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2再说汪桂芬,湖北汉川人,幼年学老生,兼学老旦,倒仓后学拉胡琴。汪桂芬的手音特别好,但他却不喜欢给别人吊嗓、说戏,不管给谁操琴都是“台上见”,但却都能拉得“严丝合缝”。 汪桂芬给人操琴、台下也他不用问你今天嗓子如何,比如为程长庚伴奏时,程唱《失街亭》或者《坐宫》,只要程在台上打个引子,汪桂芬就知道今天程长庚的嗓子是什么调门了,定出的调门肯定很合适的。汪桂芬对程长庚的艺术耳濡目染,颇有心得。 1880年左右,
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6444关于王凤卿先生,他的戏路比较宽,能戏颇多。根据各方面考证,他的能戏如下: 定军山,阳平关,南阳关,战太平,珠帘寨,九龙山,雄州关,凤鸣关,战长沙,武昭关,文昭关,浣纱记,鱼肠剑,空城计,大保国,二进宫,群英会,莲花湖,战蒲关,大登殿,二堂舍子,三娘教子,武家坡,汾河湾,朱砂痣,芦花河,上天台,打渔杀家,游龙戏风,太白醉写,江东桥,辕门斩子,捉放曹,四郎探母,马芳困城,华容道,取帅印,取成都,狮吼记,139321712一楼献祭13001517宋宝罗先生演唱的<<让成都>>颇具汪派风味1018王凤卿,男,京剧老生。字仁斋,又名奉卿,江苏清江人。王瑶卿之弟,著名“汪派”老生。 幼与其兄一同学艺。初习武生于崇富贵、陈春元,后改习老生,投李顺亭、贾丽川门下。14岁演出于四喜班,名渐显。汪桂芬赏识其艺,纳为弟子,传授拿手杰作《取成都》、《朱砂痣》等剧。其它如《文昭关》、《战长沙》、《鱼肠剑》等,亦都有指正。 光绪三十四年(1908年),被选入升平署。至民国初年,名盛一时。 他曾与梅兰芳合作演出《汾河湾》、117所谓“劲头” 作为唱戏的基本因素之一是很值得研究的 它是处理演唱中力度因素的基本技巧 是保障唱段整体流畅性和统一性的重要方法 是一种对气息的把握0本文中的锣鼓谱代音字,用的是中国戏曲研究院创始的拉丁字母代音法。也叫作“打击乐简谱”: 单皮鼓:读“大”或“登”,右手单楗重击) (读“八”5汪桂芬在“新三鼎甲”之中年龄最小却去世最早,《粉墨丛谭》曾评价其唱腔“如天风海涛、惊心动魄”,有“长庚复活”之誉。就是这样一位京剧大宗师,其3五台会兄(五台山) (这段是裘桂仙先生留下的唯一一段比较完整的念白唱片。从唱片里可以听出,念白味道与任何流派念白都不太一样,不知道当初普遍都是71