简介
埃勒里·奎恩（英语：Ellery Queen），又译艾勒里·奎恩、艾勒里·昆恩，是同名推理小说系列中的侦探，同时也是该系列推理小说的作者之笔名。
作者埃勒里·奎恩是由一对来自美国纽约布鲁克林的表兄弟：佛德列克·丹奈（Frederic Dannay,
1905-1982）与曼佛雷德·李（Manfred Bennington Lee, 1905-1971）。其实，他们的本名分别是丹尼尔·内森（Daniel
Nathan）以及曼福德·勒波夫斯基（Manford Lepofski），他们在年轻时自行改了名字，并同时求学于布鲁克林高中。他们还曾经使用巴纳比
罗斯（Barnaby
Ross)的笔名写过另外一部小说。丹奈与李为了参与《麦克鲁杂志》与利普平科特出版社（Lippincott）合办的推理征文比赛；由于比赛规定报名者必须以笔名参赛，他们就想出埃勒里·奎恩此一笔名，并以此作为小说中侦探的名字。
影响
从整个西方侦探推理小说史来看，埃勒里·奎因属于第三代作家。第一代是由福尔摩斯掀起的短篇侦探小说热，其主要作家是柯南道尔、普斯特、傅尔曼等人；第二代作家的代表人物有阿加莎·克里斯蒂、安东尼·贝克莱、范达因等人，他们在20世纪20年代成名，创立了长篇侦探推理小说的新形式。经过两代人的探索和创作，侦探推理小说的基本模式、写作手法均已确立，为新一代大师的崛起奠定了基础。30年代之后的侦探推理小说家注定成为该领域的集大成者，其中最著名的大师就是埃勒里·奎因。
故事风格
埃勒里·奎恩的小说是典型的“公平的推理小说”（本格的推理小说）。侦探所能拥有的线索都被呈现给读者，让读者们可以公平的与大侦探昆恩斗智。推理小说作家约翰·狄克森·卡尔把这称作‘世上最赞的游戏’，因为在昆恩之前的作品，总是将线索弄得过于复杂。在《希腊棺材的秘密》里，有着谜团多种解答的建议，这种方式在后来的作品中也有出现，这表现在在《Double,
Double》与《十日惊奇》中更为显著。埃勒里·奎恩的解答错误后再找出真相的办案手法也成为他的特征。其他的写作风格，在早期的作品如：《荷兰鞋子的秘密》、《法兰西白粉的秘密》尤其是《特伦顿小屋》，昆恩所创造的凶手都有着男性、吸烟管……之类的属性。然后昆恩将从符合条件的疑犯名单里，选出犯人的名字，那通常是最不可能行凶的人。
在那样的年代里，这对堂兄弟用巴纳比·罗斯（Barnaby Ross）这个笔名建立了另一位侦探——哲瑞·雷恩，一位听力受损并退休的知名莎士比亚剧演员；并以雷恩为主角，写下四篇故事。这些故事也在稍后用埃勒里·奎恩的名义重新出版。在1930年代，表兄弟两人分别扮演"埃勒里·奎恩"与"巴纳比·罗斯"以维护他们共用的笔名。
在1938年，当昆恩搬到好莱坞着手写剧本时，昆恩笔下的角色与其作品都有了变化。罗曼史开始被描述，心理层面的刻划也更加剧；但是，给读者的推理挑战书却也随之消失。小说中可以看到主角迷惑与内省的场面。《十日惊奇》的故事设定在新英格兰的小镇——赖茨维尔（Wrightsville）（常见于1940年代的昆恩小说作品），显示出昆恩小说里，有限制的探案模式。而到了1950、1960年代，昆恩的作品更做出许多实验性的工作，其后期的作品《然后在第八天》更极端的奉行这个模式。
在后期的几部作品里，昆恩起用的代笔作家，更精确地说，故事的细节由作者之一的曼佛雷德·李来设定，而故事则由西奥多·斯泰奇恩与阿弗兰姆·戴维森撰写。在这对表兄弟结束职业生涯前，他们仍然不断写作，这些作品主要都是平装本，并由不同的作家以埃勒里·奎恩的名义执笔，然而一贯的主角埃勒里·奎恩却没有出场。出场的主角则有：州长的问题排除者——迈克·麦考尔（Mike
McCall），提姆·科利根（Tim Corrigan）。著名的科幻小说作家杰克·凡斯也为昆恩写了三部平装本，其中包括了《密室谜团》（locked room
mystery）与《死亡房间》（A Room to Die In）。
作品特点
贯穿埃勒里·奎因全部作品的最大特点是：设局精巧，推理严密。不看到最后，读者很难猜到罪犯是谁，看到谜底后，对作者无懈可击的严密推理只能赞叹。奎因作品的另一个特点是丝毫没有对暴力、色情的渲染，这在侦探小说中是难能可贵的。
埃勒里·奎因的推理小说注重逻辑，崇尚公平性和解释的唯一性。这对表兄弟对自己的作品中的谜题设置有着强烈的自信，他们从不屑于误导读者，从不向读者提供无用的信息。每当故事进行到高潮，埃勒里·奎因总会以“挑战读者”的方式与读者一决高下，而挑战通常以读者心悦诚服的失利告终。“挑战读者”的设置，也因此成为了奎因作品的商标和世界推理小说历史中最令人津津乐道的桥段。
埃勒里·奎恩（英语：Ellery Queen），又译艾勒里·奎恩、艾勒里·昆恩，是同名推理小说系列中的侦探，同时也是该系列推理小说的作者之笔名。
作者埃勒里·奎恩是由一对来自美国纽约布鲁克林的表兄弟：佛德列克·丹奈（Frederic Dannay,
1905-1982）与曼佛雷德·李（Manfred Bennington Lee, 1905-1971）。其实，他们的本名分别是丹尼尔·内森（Daniel
Nathan）以及曼福德·勒波夫斯基（Manford Lepofski），他们在年轻时自行改了名字，并同时求学于布鲁克林高中。他们还曾经使用巴纳比
罗斯（Barnaby
Ross)的笔名写过另外一部小说。丹奈与李为了参与《麦克鲁杂志》与利普平科特出版社（Lippincott）合办的推理征文比赛；由于比赛规定报名者必须以笔名参赛，他们就想出埃勒里·奎恩此一笔名，并以此作为小说中侦探的名字。
影响
从整个西方侦探推理小说史来看，埃勒里·奎因属于第三代作家。第一代是由福尔摩斯掀起的短篇侦探小说热，其主要作家是柯南道尔、普斯特、傅尔曼等人；第二代作家的代表人物有阿加莎·克里斯蒂、安东尼·贝克莱、范达因等人，他们在20世纪20年代成名，创立了长篇侦探推理小说的新形式。经过两代人的探索和创作，侦探推理小说的基本模式、写作手法均已确立，为新一代大师的崛起奠定了基础。30年代之后的侦探推理小说家注定成为该领域的集大成者，其中最著名的大师就是埃勒里·奎因。
故事风格
埃勒里·奎恩的小说是典型的“公平的推理小说”（本格的推理小说）。侦探所能拥有的线索都被呈现给读者，让读者们可以公平的与大侦探昆恩斗智。推理小说作家约翰·狄克森·卡尔把这称作‘世上最赞的游戏’，因为在昆恩之前的作品，总是将线索弄得过于复杂。在《希腊棺材的秘密》里，有着谜团多种解答的建议，这种方式在后来的作品中也有出现，这表现在在《Double,
Double》与《十日惊奇》中更为显著。埃勒里·奎恩的解答错误后再找出真相的办案手法也成为他的特征。其他的写作风格，在早期的作品如：《荷兰鞋子的秘密》、《法兰西白粉的秘密》尤其是《特伦顿小屋》，昆恩所创造的凶手都有着男性、吸烟管……之类的属性。然后昆恩将从符合条件的疑犯名单里，选出犯人的名字，那通常是最不可能行凶的人。
在那样的年代里，这对堂兄弟用巴纳比·罗斯（Barnaby Ross）这个笔名建立了另一位侦探——哲瑞·雷恩，一位听力受损并退休的知名莎士比亚剧演员；并以雷恩为主角，写下四篇故事。这些故事也在稍后用埃勒里·奎恩的名义重新出版。在1930年代，表兄弟两人分别扮演"埃勒里·奎恩"与"巴纳比·罗斯"以维护他们共用的笔名。
在1938年，当昆恩搬到好莱坞着手写剧本时，昆恩笔下的角色与其作品都有了变化。罗曼史开始被描述，心理层面的刻划也更加剧；但是，给读者的推理挑战书却也随之消失。小说中可以看到主角迷惑与内省的场面。《十日惊奇》的故事设定在新英格兰的小镇——赖茨维尔（Wrightsville）（常见于1940年代的昆恩小说作品），显示出昆恩小说里，有限制的探案模式。而到了1950、1960年代，昆恩的作品更做出许多实验性的工作，其后期的作品《然后在第八天》更极端的奉行这个模式。
在后期的几部作品里，昆恩起用的代笔作家，更精确地说，故事的细节由作者之一的曼佛雷德·李来设定，而故事则由西奥多·斯泰奇恩与阿弗兰姆·戴维森撰写。在这对表兄弟结束职业生涯前，他们仍然不断写作，这些作品主要都是平装本，并由不同的作家以埃勒里·奎恩的名义执笔，然而一贯的主角埃勒里·奎恩却没有出场。出场的主角则有：州长的问题排除者——迈克·麦考尔（Mike
McCall），提姆·科利根（Tim Corrigan）。著名的科幻小说作家杰克·凡斯也为昆恩写了三部平装本，其中包括了《密室谜团》（locked room
mystery）与《死亡房间》（A Room to Die In）。
作品特点
贯穿埃勒里·奎因全部作品的最大特点是：设局精巧，推理严密。不看到最后，读者很难猜到罪犯是谁，看到谜底后，对作者无懈可击的严密推理只能赞叹。奎因作品的另一个特点是丝毫没有对暴力、色情的渲染，这在侦探小说中是难能可贵的。
埃勒里·奎因的推理小说注重逻辑，崇尚公平性和解释的唯一性。这对表兄弟对自己的作品中的谜题设置有着强烈的自信，他们从不屑于误导读者，从不向读者提供无用的信息。每当故事进行到高潮，埃勒里·奎因总会以“挑战读者”的方式与读者一决高下，而挑战通常以读者心悦诚服的失利告终。“挑战读者”的设置，也因此成为了奎因作品的商标和世界推理小说历史中最令人津津乐道的桥段。
