如下仅为个人观点,若有不妥,请各位笑纳!

寻求"大黄梅"意识，勿以地域观念影响.鄙人认为,黄梅戏这一剧种不应该有地域限制.当然,我们首先要摸清老皇历，了解黄梅戏是发源于湖北/安徽/江西三省交界处,最完整的记录归功于湖北省黄梅县,可以说是地道的黄梅戏发源地.在今天看来,黄梅戏能够唱响唱红,安徽省在发扬这一剧种的功劳和成就世人共睹.

寻求"大黄梅"意识，黄梅戏曾经的辉煌．黄梅戏能够从民间小调走出家门,唱响华夏,波及海外,这些已是历史见证,也是热爱黄梅戏的所有朋友们的自豪!目前的我们,不应该争论黄梅戏的家乡在哪里?为什么马兰等许多黄梅戏艺术家们,一直在尝试将黄梅戏的音乐素材和表演形式革新,这些想必是艺术家们的最高境界和"大黄梅"意识.其实他们是在努力将黄梅戏唱的更大气,演的更时尚!

追求"大黄梅"意识,是向世界艺术形式看齐的目标和战略.如果将黄梅戏总是框架在地域概念里,那么如何去吸引更多更远更广泛的戏迷朋友们呢?黄梅戏需要大气,向京剧学习,不能再自家门前唱小戏了.之前,许多人不理解杨俊为何辞去湖北省黄梅戏剧院院长一职,或许这其中不排除各方面原由.如果各位近期看了<戏苑百家>白燕升对杨俊的访谈,大概也能明白一些事情,两人对话中杨俊说出了她未来的计划.其实,杨俊也在寻求"大黄梅"意识,将黄梅戏唱的更深远和得到好的发扬.
 
寻求"大黄梅"意识,鄙人在这里还要说说众戏迷们关注和热议的话题.去年"马兰"事件引发的反思和舆论，某种意义上不排除炒作嫌疑．但不论如何，请众位戏迷朋友们一定要客观看待这一事件．每每在前辈们或各戏迷朋友博客里，看到一些不和谐的无稽之谈恶意评论和对某些艺术家演员们的人身攻击留言，让鄙人很是失望．如果说我对这些置之不理，没有任何感觉可能吗？在这里，鄙人想强调的是极少数人的此种行为很不应该，我不希望让局外人认为黄梅戏观众群的素养如此低劣．鄙人相信大部分戏迷朋友们的思想，还是开明达理的，因为观众和戏迷们对黄梅戏的关注与支持是最根本的．
 
寻求"大黄梅"意识，请尊重戏曲从业者．说实话，如果没这些默默无闻坚守岗位的戏曲从业人员们，我国的传统文化和戏曲艺术如何得以保留和传承下来呢？偶尔看看一些大型综艺晚会，发现有个别戏曲艺术和演员出现在舞台上．但当主持人介绍这些传统文化艺术及演员时，总是寡言少语不及一提的神态，对此鄙人十分不满．让我可笑的是，当主持人介绍一些当下小年轻们觉得十分流行的艺员们时，神采飞扬大张旗鼓．不要以为这些下三滥在舞台上光彩夺目气质非凡，其实他们跟戏曲演员们相比，差距甚远．为此，鄙人认为中国在处理和对待自己的传统文化和戏曲艺术，不够力度与尊重，或许是意识还没达到层次吧！
 
寻求"大黄梅"意识，纯粹鄙人的随想意识！

谢谢楚乡转载,我把完整的文章发表在此,请各位指正!

解放前,许多浙江籍越剧老艺术家都集中在上海,上海越剧得以发展,而浙江越剧则默默无闻。文革后浙江开创越剧小百花,二十年来浙江各地小百花蓬勃发展，遍地开花，演员青春靓丽，佳作不断。而上海越剧老演经典，落后于浙江。进入二十一世纪，上海越剧不甘落后，奋起直追，上海越剧群星荟萃，创作了不少优秀作品，还捧出一大群越剧新秀。 
越剧的发展轨迹值得黄梅戏去思索，去借鉴！

　业内人士倡导大黄梅意识确有必要、确有远见，含笑为此担忧呼告言辞恳切。
　　黄梅界人才厚度单薄，黄梅戏流传区域显小，黄梅创作实体少之又少，黄梅戏表演程式待完善，黄梅戏演出剧目待丰富，戏曲生存大环境趋冷，这些都是黄梅戏发展乃至生存急待解决的问题。
　　关注一下媒体舆论，关于省与省之间的源起之争，团与团之间的名份之争，演员和演员之间的利益之争不绝于耳。
　　只有大力倡导并推行大黄梅意识才能整合各方积极力量，只有倡导大黄梅意识才是尊重历史和对面对未来的正确抉择。
 用大黄梅的意识来团结人，用大黄梅的意识来拓宽戏路、加快革新这是我们所有戏迷赞同并企盼的结果。

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含笑是个有心人,黄梅业内人士,黄梅戏迷都要有也应该有大黄梅的意识，借鉴越剧的发展经验,盼望黄梅戏越来越好.

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