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词牌讲解第十八章:玉楼春

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玉楼春
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《玉楼春》,又名《惜春容》、《西湖曲》、《木兰花》等。双调,五十六字,上下片各三仄韵,中途不换韵。
《玉楼春》词牌名得名于顾敻的“月照玉楼春漏促”。又有欧阳炯“同在木兰花下醉”句,故别名《木兰花》。需要说明的是,此《木兰花》与唐五代时期的《木兰花》并不同调,二者是完全不同的词牌。词名《木兰花》而七言八句者,皆为《玉楼春》。另有词牌《减字木兰花》,减的实际也就是这个与《玉楼春》同调的《木兰花》。常看到有人对《木兰花》与《玉楼春》的关系含糊不清,这里顺便讲一讲。
《玉楼春》的句式相当整齐,通篇皆是七言句,且一韵到底,形式上类似七律。区别在于格律与七律不同,且律诗用平韵而《玉楼春》用仄韵。这点请大家注意,不要看到七言八句就认为是七律。上片的三四两句可作对仗处理(如例一),亦可不对仗(如例二)。对仗格与不对仗格的各自特点与写法请对照我们之前讲过的类似词牌章节自己思考一下。这样句式整齐的词牌适合承载怎样的内容与情绪,也请大家思考。另外注意本词牌有一个明显的过度位置,在哪里大家应该都会找了的。
下面我列举几篇名作分析一下布局手法。



1楼2011-12-20 14:42回复
    例一 玉楼春 宋祁
    东城渐觉风光好,縠皱波纹迎客棹。绿杨烟外晓寒轻,红杏枝头春意闹。
    浮生长恨欢娱少,肯爱千金轻一笑。为君持酒劝斜阳,且向花间留晚照。
    这是一首相当著名的《玉楼春》。起笔是定基调的一句。“东城”给出地点,而“风光好”一词则统领了其后三句。第二句顺着首句的句意而来,三四句则是更详细地描述这“风光”如何之好。这里作者采用的是对仗句。用对仗句来状景是非常讨巧的法子,往往可以得到事半功倍的效果。本来因内容简单而容易显得单薄的景物描写会因精妙的对句而出彩,这首就是明显的例子。三四两句的句意就是详细介绍东城风光如何之好,内容本无甚出奇处。但因为这个精妙的对仗句而成了名句,词作者也因此句得到了“红杏枝头春意闹”尚书的美名。这个对句十分工稳且细节上见精妙,可以借鉴着学习对仗句的写法。另外用对仗句来为作品增色的手法也值得我们借鉴。过片笔锋一转,不再延续上片的主题写风光之美,转为对人生的感叹。但这感叹不是凭空而来的,是建立在对上片的美景的欣赏之上的。正因欣赏,所以感叹欢愉少,所以持酒相留。结尾的“留晚照”,既扣了“风光好”的题,又在此基础上有所提升,言不尽于此。
    


    2楼2011-12-20 14:43
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      例二 玉楼春 李煜
      晚妆初了明肌雪,春殿嫔娥鱼贯列。 笙箫吹断水云间,重按霓裳歌遍彻。
      临风谁更飘香屑,醉拍阑干情味切。 归时休放烛花红,待踏马蹄清夜月。
      起笔开门见山,点出时间及人物。二句承上句意并点出地点。从妆容的精致——明肌雪及场面的宏大——鱼贯列中,我们可以想见这场宴会的盛况。三四句在此基础上详细描写歌舞场面,这里使用的是不对仗的手法。过片是个转折,视角从宴会的场面转到词人自身。末两句言宴会结束后的情景。以文人的雅致冲淡了宴会的奢华,同时又在宴会之外更添一个小高潮,是这结尾的高明处。一个既涵盖全篇,又能立意于全篇之外的结尾是格外重要的。因为这个牌子的形式太过工整,容易写平板,于是特别需要靠结尾去提亮。
      


      3楼2011-12-20 14:43
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        《玉楼春》:
        莫嫌世事多奸伪,且看长江东逝水。
        激流澎湃浪淘沙,江石昂然犹不悔。
        浮云尚被秋风累,圣女也因情获罪。
        一年自有一年花,何必对花空笑泪。


        IP属地:陕西来自Android客户端5楼2012-09-09 23:33
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