中国传统文化精髓必根于阴阳理念，用简单的阴阳理解世间万物包括人自身。比如中医，道家修炼、乃至武术（内家拳）、国画等，当然也包括戏曲尤其是京剧。
当年京剧场面何等火爆！而现在京剧成为了奄奄一息的待救病人，听的人大多是老年人。这看似是时代不同了，其实根本原因是京剧本身就生病了。同样现在的中医，武术等都这个德行了也是自身原因而非时代变革。时代变革的只是外在，而国粹是涉及人本质的东西，只要是个人，静下心来就能体会到大师的境界。而京剧恰恰就是缺乏了大师，演员唱的甚至不如票友好听谁还愿意去戏院啊？而中医和武术更好说，大多数治不了病了当然就没几个人信了，武术打不了人了自然就没人练了。所以到什么时候不要怪时代，时代永远没有错，错的永远是自身。
京剧中的行当属小生和旦角最难，声音也最美，因其音色柔美，声音变化较多，婉转动听。当然现在的小生和旦角就那么回事了。常人学这两个也最难，因为这两个和人本嗓差别最大。为什么大，下来就说说先天音和后天音的区别。先天音是人的精气神直接发出的音，后天音为人的嗓子发出的。顺便说下武术中的内劲也是精气神发出，平常人发出的只能是后天气血之力。
看发的是先天还是后天音看其嘴和舌，先天音转换在丹田和经脉，所以嘴基本不怎么动，而后天音都是靠喉部和齿舌，所以可以观嘴知其音。另外因为追求发音量高，后天音需要较劲才能发出，而先天音却在丹田。当然先天音对身体的损耗其实远远大于后天音，所以京剧名角唱完了身子会瞬间出一身汗。现代的看过不少京剧演员，九成九都是后天音，因为后天音只是上部气血发音，无内在，更无阴阳相交，中医上属火，故听多了就头昏耳鸣心烦意乱，所以现在京剧没什么价值。而老年人听的多就是因为老年人真火已衰，反而愿意多听听。而现在京剧演员中史依弘是个例外，发的就是先天音。
而先天东西有先天的路，只要涉及精气神他们的路必涉及任督（先天经脉），他提供精气神的起落。其中变化无穷，远超过后天所能及。常人成年后先天经脉闭塞，故想发先天的东西必经过修炼重新打通。所以小孩唱京剧往往上手水平就不低，因为人家本身就是通着的。龙吟虎啸凤鸣。龙虎凤的内在是声路，外在是音调和音色。虎音为丹田底音，此音为各派京剧的基础，很多现代的演员和票友的演唱乍听起来有模有样，其实都是喉音，跟大师一对比就是扔货了。原因就是最基础的丹田音都没发出来。龙音有人叫脑后音，其实声路是从背后起的音。其音传播声场大，由上而下覆盖，老生声音变化多用龙音。大师在演唱时大厅虽然很大，但是前面的不觉吵和后面不觉小，听起来没多大区别就是靠龙音的遍布。六字大明咒中的“吽（hong）”易走此声路
凤音并非小生独有，旦角也常用及此音，此音如同凤鸣，声音圆润悦耳，十来岁的小女孩的尖叫声就是较纯的凤音。小生独特和难点就在于凤音。凤音音路最难打通，凤音发纯了是从丹田经前胸一路到口，此音发出能动人五脏六腑，甚至听者如果有气路不畅肝郁等症能得到治疗。汉字中的“阿”字就是走这个声路。
