诗歌的节奏
一 诗歌缘何需要节奏
诗歌是源于民歌的，对于这点观念的证明我就不多言了，朱光潜《诗论》，吕进的《新诗的创作与鉴赏》中都有较为详细的说明，如有兴趣，则可一阅。
而诗歌起源于民歌，那么其身上也注定有一些民歌的特质，这个的特质就可以言之诗歌的特点，也可以当做诗歌与其他文学作品的区分之所在。而归其宗旨，这特点不外乎是存于表面与内在的，那么在表面我们认为是节奏，于内在，我们认为是情感。情感不多说，主要谈节奏。
诗歌是靠节奏来区分于其他文学作品的，我说这点值得不是其他文学作品没有节奏，而是这种节奏的方式、形态都不相同。我认为，小说的节奏是建立在情节设计的，整篇诗歌的每一个细节都好似乐谱中每一个音符。其存在，必然有其节奏上的特点及位置。
那么由此，我认为节奏乃是诗歌抒发情绪的关键之一，通过节奏会把人的感官牢牢牵于诗歌当中。会把读者的思绪的顺序及过程控制在诗歌所要表达的范围内，不会外泄，也不会偏颇。也可以通过节奏把诗歌中最为深层次的情感展露于外。但这节奏充其量不过是一种方法，一种技巧罢了！希望大家不要流于表面，多多感悟生活才是沧桑正道。
二 节奏的性质
那么节奏究竟是什么？我经常于对别人的诗歌评价中说，借组绝不是在韵，而是一种意境与构架的双赢智慧。
如果把诗歌分为两部分，阿么定是表面与内在了。那么再按照芝诺悖论中的二分说，表面与内在必然有一个中间点。我认为那就是节奏。也就是说，节奏是存于诗歌的表面也存于诗歌的内在，我更愿意相信，这实质上是一种桥梁。其实，这种桥梁有许多，比如意象的串联关键在于表面的美以及内在的折射体现，意境的串联关键在于氛围以及内在的完整等等···但这一切都不能脱于节奏，所以我认为节奏是比之其它更为坚固，更为准确的桥梁。
但是，节奏本身又是一个毫无任何实体的食物，所以，节奏并不是独立的，而是一种基于诗歌中其它元素而隐秘存在的（所以我说它是流于表面与内在的中间点），恰切诗歌在情感的飘渺性。人人都知道它是存在的，但却说不出来它究竟是以一种什么状态，什么方式来存在。为什么我说节奏是基于一切诗歌中其它元素的呢？其实就是因为诗歌的整体性与音乐性，偏离这个已定节奏中的任何一点，都在整体诗歌中显得突兀。同样，这些元素的存在也会造成诗歌整体美感的下跌和意境的流离。
倘若把人们的感官氛围三种：物质感官、精神感官、灵魂感官。
那么节奏就是一种基于直觉的灵魂感官的艺术表现手法。也就是说我们在深刻认识诗歌的同时。其节奏也一同被我们认知。当我们被诗歌引进这一种意境时，属于我们直觉感官的就是节奏。而相同的，灵魂感官是作用于并且建立在精神感官之上的，节奏也是建立于思考的主管意识之后，节奏的把握通常会弥补一些意境带来的空洞感。也就是说，节奏的意义又在于让诗歌（或其他文学作品）得到它们所应有的浑然天成之态。同时，于我们写作的节奏的把握可以使其更清楚的认识到哪些元素的应用合理，哪些元素应用不合理。
三 诗歌中的节奏
我们通常认为意象构成了意境，而意象也不单单构成意境，还有节奏。
意象的节奏可大体分为两种，一为层次上的节奏，二为角度上的节奏。
层次上的节奏实际上就是一种层次的递进或减弱。比如，由我们所见到的食物开始算作第一个节拍，其反射于我们心底的为第二个节拍，而其所经历的或借此我们所联想到得为第三个节拍。那么这种较为清晰的一种递进层次就有了。我认为这种层次的递进关系的思想深度是以几何倍数的形式增长的，那么，我们假设最开始的物象为A，可得出算式如下：
1A→2A→3A→（N）A=节奏的递进
那么这种递进的好处是一种完整的意象使用。并且我们需要注意的一点是，在我们运用这种节奏的时候，必须做到环视与凝视，就是把每个阶段的像都描绘完整，这个完整并不是指的形式的完整，而是指的物格和所赋予的人格的完全。比如，你想根据这个物象本身的品质来进行抒情，则要把每个品格都串联成纲。不能遗漏。倘若，及想加入自己的情感于这种物象的话，这实质上就是一种生民的赋予过程，既然如此，那就是一定要把这种生命的赋予做得完整，决不能将其生命弄得残废不堪。
一 诗歌缘何需要节奏
诗歌是源于民歌的，对于这点观念的证明我就不多言了，朱光潜《诗论》，吕进的《新诗的创作与鉴赏》中都有较为详细的说明，如有兴趣，则可一阅。
而诗歌起源于民歌，那么其身上也注定有一些民歌的特质，这个的特质就可以言之诗歌的特点，也可以当做诗歌与其他文学作品的区分之所在。而归其宗旨，这特点不外乎是存于表面与内在的，那么在表面我们认为是节奏，于内在，我们认为是情感。情感不多说，主要谈节奏。
诗歌是靠节奏来区分于其他文学作品的，我说这点值得不是其他文学作品没有节奏，而是这种节奏的方式、形态都不相同。我认为，小说的节奏是建立在情节设计的，整篇诗歌的每一个细节都好似乐谱中每一个音符。其存在，必然有其节奏上的特点及位置。
那么由此，我认为节奏乃是诗歌抒发情绪的关键之一，通过节奏会把人的感官牢牢牵于诗歌当中。会把读者的思绪的顺序及过程控制在诗歌所要表达的范围内，不会外泄，也不会偏颇。也可以通过节奏把诗歌中最为深层次的情感展露于外。但这节奏充其量不过是一种方法，一种技巧罢了！希望大家不要流于表面，多多感悟生活才是沧桑正道。
二 节奏的性质
那么节奏究竟是什么？我经常于对别人的诗歌评价中说，借组绝不是在韵，而是一种意境与构架的双赢智慧。
如果把诗歌分为两部分，阿么定是表面与内在了。那么再按照芝诺悖论中的二分说，表面与内在必然有一个中间点。我认为那就是节奏。也就是说，节奏是存于诗歌的表面也存于诗歌的内在，我更愿意相信，这实质上是一种桥梁。其实，这种桥梁有许多，比如意象的串联关键在于表面的美以及内在的折射体现，意境的串联关键在于氛围以及内在的完整等等···但这一切都不能脱于节奏，所以我认为节奏是比之其它更为坚固，更为准确的桥梁。
但是，节奏本身又是一个毫无任何实体的食物，所以，节奏并不是独立的，而是一种基于诗歌中其它元素而隐秘存在的（所以我说它是流于表面与内在的中间点），恰切诗歌在情感的飘渺性。人人都知道它是存在的，但却说不出来它究竟是以一种什么状态，什么方式来存在。为什么我说节奏是基于一切诗歌中其它元素的呢？其实就是因为诗歌的整体性与音乐性，偏离这个已定节奏中的任何一点，都在整体诗歌中显得突兀。同样，这些元素的存在也会造成诗歌整体美感的下跌和意境的流离。
倘若把人们的感官氛围三种：物质感官、精神感官、灵魂感官。
那么节奏就是一种基于直觉的灵魂感官的艺术表现手法。也就是说我们在深刻认识诗歌的同时。其节奏也一同被我们认知。当我们被诗歌引进这一种意境时，属于我们直觉感官的就是节奏。而相同的，灵魂感官是作用于并且建立在精神感官之上的，节奏也是建立于思考的主管意识之后，节奏的把握通常会弥补一些意境带来的空洞感。也就是说，节奏的意义又在于让诗歌（或其他文学作品）得到它们所应有的浑然天成之态。同时，于我们写作的节奏的把握可以使其更清楚的认识到哪些元素的应用合理，哪些元素应用不合理。
三 诗歌中的节奏
我们通常认为意象构成了意境，而意象也不单单构成意境，还有节奏。
意象的节奏可大体分为两种，一为层次上的节奏，二为角度上的节奏。
层次上的节奏实际上就是一种层次的递进或减弱。比如，由我们所见到的食物开始算作第一个节拍，其反射于我们心底的为第二个节拍，而其所经历的或借此我们所联想到得为第三个节拍。那么这种较为清晰的一种递进层次就有了。我认为这种层次的递进关系的思想深度是以几何倍数的形式增长的，那么，我们假设最开始的物象为A，可得出算式如下：
1A→2A→3A→（N）A=节奏的递进
那么这种递进的好处是一种完整的意象使用。并且我们需要注意的一点是，在我们运用这种节奏的时候，必须做到环视与凝视，就是把每个阶段的像都描绘完整，这个完整并不是指的形式的完整，而是指的物格和所赋予的人格的完全。比如，你想根据这个物象本身的品质来进行抒情，则要把每个品格都串联成纲。不能遗漏。倘若，及想加入自己的情感于这种物象的话，这实质上就是一种生民的赋予过程，既然如此，那就是一定要把这种生命的赋予做得完整，决不能将其生命弄得残废不堪。
