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0做好文物艺术品的鉴定，要注意哪些工作？
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0余欧阳，麻城木子店王家畈村九组余家垸人。江苏中鉴艺术培训中心负责招生的，欠钱不还，电话联系不上，大家注意
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21.颜色：翡翠的颜色等级的不同，反映在价值上关联很大，在判定评估翡翠时，一定要辨明它的颜色，它以红、绿、紫色为主，单色翡翠中的绿色，淡雅纯粹的紫色、赤色都是翡翠中的高级颜色，尤以绿色为最贵。翡翠的绿色，要以浓、阳、俏、正、和为好。绿色种类以宝石绿、玻璃绿、艳绿与禾苗绿为最佳。2.布局：翡翠的布局为变斑晶交错布局，系指其在蜕变作用下，通明粒状斑晶的周围的细微纤维状的矿藏晶体交错在一起而构成的布局。在翡翠
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3有些时代接近或后世所仿前代的精品，由于胎釉原料和纹饰书法相似。常常很不容易区分。例如永、宣青花撇口碗多在碗里绘三层纹饰，碗外绘四层纹饰。粗看起来胎釉也大致相象，都是撇口圈足。但仔细加于观察，就能发现它们之间的重要区别：碗腹下部收敛程度有所不同，即永乐碗腹较丰满，宜德碗腹微削。这些细微的差别，是根据实物仿制时，因成型、烧窑等技术条件所限，或偶然忽略而造成的破绽。仿品的器形与真品器形或多或少都有所区别
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1雍正瓷的造型特点是隽秀尔雅，小巧玲珑，以盘、碗、杯、碟和小件器物为主。器型比例协调，有所谓的“曲线美”。
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1除了了解元、明、清瓷器造型的基本特点之外，还须了解或掌握一些观察造型的方法。一般首先要注意口、腹、底三部分。许多同类型的器皿粗看外表极为相似，而仔细观察这三大部分，便可得出不同的结论。例如明代中期瓶、壶、罐一类的琢器造型，多在腹部留有明显的接痕，而清代以后制品由于旋削细致，此种接痕就不明显了。如此所谓一线之差，往往在断代辨伪的工作中起着相当重要的作用。又如元代大盘盘身弧度较小而浅，明代永、宣大盘盘
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1清代不管在器形或和品种方面都有明显增加，并且制造精巧。其间以康熙时期立异之作独树一帜。雍正时期在器形的创作方面也是五光十色的，尤其是所仿宋代名窑以及明代永、宣、成窑瓷器不仅胎釉，纹饰活灵活现，并且在造型上更足以乱真，乾隆时期比较突出的造型有转颈瓶、转心瓶、花篮、扇子及书式印盒等。这一时期不管立异仿古都达到了高潮，所仿铜、石、漆、玉、竹、木器以及相生物品均十分相似。到了嘉庆、道光以后，则大多沿袭旧制
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1明清瓷器明代永乐时一般盘、碗的底心也多是外凸内凹，圈足较元代放大，显得特别平稳。胎土陶炼精密，造型轻重适合，如青花缠枝莲纹“压手杯”便是最典型的例子。明代宣德年间的瓷器造型更加繁复，不管盘、碗、杯、壶、罐、瓶等制作都十分精美，并且能独出心裁、决心创新，如“无挡尊”可称是空前之作。至成化时期，在瓷质方面精雕细镂，造型唯重纤巧，并且也无大器，如最有名的彩色扁肚撇口把杯，高士杯、三秋杯等都是异常轻盈秀雅
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2颜色是评价翡翠的第一因素，好的颜色要达到的标准是：正、浓、阳、均。正：就是指色调的范围，根据主色与次色的比例而定，就是说要纯正的绿色，不要混有其他的颜色。例如油青中常有混油蓝色、价值就会降低。浓：指颜色的深浅，就翡翠绿色来讲浓度最好在70%80%之间，90%已经为过浓了。阳：是指翡翠颜色的鲜阳明亮程度，翡翠的明亮程度主要是由于翡翠含绿色和黑色或灰色的比例来决定的。绿色比例多颜色会明亮，若含黑或灰色多了，颜色就
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4依据造型来判定瓷器，也是判定工作中一种比较牢靠的办法。调查器形首要要对历代造型有一个根本的了解。陶瓷器的形状，与其时人们的生活习惯，审美规范以及技术条件有密切关系，能较好地表现各年代的特色，随同年代的演近而渐趋繁复，而古代的形状是比过俭朴的。以元、明、清三代造型而论，元代造型大多较为钝重稚拙，无论青、白瓷器都比宋、明瓷器显得突出。尤其是日常使用的坛、罐、瓶、壶及盘碗等一般器物，器形相当大。例如传世老锤石
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1①质地。天然翡翠质地透明或半透明，表面油润亮泽，仔细观察，可见近圆形的稍透明“盐粒”和围绕其周围的纤维状物质。②硬度。天然翡翠是硬玉，摩氏硬度是7度，用锋利的刀具刻划，不会留有痕迹；假玉硬度低，利刀可刻划出痕迹。③翠性。天然翡翠对着强光观察，可见其中有其他矿物颗粒的翠色闪光，称为翠花或翠性；用玻璃、塑料、瓷料制成的伪品都无此种“翠性”特征。④相对密度（比重）。天然翡翠结构坚硬紧密，无气泡，密度较大
