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用尽千般策，何曾减一丝。 我如明日卒，嫌犯是相思。

《夜读》（新韵） 锦思丽笔谱华章，慢咏轻吟绕齿香。 幸有前人留妙语，不教兀坐对灯窗。

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卷一选辑 白石诗说 　　大凡诗自有气象、体面、血脉、韵度：气象欲其浑厚，其失也俗；体而欲其宏大，其失也狂；血脉欲其贯穿，其失也露；韵度欲其飘逸，其失也轻。 　　作大篇尤当布置，首尾停匀，腰腹肥满。多见人前面有余，后而不足；前面极工，后面草草，不可不知也。 　　诗之不工，只是不精思耳；不思而作，虽多亦奚以为。 　　雕刻伤气，敷演露骨。若鄙而不精巧，是不雕刻之过；拙而无委曲，是不敷演之过。 　　人所易言，我寡

《送春》 东君莫笑我，春老尚流连。 最是堪怜处，百花归去前。

　　来客，“盘飧市远无兼味”，举箸前照例要客气一句：“没什么菜，凑合着吃点吧。”题目“凑合”就是由这种意义来。与散行文字相比，作诗词是高难动作，因为要在体制、字数、句数、押韵、平仄，也许还有对偶等多种限制中成篇，还要确有诗情诗意，并显得精巧自然。高难，又势在必成，于是情动于中而形于言，在成篇的过程中，就不能不借助于“凑合”。这里凑合有进退两种意义：进时间靠前，是在作的过程中拼凑，即这样不合适，换为

《西江月》 醉守一溪风月，漫随九曲回廊。 难消此夜似年长，灯火通红谁望。 不觉新凉似水，但惊旧梦如霜。 两情转淡复疯狂，又是眉间心上。

《晚春游原》 才解春情春便老，离人不似花归早。 残阳满地此时心，寸草萋烟迷远道。

　　诗词的魅力之一是含蓄美、朦胧美。运用比兴手法，象，顾此而即彼，意在诗外。从而产生形象思维的美学效果。千百年来，古典诗词的发展逐渐形成了一些固定的典故和意象。了解和掌握这些意象，有助于我们欣赏和创作古典诗词，运用意象传递出诗人的情感、志向和心路。从而构成意味隽永的意境。意象是欣赏和创作古典诗词的重要修辞手法。

晨起钢城路，途经汉将台。 两堤千柳绿，一水九天来。 河畔蒹葭白，金波雪鹭开。 因何良景现，风劲散尘埃。

吧友给写的几副字

律绝常见病

渔阳十二法

来几首王维的诗

《古诗词押韵的忌讳与破解》

虫鸣惊梦醒，泪沁枕留痕 不忍睁双目， 难别梦里人

春风欠我三分好，我付清秋一缕香 莫叹流年多坎坷，花开自会有芬芳

题秋桐 其一 一树秋妆寒欲真， 飞花渐落止孤尘。 桐林昨夜风霜起， 与尔同为病体人。 其二 桐生昨夜染风寒， 轻启罗衾拥白干。 病体还须怜病者， 与君共饮一杯残。 注，桐林一句，化用@☞泥菩萨☜ 亓梦寰大兄的。桐林昨夜染寒霜，片片秋桐着彩妆。

一杆一笠一孤松，独坐临渊钓雾浓 莫道心中烦恼事，且随流水了无踪

夜归 当空阵阵响雷鸣，烟柳潇潇化影横 戏暑金蝉今不唱，唯余促织黯悲声 惊梦 旧时旧地旧容颜，不改初心梦里还 萦绕难分含恨去，虫鸣切切泪潸潸 荷 新荷清水映，倒影潜游鱼 不染红尘色，怡然独自居 山居 鸟归云出岫，月照九天明 煮酒青松下，长酣伴水声 偶遇 云淡风轻月独明 竹林深处弄箫声 曲终潇洒翩翩去 萦绕心头不忍行

　　七言绝句“以其善言情而易合于乐”，“最合于诗人之陶写”， “自唐迄今千数百年，为之者众，好之者弥笃” （邵祖平《七绝诗论》）。于其作法，“宋人犹少道及，至元明清间，始多扬扢商榷，然皆破碎不全，绝无系统。”（邵祖平《七绝诗论》） 　　 　　冯振心先生，名振，号“自然室主人”，冯振心先生17岁学诗，是我国有卓著成就的教育家，出类拔萃的中国古典文学专家，杰出的近代现代诗人，自创《七言绝句56种作法》。辑录如下

秋天到了，天气凉了。 哥无聊了，睡不着了。 没有事了，又作诗了。 没劲死了，反正闲了。 于是写了，不由笑了。

谁来玩？ 皎皎空中孤月轮， 也无欢喜也无颦， 两两失声相对望， 交自浅来情自真。 交自浅来情自真， 千里诗话不相闻， 空有一腔沸腾血， 一纸乱文莫如深。 一纸乱文莫如深， 一片痴心只为君， 陌陌荒原空走马， 遍地黄花掩愁门。 遍地黄花掩愁门， 门内独酒愁更深 不堪明月相思地 我自狂歌醉诗魂

《孤月》 杳杳长空一蛋黄， 万星齐隐夜苍茫。 借来半点金乌耀， 怎减孤心透骨凉。

《怀念海子》 你是喜马拉雅 一块孤独而绝望的石头 黄昏中， 你手提一袋青稞 只身打马、走过人间。 　　 天真的笑容 忧郁的眼睛 还有那幸福而痛苦的黑头发 都长在你这一颗寂寞的头颅上 没有人理解你此刻的悲伤。 　　 在寒冷的冬天， 你憧憬着春暖花开并倾心死亡。 　　 在北方三月悲伤黄昏的原野 你抛弃了 这个美丽而破碎的世界。 也抛弃了 你的故乡。 　　 “我的死与人类无关。” 这是你留给人类唯一的谎言。 　　 铁轨边 一朵朵黑色的野

填词杂说 [清]沈谦

张炎《词源·句法》：“词之难于令曲，犹诗之难于绝句，不过十数句，一句一字闲不得。”这就要求词的构思过程中，务必在谋篇布局上下功夫，全词结构要了然于胸，不得拿起笔就写。拿笔就写，或者废句闲词满纸，或者平铺而已，全无生趣。

[清] 谢元淮撰 ○词为诗馀 　　词为诗馀，乐之支也。乐府之名，始於西汉，有鼓吹、横吹、清商、杂调诸名。六朝沿其声调，更增藻艳，与词渐近。唐人清平调、郁轮袍、凉州、水调之类，皆以绝句被笙簧。於是太白、飞卿辈创立忆秦娥、菩萨蛮等曲，而词与诗遂分。至宋而其体益备，设大晟乐府，领以专门名家，比切宫商，不爽铢黍於依水和声之道，洵为盛矣。迨金变而为曲，元变而为北曲，而曲又与词分。明分北曲为南曲，愈趋愈靡。是知词之

《浪淘沙·次韵哪堪无酒先生》 冷月对丘亭，四野金萤。 斜桥黛柳暗蝉鸣。 欲趁幽风寻旧梦，残酒寒轻。 　　 醉也忆曾经，寂寂空庭。 花前怎忍念卿名。 夜泛相思无避处，点点孤星。

　　此填词要诀皆前辈高人慧总，非我一人管窥之所见。初读觉新，再读馨腹。今日捧来，与同胞共享并曲身而谢。

陈洵，字述叔，别号海绡，是广东江门市潮连芝山人（前属新会县潮连乡），生于清朝同治十年（1871年） 。少有才思,聪慧非凡，尤好填词。光绪间曾补南海县学生员。后客游江西十余年，风尘仆仆，蹇滞殊甚。返回广州之后为童子师，设馆于广州西关,以舌耕糊口，生活穷窘。辛亥（1911年）革命后，受到新潮流的影响，思想有所变化，是年在广州加入南国诗社。晚岁教授广州中山大学。

《少年志》 志气正昂， 笑把人生苦难尝。 风雨高歌乐追梦， 豪情满怀激扬。 　　 青春须尽兴， 年少莫彷徨。 崎岖何阻， 草盛花荣踏马射天狼， 骄狂。 　　 宏图初展心坚毅， 且杯酒， 荡四方。

离别与相聚 常想起/ 那年盛夏， 毕业各描宏愿， 别时脸带欢颜； 　　 谁能料/ 前路茫芒， 南北东西分散， 一人一地一天； 　　 重聚首/ 唯又新年， 一众推杯换盏， 笑谈不提辛酸。 　　 离别并不意味着孤单， 相聚并不预示着团圆。 　　 经历过多少次离别与相聚， 才明白， 人生难得/ 是平安。

《题李清照》 颠沛流离拥冷衾，黄花独对瘦殇吟。 身逢乱世安非易，笔述平生石点金。 新见汴京芳满树，应怜江浙夜寒砧。 千年往事今兴叹，明月冰清照玉心。

《捣练子》 轻过雨，细回风， 浓绿扶疏撩醉红。 把酒临窗思蓦起， 等闲心变恨初逢。

《夜入马林有感》 一语殷勤入马林， 路随灯暖绿杨金。 辛劳民工不辞夜， 半为繁荣半为薪。 注:“马林”为地名，位于郑州市杨金路街道。

水涵细柳融融日， 风动薄云淡淡山。 芳草团花双燕掠， 轻歌漫步一人闲。

《少年游》 天宽云散，烟清水冷，渐绿老红寥。 鹤唳重霄，雁归南浦，江落起岩礁。 十年苦旅多磨砺，功业立今朝。 志远心高，岁华正好，莫学泊枫桥。

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