《奇爱博士》是导演库布里克创作的对未来进行哲学思考的三部影片中的第一部，其他两部是关于宇宙人类终极未来的《2001：太空漫游》和关于未来社会暴力与秩序的《发条橙》，这三部影片是库布里克创作上的最高峰，代表着他的终身艺术成就，也是名垂电影史册的经典作品。 

　　《奇爱博士》是一部具有独特风格的黑色幽默影片。创作于1963年，正值东西方苏美两国冷战逐步升级的时代。这部以核战爆发、世界毁灭为结尾的影片预示着冷战加剧、核武器失控导致人类毁灭的灾难性后果，显示出一个关心人类命运的伟大艺术家的忧患意识。作为一个把电影视为现代艺术手段的严肃艺术家，库布里克把握住了时代的脉搏，及时创作出这部表现人类危机的作品，为电影史留下一部杰作。

　　《斯巴达克思》描写了公元前73年古罗马帝国内一个著名的英雄人物斯巴达克思的故事。这个反抗压迫追逐自由的著名英雄人物千百年来都是文艺家们喜欢刻画的人物，落在库布里克的手中，他有意把他拍成一个追逐自由的力量象征。 

　　全片规模浩大，共耗资1.2亿美元，动用超过1万人参加了拍摄，如此阵容难怪在数十年后好莱坞大片横行的今天看来仍然觉得过瘾而不过时，特别是最后那一场殊死大战，数千人在草原上搏斗，奴隶起义军推着火圈滚将下来，拍得惊心动魄。而在战争之外的儿女私情也拍得煞是感人，特别是片末斯巴达克思的情人抱着新生的儿子(代表着希望)与即将行刑的斯巴达克思生离死别的那一场。 

　　这部长达3个多小时的巨片今天看来难免显得有些冗长，许多段落之间的衔接也有些突兀。在这部片里，已经可以看出作为怪才的库布里克多方面的导演才能。

　　这部史诗般的巨作耗资1050万美金，用了整整三年半时间筹制，所有205场特效场景皆由库布里克设计、监制完成。影片在音乐和动作上结合完美，场景充满想象力及未来感。一如库氏一向钟爱的风格，本片画面华丽、音乐宏伟，那段气势磅礴的交响乐用以表现太空的片段已经成了后来影视作品用滥了的招数。贯穿始终的是库布里克对人性对人类未来的思考，只不过他将背景放到了2001。 

　　科技发展到最后，人类是否还有能力驾驭它？科技和人类的前途命运的关系到底如何？这是科幻作品一向喜欢探讨的主题。而在本片中，库氏将这个命题放回到了人性本身：其实机器人的思想情感，正是人类本身的一个投影，人类的所有缺点例如妒忌、猜疑，它都全有，最后毁灭一切的，其实正是人类自己。影片前后出现的那块神秘木碑，正是人类自己建造的墓碑……

《发条橙》 

　　这是史上最奇特的影片之一也是最著名的禁片之一，自它问世以来，不仅惹来了至今仍争论不休的讨论，而且其中暴力场面还被许多青少年争相模仿，因为这个原因它一直被禁演近30年至2000年，库布里克导演辞世之后方得以与观众见面。 

　　这部改编自安东尼-伯吉斯小说原著的电影之奇就奇在，从来没有一部电影这样彻底地将暴力毫不修饰地展现在银幕之上：影片前半部，少年阿历克斯们无恶不作，殴打老人、强奸妇女、入室杀人、拦路抢劫、欺骗父母、互相残害……也从来没有一部电影如此表现和阐释暴力：在贝多芬的交响乐中，少年们露出狰狞面孔在雨夜行凶，暴力与音乐联系在一起，暴力可以如此张扬。影片前半部，阿历克斯因为杀人而入狱，他为了换取自由而加入了一项犯人暴力改造计划，他被迫每天观看大量的暴力电影片段，出狱后，他丧失了暴力的能力和欲望，成了政客们的宣传工具…… 

　　“橙”在马来语中指“人”，发条橙即发条人的意思，库布里克在这部有意隐去时代特征的关于未来社会思考的电影中提出了一个疑问：人在未来的社会体制中，在科技高度发展的过程中，人在建制和科技里能否按照自己的意志选择自己的行为？抑或是作为一个“发条橙”任人支配而没有自己的主张？或者说人在紧张的社会中怎样保持自己的自由意志？

《巴里-林登》 

　　因为机缘巧合因缘际会小人物有一番起伏跌宕意想不到的奇遇的故事向来是小说家们乐于创作的题材，在我国屈指数来就有山东张好古、清朝韦小宝、还珠格格等同志，而在18世纪的欧洲，就有传奇人物巴里-林登的故事。 

　　正如片末字幕揭示的：“无论好坏、美丑、贫富都已不再重要了”，本片主题很有点佛家看破空灵的味道，人生富贵云烟过，但是如果你把握不到真情(像巴里-林登临到最后，财富、亲情、爱情一切皆空)，那也是白来人间一趟。 

　　这部电影拍得美轮美奂，画面华丽优雅，看似缓慢不经的节奏里自带有英伦绅士骨子里透出带着孤傲和冷峻幽默讽刺来，全片3个多小时，分上下两部分，这两部分一盛一衰，一喜一悲，非常对称，非常唯美。

《闪灵》 

　　库布里克这一部《闪灵》很有东方恐怖片的特色：犹如广州人煲老火靓汤，慢火烹调，在气氛营造上大花功夫。使观众感觉到恐惧步步逼来，步步加深。 

　　试想想，在漫长的冬季里，在遥远偏僻的山脉之中，一座历史悠久的古老旅馆，旅馆门外有一座由树丛围成的巨大迷宫，现在，你就要带着你的妻儿在这个几乎与世隔绝的地方度过半年跨越冬季……就这个背景就有足够的恐怖暗示。因为地处偏僻，冬季的时候游人罕至，这座位于山脉之中的了望旅馆要在冬季休业，在休业期间还需要请人管理。灵感枯竭的作家Jack应征而来，旅馆主人告诉他，他必须面对的一件事情就是寂寞，以前曾经有管理员因为熬不过寂寞，发生了杀人和自杀的惨案。自问耐得住寂寞的Jack就带着妻儿在这个旅馆住了下来。接下来，在这古老大屋之中，旅馆的秘密一个一个幻觉般闪现，而Jack仿佛变成另外一个人，他的精神逐渐崩溃，直到最后他挥起斧头向妻儿砍去……恐惧随着剧情一步一步推进，令人喘不过气来。

全金属外壳》 

　　在《闪灵》之后的1987年库布里克重出江湖，根据古斯塔夫-哈斯伏特小说《短期服役》拍摄了这部以越战为背景的电影，结果大获成功，在票房上取得了佳绩，但是如同库氏之前的影片的遭遇一样，他的影片在最初问世遭到了批评，甚至遭到一些越战老兵指责为“不真实”。 

　　但是时间会证明一切也会检验一切，在《全》之前，有《现代启示录》这样深沉内敛的反思战争的影片，但是同一题材在库布里克手里，却平添一些黑色幽默的味道：主角名字就叫作“小丑”(Joker)，在他看来，他之所以要参加这场战争是想要“成为家乡第一个有批准杀人的人”，就是本着一份游戏的心态，这位佩带着“和平襟章”的战地记者加入这场战争之中。然而在残酷的战争面前，他无法不直面战争，他看到了战争的种种荒谬和残酷，就在他上战场前的军训的时候，他就看到了战争和体制是如何将一个活生生的人折磨疯了；直到最后，当他看到那个射杀了他两个兄弟的越南女子死前惨烈的祈祷，他才真正意识到这场战争的荒谬，“好死不如赖活”。 

　　影片分为两部分，第一部分是长近一个小时的新兵训练的描写，有强烈的纪实风格；第二部分就是这些洗了脑的战士的战争经历。影片依然用了大量的音乐作为陪衬，与《现代启示录》的壮丽交响乐不同，《全》片用一些怪诞的摇滚乐，很恰当地衬托着主题。值得一提的是，这部越战片全部都是在英国拍摄完成的。

《大开眼戒》 

　　本片是库大师最后倾力之作，在前所未有的秘密状态下拍摄完成，完成之后，大师未及观看首映礼就离世而去。在经过一系列纵横捭阖天马行空的大胆创作之后，库布里克在他71岁的时候进行了一次关于人类两性内心情欲的探讨，再没有了惊人的想象和炫目多彩的画面，而是再次回归到30多年以前《洛丽塔》就展开了的情欲迷乱的探讨，但是这次，更加直接更加细致，将两性内心世界来一次深刻的剖析。 

　　好莱坞金童玉女汤姆-克鲁斯、妮可-基得曼在片中扮演一对感情出现裂缝的夫妻，在一次派对后他们各自猜疑。活在惊疑中的汤姆-克鲁斯这时却突然遇上了一段亦幻亦真的情欲冒险当中……噩梦过后，两夫妇终于明白了什么才是最重要的，“不管那场冒险是否真实，我们庆幸的是终于清醒过来。”这部根据Arthur Schnitzler的小说《梦记》改编拍摄的影片虽然是探讨情欲世界中的猜疑和信心，道德情欲的冲突，但是库布里克却把它拍成了一部类似《X档案》一样的充满悬疑气氛的片子，也许正好反映了现代城市里人们内心的恐惧仓皇。

《人工智能》 

　　准确来说，作为电影的《人工智能》并不出自库布里克的手笔，该片由库布里克构思，而由好莱坞大导演史蒂芬-斯皮尔伯格导演完成。 

　　在拍摄完《全金属外壳》之后，库布里克便投入了《人工智能》的筹备工作，但之后由于种种原因计划搁置，而后更开始《大开眼戒》的拍摄工作，直到库导逝世之后，他的好朋友斯皮尔伯格为了纪念这位大师而代之完成。 

　　关于科技对人类道德、家庭伦理的冲击，一直是库布里克感兴趣的命题，此前库氏力作《2001：太空漫游》、《发条橙》都是这个主题的思考。在人工智能高度发达的未来，人类生活和社会秩序会变成怎么样？我想这是库布里克的金属解剖刀所要剖析的突破口。但是这部由他生前好友斯皮尔伯格执导的影片中，库布里克遗留下来的问题并未能解答，反而再次成为了斯皮尔伯格拿手的特技制作的又一次展示而已，库布里克式疯狂幻想在片中再无痕迹。 

　　这部作品只能算是库布里克未能完成之作，算作半部作品吧。

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