日日月月，步履勿勿，新年不用人请就自到了。在新的一年里，我对散文居的心很重，极想在数量与质量上取得新进步。但十多天过去了，却全泡在旧体诗的水里，将散文冷落在寻找突破口的尝试中。
精诚终于打动了金石，突破口也姗姗而至了。我从去年第9、10期的《美文》上欣然阅读了贾平凹几篇近作，包括《走了几个城镇》、《写给母亲》、《说棣花》、《天气》、《药王堂》、《崂山太清宫》等。读后大开眼界，随即涌出纷纷然的所感所思，急欲一吐而后快，作为一个借雪迎春的开端吧。
读了贾氏新作，让我眼前一亮，原来散文还可这样写。这些散文，看似质朴无华，信笔漫写，实则兼有小说家的才气和散文家的灵性，从内容到形式，从思想到艺术，都呈现一种大想象，大气魄，大手笔，简直是海阔天空，游刃有余。穆涛说：“他笔下的乡村，对乡土散文的写作，乃至当下的文风，还是有一点启示和启发的。”我认为，贾平凹笔下的商洛、陕南的山、水、人，既不同于关中，又有别于陕北，更不同于全国其它地方，是带有陕南文化底蕴和地域灵气的山、水、人，也许这就是商洛或陕南一方热土所孕育的独树一帜的乡土散文吧。我从前将贾平凹散文的整体风格概括为率真灵动，行云流水，即内容的率真，艺术的灵动，以及在内容率真与艺术灵动紧密结合前提下传形、传意、传神兼行云流水的散文语言。咀嚼这些新作，进一步弘扬了这种弥足珍贵的散文风格。
贾氏散文新作来源于写完长篇小说《古炉》之后的一些边角原材料。因而，它们与长篇小说彻底脑离了干系，全部化作了精短散文的有机部分，这再次证明了短小精悍特点散文的顽强生命力，是对那些醉于在散文上以长取胜者的当头棒喝。谈及散文的真情时贾平凹说过：“散文有最基本的东西，不能忘了。人类最基本的食物是米和面，散文最基本的东西是情感，没有真情实感就写不成散文么。”这同季羡林先生散文的精髓在于“真情”二字，同阎纲先生“散文者情之裸美”是一个意思。纵观贾平凹新作，其中人物皆主人，景语皆情语，尽可视为情感之结晶。散文大家贾平凹的创作实践表明，如果没有长期积累的真情实感，就不能写出《商州三录》，也不能写出《从棣花到西安》，同样也不能写出《说棣花》和《走了几个城镇》。
我想，读了贾平凹的散文近作，决不是要像东施一样一味效颦，也去模仿率真灵动，行云流水的风格，也去一窝蜂地争写乡土散文。而是要不畏艰难，充满勇气地打开自己的散文创作局面，不断形成和完善自己的散文风格，在勇于探索和独立思考中寻找一条属于自己的突破之路。倘属真心爱散文，唯有如此，别无选择。
二0一一年元月十四日
及陕西省彬县城关镇瑶池头村 郑智贤
精诚终于打动了金石，突破口也姗姗而至了。我从去年第9、10期的《美文》上欣然阅读了贾平凹几篇近作，包括《走了几个城镇》、《写给母亲》、《说棣花》、《天气》、《药王堂》、《崂山太清宫》等。读后大开眼界，随即涌出纷纷然的所感所思，急欲一吐而后快，作为一个借雪迎春的开端吧。
读了贾氏新作，让我眼前一亮，原来散文还可这样写。这些散文，看似质朴无华，信笔漫写，实则兼有小说家的才气和散文家的灵性，从内容到形式，从思想到艺术，都呈现一种大想象，大气魄，大手笔，简直是海阔天空，游刃有余。穆涛说：“他笔下的乡村，对乡土散文的写作，乃至当下的文风，还是有一点启示和启发的。”我认为，贾平凹笔下的商洛、陕南的山、水、人，既不同于关中，又有别于陕北，更不同于全国其它地方，是带有陕南文化底蕴和地域灵气的山、水、人，也许这就是商洛或陕南一方热土所孕育的独树一帜的乡土散文吧。我从前将贾平凹散文的整体风格概括为率真灵动，行云流水，即内容的率真，艺术的灵动，以及在内容率真与艺术灵动紧密结合前提下传形、传意、传神兼行云流水的散文语言。咀嚼这些新作，进一步弘扬了这种弥足珍贵的散文风格。
贾氏散文新作来源于写完长篇小说《古炉》之后的一些边角原材料。因而，它们与长篇小说彻底脑离了干系，全部化作了精短散文的有机部分，这再次证明了短小精悍特点散文的顽强生命力，是对那些醉于在散文上以长取胜者的当头棒喝。谈及散文的真情时贾平凹说过：“散文有最基本的东西，不能忘了。人类最基本的食物是米和面，散文最基本的东西是情感，没有真情实感就写不成散文么。”这同季羡林先生散文的精髓在于“真情”二字，同阎纲先生“散文者情之裸美”是一个意思。纵观贾平凹新作，其中人物皆主人，景语皆情语，尽可视为情感之结晶。散文大家贾平凹的创作实践表明，如果没有长期积累的真情实感，就不能写出《商州三录》，也不能写出《从棣花到西安》，同样也不能写出《说棣花》和《走了几个城镇》。
我想，读了贾平凹的散文近作，决不是要像东施一样一味效颦，也去模仿率真灵动，行云流水的风格，也去一窝蜂地争写乡土散文。而是要不畏艰难，充满勇气地打开自己的散文创作局面，不断形成和完善自己的散文风格，在勇于探索和独立思考中寻找一条属于自己的突破之路。倘属真心爱散文，唯有如此，别无选择。
二0一一年元月十四日
及陕西省彬县城关镇瑶池头村 郑智贤
