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新京报：你带给我们的照片，几乎不会让我们有异常感，有时候你会不会反思自己的摄影态度过于亲切？

　　肖全：可能是因为我是处女座，面对我不喜欢的人，我就不想去拍，给多少钱也拍不好，那种不喜欢不仅是心理上的，还会让我产生不适的生理反应。假如我知道即将拍摄的人特别有意思，在开拍之前的等待会是一个很甜蜜兴奋的过程，而且我特别享受拍摄的过程，有一种连血液循环和呼吸都特别愉悦的气场。我不愿意去神话摄影，但它确实是如此。

　　新京报：你会不会觉得自己过于唯美，譬如你说希望杨丽萍不要老得那么快。

　　肖全：这是我的自私。杨丽萍最好看的时候30岁出头，我刚认识她的时候，她就象仙女一样。我想把这个仙女永远留在我的世界里，所以祈求上帝不让她老得那么快。她也对我说你再也拍不到我以前的样子了。当然，人在每个阶段有不同的美，但人一定是在年轻的时候最美，这是硬道理。人的青春期一定要稍微长一些。

　　新京报：所以有人说你的照片不够前卫。

　　肖全：我恰恰是什么形式的摄影都特别容易接受，但文学性的、抒情的、凄美的成分在我内心占的比重更大，可能是因为我在年轻时跟柏桦等诗人一起玩，受他们的影响很深。

　　向马克·吕布学习

　　新京报：你曾经对张艺谋说你打算为崔健、杨丽萍、陈凯歌、姜文和张艺谋做终身拍摄，你有坚持吗？

　　肖全：当年我跟马克·吕布说起这个想法时，他不以为然：“你还有这么多事情做，拍他们干嘛？”马克·吕布作为过来人，对大历史很感兴趣，所以他希望我拍摄中国整个国家发生的变化，把视野放得更加广阔一些。我现在惟一做到的是持续拍摄杨丽萍。

　　新京报：除了商业片，你始终只拍黑白片，黑白片这个形式本身就赋予了照片以历史色彩，这是你所希望达到的效果吗？

　　肖全：黑白是颜色的两极，魅力特别强，我希望把历史观加在照片上。我把我拍摄的有些人物放在有时代特征的环境里，这是在向马克.吕布学习，他拍了很多中国符号的东西。当年我做他助手时，他拍行人打大哥大，我心想大哥大到处都是，这有什么好拍的？没想到过几年就没有大哥大了。这让我意识到，历史的特有符号应该被记住。

　　新京报：马克·吕布为你拍的那张照片本身打动你吗？

　　肖全：我喜欢这张照片，首先因为他是我尊敬的摄影师，我竟然有几年的时间能当他的助手，不知道是几世修来的缘分。第二，我喜欢我自己那样的一个神情，我是发自内心地冲老爷子一笑，平常我很难看到自己的这一面，因为我不会对着镜子做这个表情，我可能会对女孩这样笑，但她们收到了而我自己不知道。我不是在装，但我真的会想：“天啦，我不知道照片是什么。这个二维平面怎么这么神奇，这么让人感动？”

　　时间让女人凋零，也可以让男人不堪一击
 易知难，早年的歌唱演员，肖全的好朋友。

　　新京报：不管你愿不愿意，人们提起你的第一反应总是你10年前出版的《我们这一代》。或者说肖全就是那个拍了很多名人的人。这对你来说是阴影吗？

　　肖全：不是阴影，他们说的是事实。拍名人也不是我的罪，好多观众指责我是靠名人出名，为什么不拍一些普通人？这些话鼓励不了我也伤害不了我，其实在拍杨丽萍她们时，我们都是很快就成了特别好的朋友，她们没有把我当记者，我也没把她们当名人。

　　新京报：你没有考虑重新去拍摄现在的“我们这一代”？

　　肖全：我在拍摄《我们这一代》时，对他们说我10年之后再拍你们，现在10年已经到了，但我也是正在犹豫，这帮人走过了很多坎，如果让他们发一些对生命的感悟，也许会对后面的读者有影响。但我当初之所以拍摄“我们这一代”，因为他们当时的气是往上走的，每个人都特别美，洋溢着一种持续向上的勃勃生机，今天可能整体都没有延续那种状态。我自己也在发生变化，这是没有办法的事情，我特别不愿意看到这种状态。但时间是公平的，它无情地让女人凋零，同样也可以让男人不堪一击。


　　摄影掩盖着巨大的主观性
 新京报：你的人物大多数处于静态，你似乎更热衷于表达你对时代和拍摄对象的理解，对未知的世界并无多大的兴趣？

　　肖全：我不太在街头拍摄，我更愿意在跟人交流之后再拍摄。有人说我的照片里的人都太凝重，笑得少。我不知道为什么会拍出这些照片，譬如易知难在生活中是一个笑来笑去的人，但我选的是她含泪的照片，可能因为它符合我个人的气质，很多人也觉得我是安静而忧郁的人。所以，摄影好像是真实的，它其实掩盖着巨大的主观性。

　　新京报：据说你早有计划拍摄比你年长的《他们这一代》和比你年幼的《你们这一代》，但为什么一直没有实施？

　　肖全：我也在为这个事情准备，花了两年的时间，但因为种种原因一直搁置下来，而且我在不断问我自己做这件事情的意义是什么？这不象拍摄《我们这一代》时的心理状态，那是血液里面就属于我的东西，所以应该是由我来做。但凡是别人推动我去做的好像都没有实现，可能我特别不适合做理性的事情。

　　新京报：是因为你害怕理解不了“他们”和“你们”这一代吗？

　　肖全：我尊敬上一代，但我估计拍出来的照片不会太招人喜欢。因为人有了衰老的痕迹都会很难看，你能一眼看出人的孤独失落以及生理上的病痛。我拍老艺术家是要呈现什么给别人呢？他们的人生感悟会不会对今天的人起作用？我想年轻人可能不会有兴趣。
 我拍的照片成功概率比较大
 新京报：你以拍人像为主，并不把世界万物都当作你的摄影素材，这个舍弃过程是经过了你怎样的思考？
 肖全：其实我也早有拍摄城市的经验，只不过我一直没有强烈兴趣持续关注城市。譬如，成都是我长大的地方，记得我在1984年回到成都时，城市几乎还保持着原貌，没想到这么快城市就发生了变化，没有记录下来我也觉得可惜。但在拍女性和“这一代”时，我是心甘情愿持续拍摄，所以大家把我归到我是人像摄影师也不算委屈。

　　新京报：你认可或者说满足于“国内人像摄影师第一人”这个称号吗？

　　肖全：这是他们对我的鼓励，人还是愿意听到赞誉。王石在广告中说人特别难爬的山是自己，我还用笔把这句话记了下来。

　　新京报：柏桦对说你不要轻易给人拍照，你拍出来的就是这个人一生中最好的。譬如你和马克吕布都拍摄过巩俐，你有把你们的作品做过对比吗？

　　肖全：我从来没有比较过，我无心去跟我尊敬的老师做比较，而且每个人在不同的时间有不同的状态，都是真实的呈现。我拍的那张巩俐的肖像照，有不下20人对我说，从来没有看到比这张照片更动人的照片。当初柏桦跟我说那句话时候，我是不相信的，因为他是诗人，诗人说话容易夸张。但是随着时间的推移，我觉得他的话对我太刺激了，不容易轻易忘掉，我确实越来越认可他的那句话。有很多人在拍名人，所以拍名人是一个双刃剑，而但凡是我拍的照片，成功的概率比较大。

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