这个MacGuffin事实上成了电影大师希区柯克（Alfred Hitchcock）讲故事的一种方式。我们看希区柯克的电影，常常在一开始就得知存在着某种形同MacGuffin的可怕机关，比如在「爱德华大夫」（Spellbound，1945）中，我们很早就知道格里高里．派克扮演的爱德华大夫是有精神病的，因此当康丝妲斯（英格丽．褒曼饰）和他一同上路时，我们就会为她担心，尤其是当他俩到了康丝妲斯的老师家，晚上爱德华大夫拿着阴森森的剃须刀一步步神情恍惚地走下楼梯时，我们就更加确信MacGuffin的危险性了。不过，一旦爱德华的梦被破译，而我们亦知道他原来并不是罪犯时，他就不再是精神病人，也就是说，MacGuffin消失了。

应该说，在希区柯克的所有电影里，都存在着这样一个或大或小的MacGuffin，从他早期的「房客：关于伦敦雾的故事」（The Lodger: A Story of the London Fog，1926），「戒指」（The Ring，1927），「勒索」（Blackmail，1929）到他后期的「玛蕊涅」（Marnie，1964），「家族阴谋」（Family Plot, 1976），包括他最著名的几部影片，象「三十九级台阶」（The Thirty-nine Steps，1935）「眩晕」（Vertigo, 1958）和「惊魂记」（Psycho，1960），希区柯克就一直在恐吓他的主人公和观众，他半真半假地说他自己小时候受了这个世界的很多惊吓，现在轮到他来恐吓世界了。而这个MacGuffin后来被越来越多的好莱坞导演用来作为讲故事的策略，最为流行的世俗版本就是007系列，只可惜邦德们遭遇的MacGuffin都被坐实了。MacGuffin一旦真的被用来捕狮，故事就剩下体格搏斗，想象力从此瘫痪。

Hitch 

　　希区柯克的英文名字是Hitchcock，可是他自己有点邪恶地说最好把他名字里的cock（男性生殖器）去掉，所以他一生都自称也喜欢别人叫他Hitch。他对自己姓氏的阉割如果联系到他一生的柏拉图倾向也许值得传记作家大作文章，不过，他的这一点点"邪恶"在他的电影里，则造就了某种极具潜力亦相当暧昧的美学图景，影响了整整几代导演，包括法国那批最生机勃勃的新浪潮殿堂大师，以及好莱坞的所有导演。

自然，在希区柯克的影片里，生活永远不平庸，不宁静，他自己说："观众完全可以在电影院的阶梯上去体会平常生活。"所以，他的电影自始自终免疫于刻板生活，虽然他的主人公一般说来都不是什么侦探或间谍，他们是和观众一样的常人，只是他们一出场，就立即邂逅不可思议的事，而且他们经常不能向警察求助，因为如此将面临被逮捕的危险。（希区柯克本人从童年开始就对执法人员毫不信任。）所以，象「三十九级台阶」中的理察．汉内一样，他的主人公总是不能"依靠组织"，常常得凭借个人力量才能在一个危机四伏的世界里为自己正名。而且，希区柯克作为"悬念大师"的最大与众不同处在于：他总是在电影一开始就把危险通知他的观众，他的故事是在别的电影的高潮上起步的；而且，希区柯克的名字保证了你将永远在高潮里，因为他认为那是电影的本质。所以，新浪潮的大师们给了他最高的评价：他就是电影。 

"希区柯克有多胖？" 

　　据说，在很多导演中间，流传着两句暗号般的对答—— 

　　"希区柯克有多胖？" 
　　"比胖还胖。" 

　　这种调侃事实上是一种莫大的敬畏：希区柯克的"体积"是你无法想象的。当然，希区柯克的真实体积也绝对附和上面的对答，你如果没见过他，只要找一部他的影片，看到街上晃过一个很胖很胖的人，那就是希区柯克。他喜欢在自己的影片里露那么一下胖。

我很喜欢的大导演

在我如此不喜欢桌面累赘甚至将"我的电脑""回收站""IE""网上邻居"等等都屏蔽的情况下
唯一能在我桌面万年摆放的东西就是"希区柯克悬念故事集"...HOHO


嗯 我要把他的片子一部部补完 哦也~ 
目前我看过的有<蝴蝶梦><后窗><美人计><爱德华大夫>等等 
一步一步慢慢来咯 我不慌~