从小就爱读武侠小说，生平看的第一本武侠小说就是梁老的《七剑下天山》，当时一看就入了迷，从此就成了忠实的梁迷。曾经有一段时间，很为梁老愤愤不平，因为很多媒体都是只知有金古，而不知有羽生，甚至还有一些人把黄易、温瑞安等后起之秀也排名在梁老之前。当时自己的心里一直是把金梁两人放在同一高度的，即便认为梁老不如金庸，也仅仅是略逊一筹的差距而已，即便要分成胜负，也得千招以后。
然而，随着近期把梁著中的宋史系列重新看了一遍之后，自己的一些想法开始发生了变化，也不知是出于什么原因，竟然会对梁著产生了一种“食之无味，弃之可惜”的鸡肋感觉，而且这种感觉越来越强烈！究其原因，实在是梁书中的一些bug非常得明显，而且层出不穷，让人实在是非常得无语。现简单罗列如下：
1、武功招式、部分人名、个别词语不断重复。——比如：修罗阴煞功、天魔解体大法，在宋史系列、明史系列、清史系列中都有；麻翼赞、石错、西门牧野等人名也在多部毫无关联的小说中出现；来而不往非礼也、米粒之珠也放光华、XX是个武学的大行家、玄鸟划砂之类的词语在每部小说中都能出现上百次。ps：同样都是武侠小说名家，金庸的文学功底和史学功底在我看来未必就胜过梁老，但是金庸的小说中就从来不曾有上述的现象。
2、很不严谨，前后矛盾之处比比皆是。——就以宋史系列为例，按照书中的原意，应该是《狂侠、天骄、魔女》和《瀚海雄风》最先发生，时间相差无几，其后是《鸣镝风云录》的故事登场，最后才是《风云雷电》的故事发生。在这三部书中，一些十分明显的矛盾有以下几处：
（1）从《瀚》来看，韩佩瑛和李思南、杨婉是同一辈的人，自然也和檀羽冲、华谷涵、柳清瑶等人是同一辈的，然而到了《鸣》中，韩佩瑛又和谷啸风、公孙璞等人成了同一辈的人，比起檀、华、柳等人要矮了一辈，真是让人不解。
（2）《鸣》的前半部分，蒙古国师还是尊胜法王，独门武功是混元一炁功，到了后半部分，就莫名其妙地变成了龙象法王，独门武功也成了龙象神功。不解！而且，在该书的最后，龙象法王和完颜长之明明已经死了，可是到了后面的《风》中居然又复活了！搞笑！另外，从《狂》到《鸣》，再到《风》，三部书的反派主角居然都是完颜长之，俨然一个不老的传说。比他小一辈的檀、华、柳等人都已经从青年步入了中年，他却依然青春焕发，照样跟比自己小两辈的公孙璞、耿电等继续作斗争。给人的感觉是，梁老对于时间先后的概念很混乱，一点逻辑都没有。ps：每当看到完颜皇叔，我脑海中就会情不自禁地想到与中国乒乓球男队做了几十年对手的欧洲冠军瓦尔德内尔伯伯。
（3）按照梁老的本意，他是想在《狂》的故事背景下，另外再铺开一条线，专门写《瀚》李思南的故事，如果这两本书没有交集的话，那就什么问题都木有了，可偏偏这两本书又是有交集的（两本书中都有柳元宗，在《风》中李思南和檀、华二人还成了好朋友）。如此一来，矛盾就应运而生了。《狂》中，柳清瑶是北五省的绿林盟主，金超岳和太乙先后是金国国师；《瀚》中，李思南也是北五省的绿林盟主，阳天雷也是金国国师！这两个位置到底应该属于谁？
此外，还有其他一些不合理的情节和内容，限于篇幅的关系，在此就不赘述了。
3、作者本人的主观色彩和倾向太过明显。——《狂》中，完颜长之出场时气魄何等雄伟，武功比起檀和华来明显要高出一筹，估计也就是比柳元宗略逊一筹而已，可是到了最后，梁老居然把柳清瑶的武功也写得比他要强了，让人感觉很是不合情理。虽然说邪不胜正，可是也没必要如此人为地打击反派主角吧？个人觉得，没有强大出彩的反派主角，正派人物也就会相应地失色不少。ps：我觉得梁老也许是一个马列主义者，因为他的书中充满了天朝特有的说教语言，正派人物的思想境界即使放在现在，也是属于又红又专的那一类人。
至于人物脸谱化、情节内容雷同、故事虎头蛇尾等问题，这些纯属作者个人的创作风格问题，在此就不展开讨论了。凭心而论，梁老的文学功底和史学功底无疑是极为出色的，这点连金庸也是承认的，不过梁老的创作态度是很不严谨的，甚至可以说是很不负责的，这一点从梁老从未曾认认真真地修订过自己的小说上就可以看出来。（梁老尤其偏爱写系列小说，这样的话就更需要注意前后的衔接，更需要严谨的创作态度。）本来，这些武侠小说起初都是在报纸上连载的，出现各种矛盾之处也是无可厚非的，但是若能在完稿后重新加以修订再出书，自然就可以将这些问题圆满地解决。这方面，金庸就作了一个很好的表率，曾先后多次对自己的15部小说加以修订，小到遣词造句，大到情节设置，很多地方都作了修改。我想，金庸之所以能成为武侠小说第一人，金书之所以能风靡华人世界，与他的这种严谨的创作态度应该是有很大关系的。
可惜的是，梁老如今已经仙游了，是不可能再亲自去修订自己的作品了，只能寄望于他的家人或好友，抑或是一些铁杆粉丝来完成这项工作了，也不知这项工作最终能够实现。本人并无抑梁扬金之意，纯粹是是出于一种“爱之深、责之切”的心理，愿与各位梁老的拥蹙探讨交流。