刚开始的这一部分是全书经典情节最集中的。其主要内容都属于个别好汉的个人英雄主义事迹，彼此直接关联不大。但也正因为如此，这些故事大多能够独立成章，演变成各种戏曲、短篇故事等，流传极广。
除却交代背景的洪太尉走妖魔和高俅发迹，史家村的故事是水浒故事正式的第一幕，接着从拳打镇关西开始，弥漫着凄凉气氛的鲁、林故事逐渐呈现，这一部分是第一个小高潮，而野猪林和风雪山神庙是最高潮的两个点。
接着的晁盖七人帮故事，真正的主角，某家认为是刘唐，这一段到智取生辰纲时到达高潮。
然后就是水浒里个人英雄主义故事的最高峰——武十回，这一段情节脱离主线最远，但却最为著名，这固然跟戏曲和一些衍生文学的影响有关，但这个特殊的“脱线”结构本身，也的确为这段故事成为经典营造了良好的条件，因为其本身的完整性很强，所以武松这一形象即使脱离全书也足够名垂青史。而事实上，武松在“武十回”以外也基本上没有什么出彩表现。
“武十回”内部，打虎一节无疑是第一经典，甚至可以认为是水浒全书的第一经典，这个情节一没杀人，二属自卫，三又激烈，没有任何人群不适宜欣赏，因此家喻户晓程度最高。后面的杀嫂杀庆一段，出名原因不用某家多说，但是再往后的一段相对而言就只能算是附属品了，直到醉打蒋门神，又掀起一个高潮。而后面的大闹飞云浦、血溅鸳鸯楼，因为过于血腥，知名度确实有所下滑。
“武十回”的收尾，也就是黄狗一段，让这个独立段落以一种明确的方式告终。无论如何，“武十回”是水浒全书里最为家喻户晓的一个部分，作为一个几乎与主线脱节的“附带段”，“武十回”能以这种方式闪光确实是一个奇观。


“武十回”一结束，相关人物迅速退居幕后，气氛热闹的“宋十回”和“石十回”闪亮登场。可以说，这两大段和起来的部分，也就是33-58回，是水浒全书的真正高潮，也是最让读者感受到水浒之荡气回肠的部分。
其实，如果没有“武十回”，而是让“宋十回”直接在武松打虎前就出现，情节上是完全没有任何突兀的，但是作者把宋江“雪藏”十回的用意到这里能看出来，极为精妙，会让读者有一种“王者归来”的感觉。“宋十回”出来的人物，包括了几个全书性格最为鲜明甚至极端的人，如李逵、王英、张顺。这些人物不复杂，却又不脸谱化，而当他们以成群的状态大批出现时，一种狂欢的气氛就迅速堆积起来了。
所以说“宋十回”的本质是狂欢、热闹，前面宋江的不断遇到各路好汉，就是狂欢燃料的疯狂堆积，而这种堆积，理所当然会导致一次更为疯狂的大爆发。这次大爆发必定是极为戏剧性的，于是先来一出大喜剧——黑旋风斗浪里白条，再来大吊一次胃口——浔阳楼题反诗。最后导火索烧到了燃料上，终于大爆发——江州劫法场。这是典型的狂欢节套路啊。
“宋十回”以大团圆式结局告终，后面插科打诨地安排了一出幕间戏，主角是李逵。由于李逵自古以来就是各种水浒戏的主角，所以书中只要由李逵担任主角的故事，无论是照搬戏曲还是原创，基本上都能成为经典。而且由于李逵行事很简单，所以往往都体现着人性最本质的东西，李逵故事都有着很强烈的寓言色彩。
“石十回”则也是从个人英雄主义故事开始，然后顺理成章地铺展开，变成梁山第一场大战——三打祝家庄，而三打祝家庄也确实是“石十回”的最高潮和最经典部分。打完祝家庄又打呼延灼，三山聚义又让之前埋了伏笔的人物再次归来，百川汇流。在风格上延续了“宋十回”的狂欢感，而时迁等人的加入，则又给逐渐正规化的梁山战争添加了一种惊险而富有喜剧性的个人英雄主义色彩。


从征辽开始到征田、王结束，基本上都属于可以删掉重写的平庸段落，反正本来就是明显的增插物。里面作为幕间戏的五台山参禅的一段有一定的深度，所以能属于洼地里的一个小山包，而征田虎、王庆的洼地里头，也有一个小山包，那就是张清琼英的飞石情缘。说实话，这个情节插得其实有点突兀，戏剧性也过强，但是由于刚好能弥补水浒全书中缺失的某些东西，因此还属于比较出彩。可以说，这一段情节挽救了田、王这20回，要没有这段，那真的没人愿意看什么征田王了，你看那些什么金剑先生，还有什么脚踏风火轮的，简直庸俗得令人作呕。


     这地儿好，清静。
    在这里坐等《小水浒》完，不到那去插楼了，忒整齐了。

你这一刀下去很像庖丁解牛，这样看起来整部作品的脉络和创作意图很明朗啊，楼主辛苦了

写得真有水平，受教了！