06年写的一篇评论，算是作为介绍。
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06年出色的黑暗金属唱片对我个人来说用比较夸张的说法就是数不胜数,那些反基督恶魔们绝对没有枉费今年有666这个特殊的日子，纷纷赶着给我们送上了一张张的佳作。不过最近经常听的却不是这些出色的新晋作品，而是一张很老的Demo作品，来自于德国带点异教色彩倾向的BM乐队Odal，那就是Germansk。
Demo的标题和着铠甲日耳曼勇士的封面来的很干脆。Germansk，开门见山，Odal对日耳曼祖先的崇敬和景仰之情直抒胸臆。我很同意一些朋友对Demo的看法，我一直认为作为乐队的宣传手段之一和给人留下印象的重要方式，Demo必须要有自己的鲜明特点，同时由于乐队经济器材等各方面原因的限制，可以粗糙，但录音绝对不可以粗糙到不能入耳。长度应该适中，既不过短给人意犹未尽之感，也不可过长给人冗长繁琐的感觉（因为毕竟是作为宣传自身的粗糙小样作品），给人留下深刻的印象便足够。而Germansk无疑全部符合我的这些标准，特点鲜明，长度适中（除去Outro，包括一首被无数乐队翻唱了的Darkthrone的Transilvanian Hunger在内，四首作品总长仅14分41秒），录音既保持了地下粗糙的本色，又恰好可以听清各个乐器和人声的表现。这张出色的作品在2001年以限量500份的磁带形式推出,2002以CD形式再版发行。
从第一首Das Ende的风声采样和狼声哀号开始，Odal开始带入我们进入他们营造的世界和氛围中去。在一声狼嚎采样过后，鼓点响起，压抑而激情的黑腔伴随着吉他Riff轮拨旋律的鲜明走向开始，其后加快的过度，变拍，再反复…最后接近结束的时候,换个缓慢而慷慨Riff和鼓演奏了和前面截然不同的旋律但却完全没有脱节之感,可以说这是第一首歌曲Das Ende的最大亮点。Odal从第一张作品的第一首歌开始便确立了自己的鲜明特色,大块大块的旋律时而明亮，时而阴晦，其中明亮居多，激情而慷慨，甜而不腻，当然也不失黑暗金属的本色。这应该和乐队的核心，吉他手Taaken分不开，个人认为Taaken在黑暗金属领域里是一位很有创造力和想象力的吉他手，Odal懒以成名的旋律走向和编排有他很大的功劳，而早在是Aske成员的时期，Taaken似乎就确立了他对旋律的独到把握和创造能力。
Musik Der Schlacht，第二首作品，也是我在这张作品里最喜欢的作品，也是充分展示Odal特色的一首歌曲。里面的Riff编写和旋律走向尤其值得称道，虽然不复杂，时间也只有短短的2分21秒，并且也只通过一两个变拍来过度和反复，但绝对是留给人印象最深刻的作品。如同歌名，伴随着Taaken的嘶哑邪恶嗓音和旋律，音乐的杀戮感从中浮现。很遗憾，Odal似乎并没有在以后的正式作品中推出过这首异常出色的作品。不过荷兰的Cultus翻唱过这首歌曲，由于录音状况以及乐器音色，嗓音表现等条件不同，听起来倒也别有一番风味。
Germansk，小样的第三首歌，炮声隆隆的开场，直接把人们从日耳曼的黑森林中带到了现代战场，相同不变的是日耳曼民族特有的自信和豪迈，为生存所作的不懈努力和抗争。在03年的EP唱片 Einst Verehrt Von Allen中有这首歌曲的正式录音版本，录音比起小样中的版本可谓是好上了N个层次，但个人却认为丧失了一些东西，可能由于录音和乐器音色的不同，我感觉Demo中的作品要比EP的速度来的稍稍有点快，而且很有混沌韵味的感觉。简单直白充满旋律的编排以及自然而发透露出的民族自豪感与慷慨激昂，让Odal直接将那些打着纳粹旗号，空喊口号布道的绝大多数NSBM毖掉了。
第四首歌曲就是翻唱自Darkthrone的经典名曲Transilvanian Hunger了，速度要比DT版的稍微快点，翻唱的也中规中举。这首歌的旋律走向也十分适合Odal这样的乐队和Taaken演绎，Odal翻的还是带点自己的特色的。最后还是狼嚎声和狂风声组成的Outro把我们引出音乐的氛围，算是首尾呼应，使得整张唱片连贯紧凑。
不知道为什么，听Germansk总是让我想起古罗马著名历史学家和文学家塔西陀的著作《日耳曼尼亚志》里所描述的，在日耳曼尼亚的图林根森林生活着的日耳曼众部落的人。那些与严酷的自然条件和强权抗衡不息的日耳曼人。
Demo《Germansk》的封面
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06年出色的黑暗金属唱片对我个人来说用比较夸张的说法就是数不胜数,那些反基督恶魔们绝对没有枉费今年有666这个特殊的日子，纷纷赶着给我们送上了一张张的佳作。不过最近经常听的却不是这些出色的新晋作品，而是一张很老的Demo作品，来自于德国带点异教色彩倾向的BM乐队Odal，那就是Germansk。
Demo的标题和着铠甲日耳曼勇士的封面来的很干脆。Germansk，开门见山，Odal对日耳曼祖先的崇敬和景仰之情直抒胸臆。我很同意一些朋友对Demo的看法，我一直认为作为乐队的宣传手段之一和给人留下印象的重要方式，Demo必须要有自己的鲜明特点，同时由于乐队经济器材等各方面原因的限制，可以粗糙，但录音绝对不可以粗糙到不能入耳。长度应该适中，既不过短给人意犹未尽之感，也不可过长给人冗长繁琐的感觉（因为毕竟是作为宣传自身的粗糙小样作品），给人留下深刻的印象便足够。而Germansk无疑全部符合我的这些标准，特点鲜明，长度适中（除去Outro，包括一首被无数乐队翻唱了的Darkthrone的Transilvanian Hunger在内，四首作品总长仅14分41秒），录音既保持了地下粗糙的本色，又恰好可以听清各个乐器和人声的表现。这张出色的作品在2001年以限量500份的磁带形式推出,2002以CD形式再版发行。
从第一首Das Ende的风声采样和狼声哀号开始，Odal开始带入我们进入他们营造的世界和氛围中去。在一声狼嚎采样过后，鼓点响起，压抑而激情的黑腔伴随着吉他Riff轮拨旋律的鲜明走向开始，其后加快的过度，变拍，再反复…最后接近结束的时候,换个缓慢而慷慨Riff和鼓演奏了和前面截然不同的旋律但却完全没有脱节之感,可以说这是第一首歌曲Das Ende的最大亮点。Odal从第一张作品的第一首歌开始便确立了自己的鲜明特色,大块大块的旋律时而明亮，时而阴晦，其中明亮居多，激情而慷慨，甜而不腻，当然也不失黑暗金属的本色。这应该和乐队的核心，吉他手Taaken分不开，个人认为Taaken在黑暗金属领域里是一位很有创造力和想象力的吉他手，Odal懒以成名的旋律走向和编排有他很大的功劳，而早在是Aske成员的时期，Taaken似乎就确立了他对旋律的独到把握和创造能力。
Musik Der Schlacht，第二首作品，也是我在这张作品里最喜欢的作品，也是充分展示Odal特色的一首歌曲。里面的Riff编写和旋律走向尤其值得称道，虽然不复杂，时间也只有短短的2分21秒，并且也只通过一两个变拍来过度和反复，但绝对是留给人印象最深刻的作品。如同歌名，伴随着Taaken的嘶哑邪恶嗓音和旋律，音乐的杀戮感从中浮现。很遗憾，Odal似乎并没有在以后的正式作品中推出过这首异常出色的作品。不过荷兰的Cultus翻唱过这首歌曲，由于录音状况以及乐器音色，嗓音表现等条件不同，听起来倒也别有一番风味。
Germansk，小样的第三首歌，炮声隆隆的开场，直接把人们从日耳曼的黑森林中带到了现代战场，相同不变的是日耳曼民族特有的自信和豪迈，为生存所作的不懈努力和抗争。在03年的EP唱片 Einst Verehrt Von Allen中有这首歌曲的正式录音版本，录音比起小样中的版本可谓是好上了N个层次，但个人却认为丧失了一些东西，可能由于录音和乐器音色的不同，我感觉Demo中的作品要比EP的速度来的稍稍有点快，而且很有混沌韵味的感觉。简单直白充满旋律的编排以及自然而发透露出的民族自豪感与慷慨激昂，让Odal直接将那些打着纳粹旗号，空喊口号布道的绝大多数NSBM毖掉了。
第四首歌曲就是翻唱自Darkthrone的经典名曲Transilvanian Hunger了，速度要比DT版的稍微快点，翻唱的也中规中举。这首歌的旋律走向也十分适合Odal这样的乐队和Taaken演绎，Odal翻的还是带点自己的特色的。最后还是狼嚎声和狂风声组成的Outro把我们引出音乐的氛围，算是首尾呼应，使得整张唱片连贯紧凑。
不知道为什么，听Germansk总是让我想起古罗马著名历史学家和文学家塔西陀的著作《日耳曼尼亚志》里所描述的，在日耳曼尼亚的图林根森林生活着的日耳曼众部落的人。那些与严酷的自然条件和强权抗衡不息的日耳曼人。
Demo《Germansk》的封面
