三朵金花,三种绽放
——《刀马旦》影评
平时看完一部电影后,总会有很多感触,或是震撼,或是遗憾,抑或是叹息,甚至会将自己放置于电影情节当中,亦梦亦真的回到电影中去,去感悟人物的命运,世事的发展。
《刀马旦》是上个世纪八十年代香港电影的一部代表作,尽管整个八十年代的香港电影都是以“动作片”或是“谐趣片”这些商业性很高的电影为主导,但是《刀马旦》却是一部难得的将商业与艺术性巧妙地融为一体的影片。
我认为,要品味一部电影,需要从三个不同的方面入手:导演、情节、人物。这不仅是一部电影中最重要的几个部分,也同样构成了我对这部电影的评价。那么,对于为什么我要选择《刀马旦》问题也可以从这三个方面去探寻。
关于导演:
徐克:一“惊”一“喜”。
徐克是上个世纪香港电影最有代表性的人物之一,他的拍摄手法先进,故事情节大胆开放,被人们称为“徐老怪”。之所以不去选择张艺谋,是因为张艺谋的电影过于深刻,并且多与历史背景有关,对我而言难以进行评价和鉴赏,只能透过其中的历史感和时代感的交叉去体味其中的精华;之所以不去选择王家卫是因为王家卫的电影过于抽象,没有丰富的人生阅历难以彻底通透的理解,自知阅历尚浅的我,不够资格对这位大师的作品做过多的点评。而徐克的电影在娱乐性与艺术性上的完美结合并不是人感觉生涩,却也能颇受感动。
通过《刀马旦》对徐克的感觉是一“惊”一“喜”。惊的是这部电影是以民国为时代背景,而徐克的电影多是以“武侠”闻名,并且透出一股“江湖气”不知道在这部戏中,徐克还能否坚持一贯的“江湖侠气”?喜的是在这部电影中加入了许多京剧元素,并且贯穿其中,成为了全片的线索之一,此外,这部影片是以女性群戏为主的,要知道,徐克可是最会拿捏“女人戏”的导演之一,像《东方不败》、《青蛇》等都是集中体现女性特色的影片,这部以三个女人为主的电影,又将打造出怎样的一番“精彩”?同样以女性戏出名的还有关锦鹏,有人说关锦鹏用《胭脂扣》深刻了梅艳芳,用《阮玲玉》成就了张曼玉,但是徐克和关锦鹏的戏路是不同的,后者是细腻和精致,而前者则是大气和男子般的豪气!最后一点,也是最重要的一点,看过这部影片后便会发现,虽然“武侠不在”,但“江湖”犹存。
——《刀马旦》影评
平时看完一部电影后,总会有很多感触,或是震撼,或是遗憾,抑或是叹息,甚至会将自己放置于电影情节当中,亦梦亦真的回到电影中去,去感悟人物的命运,世事的发展。
《刀马旦》是上个世纪八十年代香港电影的一部代表作,尽管整个八十年代的香港电影都是以“动作片”或是“谐趣片”这些商业性很高的电影为主导,但是《刀马旦》却是一部难得的将商业与艺术性巧妙地融为一体的影片。
我认为,要品味一部电影,需要从三个不同的方面入手:导演、情节、人物。这不仅是一部电影中最重要的几个部分,也同样构成了我对这部电影的评价。那么,对于为什么我要选择《刀马旦》问题也可以从这三个方面去探寻。
关于导演:
徐克:一“惊”一“喜”。
徐克是上个世纪香港电影最有代表性的人物之一,他的拍摄手法先进,故事情节大胆开放,被人们称为“徐老怪”。之所以不去选择张艺谋,是因为张艺谋的电影过于深刻,并且多与历史背景有关,对我而言难以进行评价和鉴赏,只能透过其中的历史感和时代感的交叉去体味其中的精华;之所以不去选择王家卫是因为王家卫的电影过于抽象,没有丰富的人生阅历难以彻底通透的理解,自知阅历尚浅的我,不够资格对这位大师的作品做过多的点评。而徐克的电影在娱乐性与艺术性上的完美结合并不是人感觉生涩,却也能颇受感动。
通过《刀马旦》对徐克的感觉是一“惊”一“喜”。惊的是这部电影是以民国为时代背景,而徐克的电影多是以“武侠”闻名,并且透出一股“江湖气”不知道在这部戏中,徐克还能否坚持一贯的“江湖侠气”?喜的是在这部电影中加入了许多京剧元素,并且贯穿其中,成为了全片的线索之一,此外,这部影片是以女性群戏为主的,要知道,徐克可是最会拿捏“女人戏”的导演之一,像《东方不败》、《青蛇》等都是集中体现女性特色的影片,这部以三个女人为主的电影,又将打造出怎样的一番“精彩”?同样以女性戏出名的还有关锦鹏,有人说关锦鹏用《胭脂扣》深刻了梅艳芳,用《阮玲玉》成就了张曼玉,但是徐克和关锦鹏的戏路是不同的,后者是细腻和精致,而前者则是大气和男子般的豪气!最后一点,也是最重要的一点,看过这部影片后便会发现,虽然“武侠不在”,但“江湖”犹存。