我记得初学书法的首选就是柳体，那时练的字还保存着。颜柳各有特点，对中国书法史都是有贡献的。当听说颜真卿的结局时，简直是让人肃然起敬＿

有功力，但是每个字的大小差别怎么那么大呢

漂亮，柳味十足，错落有致。我觉得是不是侧锋多点了。是在半生半熟的宣纸上写的吧。

漂亮，有味。学习了

好好临吧，别乱创作了，说实话你那个千字文的创作糟透了。

之前那个千字文创作确实问题很多，我最初是从颜书的守政帖和修书帖之类找到一些想法来作为创作依据的，颜书圆润，浑厚，能和草书书体的笔法衔接，所以开始阶段还是按照颜书来创作的，后来才开始思考柳体能否也采用这种思路，柳书方棱很多，和草书的结合还是有难度的，我思考按照草书的写法将字楷写，在草字里增加了折划，于是就创作了几副类似的作品。当然不管这个千字文有多糟，至少这个作品里的某些东西得到了一些评委的认可，时隔快半年，我现在就可以站在当时的创作之外来分析这个原因，也许是一种楷书布局，楷草结合的思路的认可，也许是其他。
要分析不足那也确实很多，书法就是个遗憾工程，特别是楷书，没人能保证这么多笔画里的每一笔都自己满意，单从字的结构上，我是夸大了柳书左高右低之说，更大的错位和大小对比。
比方赖及万方的赖字，柳书里面没有这个字,但是两边的偏旁都有,我测试过很多次后决定将左边束的上部写大,竖划的起笔定高.
还有场字,将土部写粗写大,拉大离易字的距离,.宇字按照柳书正常结构来写,后面的宙字我就将字简化,省去了宝盖头的左点,将顶点和由的顺划连在一起,同时为了避免呆板,打破了由的对称关系,加长的顺划改到左边了,等等等等,这个创作里几乎每个字我都有自己的思考,其实我有空本来还想将每个字,每张斗方的书写思考全部一一列出的

这幅是交稿后的随意尝试,我收藏了两本商务印书馆石印的大开本玄秘塔,,一本是民国24年国难后第一版,一本是民国35年的,我特别喜欢这本民国35年的版本,这版在我看来笔画变得更细了,而且还有笔画衔接脱离的处理,于是按照这个感觉草写了这一张,还加入了一点点瘦金笔画的味道,由重转为轻很快的那种,笔画有点尖锐。
画幅左边加大了撇，折等斜向的要素，右边字比较稳，中间通过剑号两个大字来压住画面，同时剑号左边是一行字数最多，最小的一行，这样能完成整个画面从右到左的过渡。
去年看过胡抗美和沃兴华的个展，很受启发，书法很讲究势的，这些名人创作作品时也是不断的调整，不断的重写的
当然从单字来看有很多不到位，比如出，阙，生，巨，竖划都没写好

临玄秘塔是最新写的，去年10月写的，其他都是去年8月写的，停笔4个月了，多看看，多思考也是好事