铁克诺音乐（英语：Techno music），又译“高科技舞曲”，是一种电子音乐，发源于80年代中期到晚期的密歇根州底特律巿。在1988年，“铁克诺”一词首度被用作标示音乐类型，而如今舞池上各种铁克诺曲风五花八门，族繁不及备载，然而底特律铁克诺（Detroit techno）仍被视为所有分支曲风的基底。铁克诺的成形始于两种音乐的融合：来自白人的欧陆电音子音乐，例如Kraftwerk，以及放克（funk）、electro、芝加哥浩室（Chicago house）与电声爵士等美国黑人音乐；除此之外，与美国晚期资本主义社会相关，充满未来感的科幻主题也对铁可诺影响深远，尤其是艾文·托佛勒 （Alvin Toffler）的著作《第三波》（The Third Wave）。铁克诺制作人始祖胡安·阿特金斯（Juan Atkins）曾说过，他之所以用“铁克诺”来形容自己所创造的音乐风格，就是受到托佛勒发明的词汇“铁克诺叛客”（"techno rebels"）启发所致；基于以上独特影响元素，人们会将铁克诺纳入一种称黑人未来派主义（afrofuturism）的美学概念。对德里克·梅（Derrick May）等制作人来说，将灵魂从肉身移转至机械，是他们的中心思想，一种科技灵魂的表现；从这角度切入，“铁克诺舞曲击溃了狄奥多·阿多诺（Theodor Adorno）所认为机械化对现代意识造成的疏离效果”。 目录 [隐藏]
1 起源
1.1 校园时期
1.2 胡安·阿特金斯（Juan Atkins）
1.3 底特律之声
1.4 芝加哥
1.4.1 迷幻浩室
1.5 《铁克诺！来自底特律的新品种舞曲》
1.6 底特律舞厅：“音乐学院”
2 发展
2.1 出走
2.2 柏林
2.2.1 《柏林与底特律：铁克诺双雄》
2.3 极简铁克诺
2.4 爵士乐影响元素
2.5 聆智铁克诺
2.6 免费铁克诺派对
2.7 铁克诺分支
3 铁克诺前身
4 音乐制作
4.1 风格要素
4.2 复古科技
4.2.1 现代模拟器
4.3 技术演进
5 外部联结

起源 底特律三巨头之一：凯文·桑德森铁克诺的最初蓝图，众所皆知始于80年代中期的密歇根州底特律市；由胡安·阿特金斯、凯文·桑德森（Kevin Saunderson）与德里克·梅（俗称底特律三巨头〔The Belleville Three〕）和艾迪·福克斯（Eddie Fowlkes）等人所创，当时四人皆就读靠近底特律的贝尔维尔高中（Belleville High），而到了80年代尾声，他们皆已在不同的艺名下录制并发行作品：阿特金斯的艺名为Model 500、Flintstones与Magic Juan，福克斯为“闪光”艾迪·福克斯（Eddie "Flashin" Fowlkes），桑德森为Reese、Keynotes与Kaos，梅为Mayday、R-Tyme与Rhythim Is Rhythim。这段期间，四人也曾一起合作过几次，其中市场上最成功的例子，即是阿特金斯与桑德森（还有詹姆斯·彭宁顿〔James Pennington〕与亚瑟·佛瑞斯特〔Arthur Forest〕）的合作企划－Inner City首张单曲〈Big Fun〉。
[编辑] 校园时期 在成名之前，阿特金斯、桑德森、梅、福克斯，这几位初试啼声的年轻音乐人，常常互相交换混音带，一起梦想成为大DJ。他们也共同从《午夜放克联盟》（Midnight Funk Association）中获得音乐灵感，那是一出长达五小时，音乐内容兼容并蓄的深夜电台节目，而且在各大底特律广播电台皆有播放。该节目从1977年到80年代中期由一名人称“放电咒术师”查尔斯·强森的DJ（DJ Charles "The Electrifying Mojo" Johnson）所主持。在咒术师的节目，你会听到乔奇欧·莫拉德（Giorgio Moroder）、Kraftwerk与Tangerine Dream等欧陆电子音乐，Parliament的放克音乐，还有适合跳舞的新浪潮（new wave）音乐，例如Devo和the B-52's。阿特金斯曾说道：
他（咒术师）会大力放送Parliament和Funkadelic。那两团当时在底特律很红。他们甚至可以说是'79年迪斯可（disco）无法在底特律生根的主要原因。咒术师当时会放很多放克音 乐，为的就是不想跟当时已经转而放迪斯可的电台一样。〈Knee Deep〉]的出现只是压死骆驼的最后一跟稻草，宣告迪斯可的死期。虽然迪斯可热潮在底特律为期不长，却启发许多人开始混音接歌，阿特斯金即是一例，阿特金斯后来教梅如何接歌，到了1981年“魔术胡安”（"Magic Juan"）、“Mayday”德里克（Derrick "Mayday"）与其他三人（其中一位便是“闪亮”艾迪·福克斯）就组成派对团体Deep Space Soundworks（又称Deep Space），在1980或1981年他们还遇到咒术师，并提议提供节目混音带来播放；该提议于隔年生效。在70年代末、80年代初，高中学生舞厅成了孕育铁克诺的温床。年轻派对发起者利用新DJ与他们的音乐，迎合当地年轻观众的喜好，成功发展并培养当地舞曲环境。随着当地舞厅日渐走红，DJ们也开始集结成团，以便向舞厅推销他们的混音接歌技巧与音响系统，迎合与日俱增的听众；当时当地的教堂活动中心、空仓库、办公室、YMCA礼堂，都是早期吸引未满十八岁听众的派对举办地点，也是音乐逐渐成长定型的场所。

免费派对时期的最巅峰，发生于1992年五月，当时在派对消息发布仅仅24小时内，就有三万五千人潮涌入凯梭蒙顿公有地音乐祭（Castlemorton Common Festival），享受为期五天的彻夜狂欢。该音乐祭是导致英国政府，于1994年颁布刑事司法与公共秩序法案（Criminal Justice and Public Order Act）的主因。这个法案彻底歼灭了英国的免费派对活动，迫使浪迹艺术家纷纷离开英国，往欧陆、美国、印度果亚、泰国帕岸岛与澳洲东岸等地区发展。而在欧洲其他地区，由于受到来自英国的旅行音响团启发，瑞舞活动得以延续其生命并持续往内陆扩散。Spiral Tribe、Bedlam与其他英国音响团，将互助合作的铁克诺理想带到欧洲，尤其是东欧；那儿生活费较便宜，而且观众都能迅速吸收并发挥免费派对的意识型态。欧洲的各种Teknival免费派对，例如捷克共和国的Czechtek，刺激了法国、德国与荷兰的音响团，而这些音响团很快的就找到属于自己的观众群，并以阿姆斯特丹与柏林等城市的空屋为主要活动中心。 [编辑] 铁克诺分支 white cube (watching ideas hang) 抱歉，您的浏览器禁用了JavaScript或没有任何可支持的播放器。
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在1994年，有许多来自英国与欧洲的制作人，致志于创作底特律风格的铁克诺音乐，然而当时也有很多制作人不断互相较劲，努力创作其他种类的电子舞曲。他们有些会从底特律铁克诺美学汲取灵感，有些则会合并过去舞曲的不同元素，于是许多新品种曲风格开始诞生（主要来自英国）。在这些新型电子舞曲中，有些依稀听得出铁克诺的影子，有些则听起来截然不同。Jungle音乐（鼓打贝斯）就是最明显的例子，它显然受到嘻哈、灵魂乐与雷鬼乐的影响多过于底特律与芝加哥的电子舞曲。
随着舞曲的多样性（与商业性）日渐演变，早期瑞舞时期所特有的集体意识黯然消逝，取而代之的是各别独立的派系，每支派系都有其特有的态度与对未来舞曲（或非舞曲）发展的看法，其中包括传思（trance）、工业铁克诺（industrial techno）、迷幻铁克诺（acid techno）与happy hardcore。较为小众的铁克诺分支或相关曲风，包括bleep铁克诺，那是主要源于英国谢菲尔德区的地域性铁克诺分支。bleep铁克诺于1989 到1991年受到些许瞩目，所创造出的音乐环境，也是Warp厂牌一炮而红的一大主因（关键点在于Warp的第五张发行作品：LFO的同名专辑黑胶唱 片）。到了九零年代末，一批属后铁克诺（post-techno ）的电子舞曲逐渐浮现，包括wonky铁克诺、街头铁克诺（ghettotech）（一种结合铁克诺美学、嘻哈与浩室音乐的曲风）nortec、 glitch、digital hardcore和所谓的no-beat 铁克诺。

铁克诺前身 Kraftwerk '04年现场演出在书中探讨铁克诺源头时，作家科杜沃·爱生（Kodwo Eshun）主张“Kraftwerk之于铁克诺，就如同Muddy Waters之于the Rolling Stones：是正宗，是起源，是真品。”胡安·阿特金斯承认早期非常喜欢Kraftwerk与乔奇欧·莫拉德，尤其是莫拉德与唐娜·桑玛（Donna Summer）合作的歌曲，以及莫拉德的《E=MC²》专辑。阿特金斯还说在1980年左右，他有张全部塞满Kraftwerk、Telex、Devo、乔奇欧·莫拉德和盖瑞·努曼（Gary Numan）的录音带，在开车时一定会疯狂播放。但阿特金斯也说过在跟理查·戴维斯合作前，也就是进行电子乐器实验两年后，他并没有听过Kraftwerk的音乐。对于Kraftwerk的最初印象，阿特金斯说跟他自己较为“迷幻”的“怪异UFO音色”比，他们的音乐相对显得“干净且精准”。德里克·梅也承认受Kraftwerk和其他欧洲合成器音乐的影响。他说道：“那音乐听起来非常时尚，而且纯净，对我们来说是无限美丽，和外太空一样。我们本身住在底特律，那儿真的很少有美丽的东西，在底特律一切都是丑露的一团乱，所以我们被这种音乐吸引，那音乐仿佛点燃了我们的想像力！” 梅因此认为自己的音乐直接承袭了欧洲合成器音乐的脉络。凯文·桑德森同样也认为自己有受到欧洲的影响，但他强调自己受到用电子仪器创作音乐的概念启发更甚：“我对于一切可以自己来这种理念比较有兴趣。” 由于莫拉得，亚历山大·罗伯特尼克（Alexander Robotnic）和克劳迪欧·西蒙那提（Claudio Simonetti）等欧陆迪斯可与意大利迪斯可（Italo disco）流行乐，和各种新浪漫主义合成器流行乐团体，例如Visage、The Human League和Heaven 17等乐团，在孕育铁克诺的底特律高校舞会大受欢迎，促使评论家开始重新定义铁克诺起源，尝试将这些底特律音乐先锋缩小纳入更宽广的历史脉络，成为铁克诺曲风演化的一部分。如此一来，铁克诺原本在音乐历史上的起源与分野说法逐渐不被采信。 迪斯可歌姬：唐娜·桑玛为了支持这个看法，评论家举出A Number of Names（1981）的单曲〈Sharevari〉，Kraftwerk（1977-83）较为动感的曲目，Cybotron（1981）最初的作品，唐娜·桑玛与乔奇欧·莫拉得的〈I Feel Love〉，莫拉得的〈From Here to Eternity〉和曼努尔·句特辛（Manuel Göttsching）的巨作《E2-E4》（1981）作为例证。另一则例子是1976年，巴黎的欧陆迪斯可制作人马克·切罗内所推出的专辑《Love in C minor》；该专辑被称作是第一张概念性迪斯可（conceptual disco）制作，也被誉为浩室、铁克诺与其他电子舞曲风格的开宗始祖。当然，electro迪斯可与欧陆合成器流行乐，和铁克诺一样依赖机器创造舞曲节奏，然而这种举例并非毫无争议性。很多人试着继续往前推，寻找更久远的电子舞曲根源，有些人来到了雷蒙·史考特（Raymond Scott）利用音序器写成的电子音乐，〈The Rhythm Modulator〉、〈The Bass-Line Generator〉、〈IBM Probe〉等作品皆被视为是早期类似铁克诺前身的音乐；英国日报The Independent也对史考特的《Manhattan Research Inc.》评道：“史考特的重要性，在于他发现了电子音乐在节奏上的无限可能性，也因此打下了electro-pop、迪斯可，甚至铁克诺等舞曲的基础。”另一则可能是电子舞曲前身的例子，出现在六零年代晚期的一卷录音带上，是英国BBC经典科幻电视剧《神秘博士》（Doctor Who）主题曲制作人戴莉亚·德比夏（Delia Derbyshire）的作品，听起来几乎与现代电子舞曲毫无差异。曾经是舞曲团体Orbital一员的保罗·哈特诺（Paul Hartnoll）认为这卷录音带“相当令人惊艳”，并说明那听起来和任何“下礼拜即将在Warp厂牌发行的专辑”没什么两样。

透过这项产品，Propellerhead“创造了唯有当产品符合时代精神，符合众人需求，才会出现的热潮”，Reason从此便受到市场欢迎，如今（2008年四月）已出到第四代。 [编辑] 技术演进 近年来，随着电脑科技日渐普及，音乐软件不断改进，如今音乐制作科技发展，几乎已到与传统音乐演奏实作毫不相干的境界，笔电现场演奏（laptronica）与现场编码（live coding）的浮现即是一例。而过去十年来，软件虚拟录音室的市场也逐渐开拓，如今Propellerhead的Reason，和Ableton Live，都受到大众消费者的欢迎。这些以软件为主的音乐制作工具，相较于硬件为主的录音室，为人们带来既划算又可行的新选择。多亏微处理器科技的高度发展，人们如今透过一台小小的笔记型电脑，就能制作高品质的音乐，而这些演化也促成音乐创作的民主化，导致素人音乐大增，并透过网络得以传达到大众社会。音乐家也可以将软件合成器与效果器模组个人化，或设定不同的作曲环境，以创造出属于自己的独特声音，而通常被拿来达成这种目的软件有Max/Msp、Reaktor，以及免费软件Pure Data、SuperColider，和Chuck。就某方面来说，科技的创新，让过去一直是舞曲文化核心的DIY精神，又再度死灰复燃。