摘要：韩剧《风之画员》是一部由韩国SBS电视台打造、李恩英编剧、张太侑导演的历史悬疑剧。2008年9月该剧在韩国SBS电视台首次播出时便引起了收视高峰。它以独特的文化艺术魅力成功地吸引了大批中国观众，是一部颇具审美特性和研究探讨价值的优秀电视剧。本文将从画面表现、结构形式、叙事线索、台词、表达主题、音乐以及演员的选择等影视美学角
度对《风之画员》的审美特性展开分析，以求更深刻细致地理解韩剧的表达艺术。
关键词：画面；结构；台词；主题；音乐；演员

五、值得探讨的主题
英国电影理论家欧纳斯特•林格伦在《论电影艺术》中指出：任何一个结构良好的剧本，都可以用简短的几句话来说明它的中心动作。对于电视剧来说，它的“中心动作”就是整部剧的情节主题。但有了情节主题并不意味着整个电视剧所表达的主题就是确定的。
《风 之画员》的主题则是表达含蓄且备受争议的。有人认为它讲述了一个彼此相知、相爱，在心灵上相互依靠但又终不能在一起的凄美的爱情主题；有人认为它是对一个 只留下名号和画作的被世间埋没的天才画家的想象性塑造和纪念；也有人认为，它表达了一个关乎女人但与爱情无关的主题。剧中的贞香不仅有着美丽容颜，高傲的 气质，更是一个敢爱有担当的奇女子。她是润福透过镜子对自身的凝望，在润福的笔下总是有女人，那是一种无奈的膜拜，而贞香代表了润福不能示人的另一个自 己。那样一种情感，是润福对自我灵魂的透视，与爱情是没有关系的。

六、背景音乐的恰当运用
音乐可以烘托渲染画面的气氛。它在表现场景气氛时比较抽象。当音乐与画面结合在一起时，音乐表现的气氛会因为画面的提示而变得更加清晰，而画面又给音乐以确定性，这种具体的表现方式和抽象的表现方式的结合，让人们更强烈的感受画面所表达的气氛和人物的内心情感。
衡 量影视剧中的音乐运用的是否到位主要涉及到两点：一是音乐本身是否悦耳动听，二是是否和剧情相符，也就是运用得是否恰到好处。而在《风之画员》中，这两点 都处理的很好。剧中的背景音乐主要有两支曲子——《月下情人》和《风之歌》。前者节奏缓慢，透着淡淡的哀伤之情。在剧中通常在表现申润福和贞香以及金弘道 之间的感情时运用。如此美丽动人的贞香，如此让人感到温暖的师傅、友人、伴侣，而自己却不能用真实的身份来面对他们。满眼泪水，却又无可奈何。《月下情 人》的淡淡哀伤伴随着那凄美的画面让观众深刻地体会到人物内心情感的波动。《风之歌》节奏缓急有致，如同一个人在述说自己的感情，时而平静温馨，时而热烈 动人，尤其是在表现申润福和金弘道之间那种亦师亦友亦恋人的复杂而含蓄的情感时，一曲《风之歌》便把观众带入了一种紧张而动人的气氛当中。

结语
上述七个方面对提高《风之画员》审美性的力量是不可忽视的。这也是该剧在传播方面取得成功的重要因素所在。“使用与满足”研究把受众成员看作 是有特定需求的个人，把他们的媒介接触活动看作是基于特定的需求动机来使用媒介，从而使这些需求得到“满足”的过程。这种新型的受众理论，体现了新型受众 研究理论中“受众本位”和“人文关怀”的人本主义思想。
《风之画员》以其新颖的题材，独创的主题，个性鲜明的形象，曲折离奇的情节，奇曲的风格，变化的形式技巧等，刺激了广大受众的审美心理。这种极具审美特性的影视作品正是对“受众本位”和“人文关怀”的人本主义思想的最好诠释。
希望以上的分析能够为大家更深入地赏析韩剧提供一些思路和帮助，也希望国内的影视剧制作者们能够从“受众本位”出发制作出更多审美价值更高的优秀作品。
参考文献：
[1]张国良主编.《电视创意产业》东方出版中心，2009年
[2][英]欧纳斯特•林格伦.《论电影艺术》中国电影出版社，
1993年
[3]武海鹏主编.《电视制作》中国广播电视出版社， 2005年
[4]周毅主编.《电视摄像艺术新论》中国广播电视出版社，
2005年
[5]彭吉象著.《影视美学》北京大学出版社，2009年

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顶檀园

明明只写了六个方面，结尾却说“上述七个方面对提高《风之画员》审美性的力量是不可忽视的”