空梦。
相聚的灯火长燃着，熄灭在别离的刹那。
The lamp of meeting burns long; it goes out in a moment at the parting.
——泰戈尔《飞鸟集》
夜晚的月光在这样一个阴暗的夜中仍让我看到了一个忽明忽暗的世界，就像记忆中那一如月光般苍凉而优雅冷傲的面庞，在我空荡荡的梦境里依旧在月光下微笑。
几次想要下笔，却发现用文字来描述他实在是一件太过繁复太过困难的事情。他被剥夺了的生命的华彩，却在消失殆尽前依旧绽放出耀眼的光芒。他不是完美的，他不是最优秀的，只是我记得他的笑声，渲染了我的故事。
——Jeremy Brett。
我至今仍清晰地记得我在那一个清冷的冬天，第一次看到了杰里米·布雷特和他的福尔摩斯。
冬季的天空永远都那么阴沉，空气里弥漫着凉意，吸入鼻腔的是熟悉的冬季的气味。如果我不是因为福尔摩斯这个人物，我想我永远都不会邂逅到杰里米·布雷特的表演；如果我不是因为福尔摩斯这个人物，我想我不会停下遥控器，将我的目光定格在他那精雕细琢的面庞上。就像是顽皮的少年从公车上跳下来的瞬间扬起的一阵细细的尘沙，一如伦敦那迷离的大雾，在那富有节奏的马蹄声中，略带忧伤的小提琴曲在我耳畔蜿蜒。那一条熙熙攘攘的贝克街出现在我面前，我看见了那个站在窗边俯视着这芸芸众生的人，他的嘴角扬起了一丝意味深长的微笑。
我不会想到的，那首小提琴曲日后会被我视若珍宝般地怀念。
我是从《跳舞的小人》开始看起，我开始注意荧屏上那个拥有灰蓝色眼眸的演员，他清瘦，高挑，眼神锐利一如鹰鹫，嘴角的微笑荡漾开来时，竟然有着与福尔摩斯完全不一样的温情。
显然，杰里米·布雷特所演绎的福尔摩斯并非原著中的理性思考的推理机器。他隐去了福尔摩斯的犀利，褪去了福尔摩斯的特立独行，他所呈现的歇洛克·福尔摩斯带着几分温柔的浪漫，带着几分罗曼蒂克的优雅。我记得最清晰的是《海军协定》中，他走到窗边，手指微弯，轻巧地握住那朵娇艳的玫瑰，用深沉吟诵着原著中鲜为人知的“玫瑰论”。那午后的阳光显得轻柔，显得温和，照耀在杰里米·布雷特的肩头，摇动着不知多少繁华，仿佛流霞淌在肩头，围衬着他清秀的面庞。被阳光包围着的微笑，他一定想不到那个画面中的他有多么的优雅迷人，我忆起杰里米·布雷特说出玫瑰论时那低缓诉说的腔调，一如文艺片中悠长浪漫的独白。
也许就是这样与原著中那个让我深深着迷的歇洛克·福尔摩斯相去甚远的你，那份不动声色的安宁与美好才会让我无法移开目光，只想用无比轻柔的声音重复这段话，凝视着你那被阳光照耀的身影。
或许我的眼光真的有些奇怪，明明那是一个不似原著的福尔摩斯，却依然为之着迷，为之喜悦，为之疯狂。莫名的空泛、莫名的孤独，还有那徜徉在空气里的沉默，也许这是我眼中杰里米·布雷特版福尔摩斯的独特。他少了巴西尔·拉兹伯恩的犀利和从目光中带出的气质，他少了本尼迪克特·康伯巴奇的那份任性和可爱的孩子气，杰里米·布雷特拥有的是与福尔摩斯全然不相称的华丽和古典。
他是那么的传统而优雅，举手投足间的气息诠释了他的气质。我不知该怎么形容他，似乎一切的形容词到此刻都枯萎殆尽，我找不到合适的词语来描述他，来告诉别人，我喜爱的杰里米·布雷特是怎样的独特。
璀璨的星光似千万道琉璃划破了光滑如镜的夜幕，而花园里绚烂多姿的花朵绽放出潋滟流光，光弧星尘如同破碎的宝石，反射出尖锐又迷人的光，流光溢彩。
这就像杰里米·布雷特的人生，他那和福尔摩斯紧紧结合的人生。是的，病痛和福尔摩斯构成了他光辉闪耀的后半生。他有时候被这个角色束缚，有时候与这个角色针锋相对，而有时候却又与这个角色紧密相连。这种若即若离，这种亦分亦和，我似乎在一面镜子里可以看到他们两个，相似又不相似的面孔，相关又不相关的人生，他们从头至尾就都是两个完全不同的人，可是却可以清晰地看到镜子内外的倒影是那么相似。


我为那一刻着迷，就像我一直痴迷于杰里米·布雷特演绎的“玫瑰论”一样。
那是我最后一次完整地欣赏杰里米·布雷特的福尔摩斯。
我一遍又一遍地在脑海里回想着他的风采和他老年时的忧愁。我一开始并没有察觉他的身体正在接受着最可怕的折磨，也没有发现他的容颜早已不如当初的《波西米亚丑闻》那样充满活力。只是在看《显贵的主顾》时，无意间看出杰里米·布雷特曾一度清瘦的体型正缓慢地增加上千钧之重，那一刻我真的难过极了。
彼时的杰里米·布雷特与片头曲中那个俯视窗外，若有所思的影子已是判若两人，我找不到他当初的意气风发。虽然中年的他有了一种成熟和稳重的气质，可是我却清清楚楚地看到了他令人痛心的变化与衰退。我是在那一刻意识到，他正被病痛所侵蚀着，病魔和死神要吞噬他的身躯。
我有一次在网上看到杰里米·布雷特在1956年的影片《战争与和平》中的剧照，他年轻而潇洒，漫卷的头发书写出他的优雅与迷人，只有那双炯炯有神的深陷的眼眸，才让我看到了日后出演福尔摩斯的那个杰里米。而最让我惊讶的是1966年他出演《失落的斯特拉迪瓦里》时，剧照中忧伤地拉响小提琴的约翰·马尔特拉瓦斯爵士那样子竟与《波西米亚丑闻》片末时坐在壁炉边拉响弥漫着清愁的提琴曲的杰里米·布雷特如出一辙。
我怀念他和大卫·伯克之间可爱的逗趣，我怀念他和爱德华·哈德维克之间真诚的友谊，他们之间就像福尔摩斯与华生。
我怀念他在《红发会》中轻盈地跃过沙发的瞬间，只是他再也无法像那样跃过沙发了。
我怀念他在《波西米亚丑闻》中对大卫·伯克的华生说起他与艾琳·艾德勒的相遇，满意地将那枚金币挂在表链上的样子。
我怀念他穿着一身绅士礼服大衣，手持手杖坐在长椅上时，他低低颔首时，那忧郁悠远的神情。
……
这从未完整的故事是什么？多年以后在梦在狂风中重逢，若存在于灯火阑珊的街头，仿佛那就是维多利亚时期闪闪烁烁的煤气灯，车水马龙啊，穿行流动的人群构成生命苍凉浮华的底色。抬头互望，却相对无言，最简单最普通的问候到嘴边成了抱憾终身的留念。时过境迁，繁华泯灭，没有人能容颜依旧，时隔数年我依旧怀念他善意的轻狂，开朗的大笑，那有些顽皮又有些深沉的眼眸，咫尺之外的距离遥隔了千山万水人情变迁，真是不如不遇倾城色。
那么美好，我喜欢的杰里米·布雷特，清瘦的身躯永存我的记忆之中，毁损的容颜不改他曾带给我的感动。
那么美好，我喜欢的杰里米·布雷特，优美的侧面映照着夕阳纯纯的光辉，用深沉的嗓音轻念他的台词。
那么美好，我喜欢的杰里米·布雷特，不是最完美的福尔摩斯，却如一只慧黠的黑猫，瘦削的脸庞回眸之时一如惊鸿。
……
如今的我开始看本尼迪克特·康伯巴奇演绎的那位大侦探，为康伯巴奇透出的狡黠的可爱而会心一笑。可我却始终忘不了杰里米·布雷特的黄金年代，忘不了他带给我的感动，给我留下的空空梦境。
他，在月光下旋转舞蹈，被病痛带入不见天日的黑暗深渊，却以他坚定的信念再次出现在月光下。
他，与所有欣赏他表演的人在月光下共舞，整整十年。
他的人生闪烁在星辰冷寂的边缘，他安然告别这个世界，留下无数叹息。
也许是好的，离开了就不必再受病痛的折磨。这陨落的繁星，他要找他回去的路，可是那条路太长，太冷，每一分每一秒该怎么熬？所以，你去了天堂，是吗？
这岁月或许会带走我们的一切，但当我回身之时却依旧见飘在水上的萍叶不动声息。一如你——永远是我记忆中黑发落满白雪，眼眸深邃如黑夜星辰的杰里米·布雷特。
于2012.5.20，提前为Jeremy Brett献上的祭礼。
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在福吧的帖子里面有主题曲和图片，感兴趣的亲可以看看。

随着阿絮来 感觉吧里氛围我很喜欢 暑假再常驻。

啊，谢谢阿瑟的光临。本来还以为我们这个贴吧只能这么冷冷清清的，没想到阿瑟也喜欢呢。很开心

空梦，空色的梦，空白的梦，明知道这个人不会出现在你的面前，明知道这个人不会如你所愿，却一如既往的沉浸在自己的幻想之中。这或许就是一个人的追求吧！一个人若是没有了这份的支柱，那么，她也就没有今天了吧。今天的一切，更多的该归功于杰里米·布雷特。
对于絮的那种执迷，我很敬佩，好好想想，我到现在还没找到一个让自己崇拜一生的偶像。
一个人的好坏，用常人世俗的眼光来看，她应该富有爱心、同情心，应该有常人说没有的毅力。但事实上，好与坏，并不是这样区分的。真正的分别，在于我们心中对好与坏的定义。
在絮的心中，他就是一个接近完美的人。我很羡慕她。她能有一个这么棒的崇拜对象，而我还没有察觉到谁是我的偶像。
空洞的梦，却不失对未来的憧憬。从字里行间，都能体会出，她对于自己梦的渴望。
冬天，白色的雪缓缓而落，留下的，是你最后的背影。

这场梦太空旷了，走在这场梦里，我看到的是虚无和悲伤。
因为杰里米·布雷特，我看到了一个演员对我亲爱的福尔摩斯的演绎和他的人生；也因为杰里米·布雷特我在那一个个冬日的午后才会那么忧伤地默默流泪。
其实我不知道会不会像你说的敬佩杰里米一辈子，但我相信我会敬佩老福一辈子，一定会。
他最后的身影消失在9.12，他给我的空梦，永存于一个个寒冬。

寂寞的冬天，白雪纷飞，我们漫步在雪中，原来，雪是这么冰啊。但是，似乎我的心，比雪还冰呢！早已习惯行尸走肉生活的我们，除了血是热的之外，还有什么是热的呢？
又凭什么说自己开心的活着呢？
明明悲哀，却还要微笑；明明是苦笑，却还要说是真心的。
伪装的面具，何时才卸下？

哭与笑，
笑是一件多么容易的事，
而哭，发自肺腑地哭，有谁能做到呢？

我们俩真的是歪楼大师……怎么扯到这么远去了……

嘻嘻~瞎扯是我们的强项啊~

越扯越远，我们的宗旨是扯扯更健康~
而且我们的思路跳得非常快……真是计划赶不上变化啊……

是啊。随着时代变迁，这就是一个作者应有的铭感度。描写这个时代的事实，是一个作家应写的内容。
我们是一个幻想成为作家的人，我们应该学习，应该变化。
因为，我们的变化，代表着时代的变化。

老天我们贴吧的回复什么时候都变成小回复了= =！！！！
@陨落·花の愿