作者：小来
《黎明之前》与其他谍战片，包括《潜伏》不同的是，在整个斗争过程中，双方在技术上没有分出胜负，甚至我方还稍显下风（毕竟国家机器掌握在别人手里）。从亚新饭店的枪杀案开始，刘新杰手段干净，没有留下实质性的线索，但他中了枪，子弹入射角的偏离让李伯涵抓住了漏洞，也因为没有真凭实据，李伯涵原本揭露了真相的推理，被孙大浦一句“尸体被移动”就完全反转。这一局算打个平手。钱宇的警告电话被一路追查到了刘新杰的电话机，这条线上孙大浦赢了。刘新杰为了确定苗定纬的身份牺牲了自己赖以和中央保持通讯的电台，这是他的失误，这一场，是齐佩林无意中占了他的先手。枪伤让刘新杰不得不冒着暴露自己的风险去争取马蔚然，以至于马蔚然变成了他必须处置的对象，他费了牛劲才把马蔚然和他的未婚妻送走。这一次刘新杰彻底变得很被动。——纵观全局，刘新杰在反侦察的战场上，几乎是勉强保持着招架之力，毫无还手的余地，如果戏就这么演，他最终的结果必然是义无反顾地吞下那颗绿药丸。
水手当然也不比他好太多。他的队伍虽然精明强干，然而一旦被敌人认真地对待，处处挨打的局面就出来了，郑同恩和于凤举轻易被捕，毕玉海只因为被一个工人目击过就暴露，董乾坤因为真实身份揭穿而变节，边日南被自己的交通员出卖，周汉亭就更不用说了，收容了一个漂亮的失足女青年，导致组织被一锅端。——一切都和齐佩林预想的一样：和抗战时期不同，水手不再是神。
但是故事确实不是这么编的，对于谍战片，没人期待失败。英雄必须赢得漂亮，赢得让敌人目瞪口呆。于是，在另一个层面上，刘新杰和水手大显神威。在刘新杰，他的武器是人情，政治，在水手，他的绝杀是道义。
有人说，刘新杰是第八局的宠儿，这话没错。上至局长，下至丁三，大家都对这个人有一种强烈的好感。这和李伯涵正好相反，李伯涵最后混到了上至局长下至丁三，无一不欲除之而后快的田地。在抓捕毕玉海的行动之后，刘新杰走出办公大楼，楼前聚集的特工们热烈鼓掌，这不是在为他成功完成任务而喝彩。行动中刘新杰为了保护毕玉海而紧抱他并抢夺手雷的举动，被那些小特工们解读成了身先士卒的神勇。连谭忠恕都告诉刘新杰，只要远远站着等手下抓到人再过去，可见这是长官们的常态，这些小特工什么时候受到过长官这样的庇护？还不把刘新杰当青天大老爷膜拜？在笼络人心上，刘新杰是完胜了。
八局的那些处长们真正的敌人是谁，这一点刘新杰很清楚。齐佩林对付地下党只是出于工作和责任，可对付李伯涵，那是从仇恨出发全情投入的。孙大浦有一个致命伤，就是八局的上一个卧底是他的恩师，他怕自己被怀疑，觉得自己一定被怀疑了，小心又敏感，他既不真的想找卧底，也不乐意看到有人热衷于找卧底。李伯涵那种像猎犬一般在几个处长身上闻来闻去的德行，使他对这个人充满了讨厌。刘新杰对马蔚然说出自己的身份，固然是走投无路，但也有好处。马蔚然有小辫子抓在刘新杰手里，但是——考虑到这是一个人人都别着枪，连医务处处长都能徒手拧断人脖子的单位，抓着别人的小辫子是很危险的，对方到了承受不了的时候，很可能拼个鱼死网破，要解决这一点有一个办法，就是送自己的小辫子给他，双方你揪着我我揪着你，形成牢不可破的同盟。这办法很冒失，但有时很管用。
刘新杰对齐佩林和孙大浦说过一句话：整个八局我们仨最好，什么时候你们找出证据把姓李的定成卧底，我第一个上去把他毙了。这句话说明了他在八局经营的格局。他是所有人的朋友，李伯涵是所有人的敌人，他只要站在李伯涵的对立面，齐佩林就舍不得恨他，其他人就乐观其成。可是谭忠恕不喜欢内讧，故而他也不能明目张胆地对付李伯涵，所以他口惠而实不至，表过忠心了，该为李伯涵跑的腿仍然得跑，不和谐的事儿还是主要让别人去做。要说滑头，八局里确实没有一个滑得过刘新杰。

最后是对谭忠恕。谭与刘的感情基础是坚实，但不善于巩固，再坚实的基础也会崩塌。何况刘面对的是高处不胜寒的谭局长。刘新杰从来没有利用谭忠恕的宠爱做过让谭忠恕担待不起的事，这是最重要的。没有人愿意宠爱一个麻烦制造者。刘新杰也从来没有因为谭忠恕的宠爱而放松对他的警惕，这是第二重要的，做大事的人都必是如此清醒，谭忠恕也一样。但是在工作之外极其有限的私人空间里，刘新杰对谭忠恕坚持了一颗真心。他就是用这颗真心，挽留了谭忠恕内心最后的温情。谭忠恕没有想到，即使到了暴露的边缘，刘新杰来到他的家，只像个无助的孩子，跟怡君要了钱，诉了苦，就走了，没有伤害他的家人。而这正是谭忠恕做不到的。为了一条情报，一个名字，谭忠恕曾经拿董乾坤的家小来要挟。这是他的心病，他因此愧对坦荡的刘新杰。人如果只是爱，还有可能因爱生恨，反而增加百倍的残酷，但如果爱且惭愧着，在两个人之间，这一方就失去了主动进攻的能力，变得软弱，善感，消极。
再说水手。水手的告发和自杀，目的有两个。一个是欺骗谭忠恕，另一个是感动谭忠恕。这两个目的，无论哪一个达到了，都可以起到保护刘新杰的作用。而对谭忠恕来说，一旦他开始全面地思考整件事，就绝对不会认为水手是因为偶然失误才被他抓住，更不会相信水手莫名其妙地指认刘新杰，仅仅是为了羞辱他。在他看来，水手的告发和自杀，原因也无非两个，一是他使诈，用了反间计。二是他使诈，用了空城计。如果是第一个，刘新杰就是冤枉的，他绝不能眼看着兄弟被害了性命，如果是第二个，他就要重新评估这一个月来所经历的一切了，他甚至要重新评估自己的一生，想清楚自己是怎样从一个保家卫国的军人变成了今天这般模样。最后一集在办公室里，他被问到刘新杰是否会来，他说我不知道，语气凝重，这是对手留给他的最后一个谜，当谜底揭开，刘新杰走进来，谭忠恕明白，此时他选择开释刘新杰，无论如何都不会是错误。就算真的落入了水手的陷阱，他也愿意。这一群仍然在浴血作战的人，让他看到曾经的他自己。“被污染了”，谭忠恕这样评价木马计划，实际上，他说的是他已经准备放弃的那个风雨飘摇的信念。
整个剧中的画面，我最喜欢的是刘新杰送别敏仪时，衣着时髦浓妆艳抹的敏仪庄重转身立正敬的那个军礼。她的军礼告诉所有人，这是一场无所畏惧的战斗，而他们是最坚定的战士。这也是不管在哪一个时代的故事里，真正的英雄们一定能够征服观众的唯一原因。(全文完）

作者: 华斯比
用一周时间看完了吴秀波主演的30集谍战剧《黎明之前》，不得不说这一部相当精彩，在它身上我看到许多不同于其他谍战片的闪光点。
观众看电视剧是想看精彩的故事，而故事是由众多人物来演绎的。《黎明之前》故事发生在解放前夕1948年的上海，角力的双方依旧是国共两党，故事的主角是卧底于国民党情报局第八局代号031的中共地下党，按照以往谍战剧的套路，应该是尽力描写中共地下党有多么英明神武，窃取敌人情报如探囊取物一般。但是本剧却另辟蹊径，让一群围绕在卧底身边的“反派” 配角挑大梁，演出了一场精彩的“找出中共卧底”的活剧，这是在以往谍战剧中鲜见的，可以是说本剧的一大亮点。
国内谍战小说的历史最早可以追溯到解放初期的20世纪50年代初，那时通常叫做“反特小说”，是在当时苏联侦探小说影响下产生的，从广义上说此类小说是归属于侦探推理小说范畴的。当代谍战剧是谍战小说的影视化，然而却多以悬疑为主，推理的成分被淡化了许多，这也是目前谍战剧的通病之一。然而《黎明之前》却充斥着浓厚的推理元素，开篇即点出八局内有中共卧底，是谁观众已经知道，但剧中人却不知道，那么随着剧情的深入就看八局的各位情报精英如何抽丝剥茧，根据缜密的逻辑推理一步步找出这个卧底来吧？
本剧最精彩的地方自然要属“水手”自杀之谜了，被捕的上海中共地下党头目“水手”在八局审讯室内，在严密的看守和监视之下神秘自杀身亡，出乎所有人的意外，最后自杀之谜的破解更是颇具“理科推理”的风范，让人大呼过瘾，然而随着自杀之谜的破解使得“卧底之谜”得到了成功的逆转，这也是整个结局的惊天逆转，这一套组合拳的出击让推理迷们享受一次美妙的头脑风暴，这在以往谍战剧中堪称罕见啊！
另外，本剧还借鉴了不少当代悬疑推理小说常用的元素，比如，请美国专家对“卧底”进行犯罪心理画像，对中共地下党进行药物催眠等。
总之，对于悬疑推理爱好者来说，《黎明之前》不会让你失望的！

仅仅是开头的一个光线的运用，就让观者领略到导演手段的不俗，从基本层面上来说是表现了环境的特写性，那时局的压抑与动荡，从更深层面上来说是表现了创作者的情感态度，给观者以情绪、感觉上的影响，它使你不由自主深陷其中跟随剧情发展走下去，不忍放弃。
如果说故事开头的成功是因为故事的戏剧性显露了冰山一角，亚新饭店的枪杀案是主角出场的前奏，那么接下来的四路兵马各有斩获，则成功地将故事导入正轨，没有哪一部电视剧会以这样的速度进行：头天晚上俘虏被杀，事隔几个小时后就**脆利落地还击，第四个地点暴露，亏得最后是主帅坐镇，换了别人哪会这么轻易收场？
这三组击杀，导演使用了三条平行蒙太奇交叉进行，最大限度的调动着观众紧张的神经，制造悬念和高潮；并且这三条线，场景转接的速度非常快，节奏感极强，风格明朗化，简洁扼要。这样的镜头衔接并不是单纯的情节组合，它是一种生动的语言。
经历了这一番激战，总算可以平缓下来，这时镜头舒缓而自然，人物间的对话也平和起来，不再像真实那样剑拔弩张，用最平常的中景镜头进行移动交织，色彩也陡然间明丽许多，使观者得到一种放松的享受，此时的谭忠恕谦和有礼，平实自然，完全没有日出之前，独自坐在阴影里的阴沉犀利。那个长镜头从几个侧面切入，使陷入回忆的谭忠恕变得无比萧索，背景音乐缓慢而沉重，夹杂着旁白同样缓慢低沉的叙述，仿佛观者也像谭忠恕一样听到时钟嘀嗒，走入回忆。
然而，镜头的缓慢移动同样带出谭忠恕那不为人知的兴奋与紧张，这个清晨的确无漫长，一如他与水手的相见，也等了那么久。
这个并不冗长的开头因得这种不平凡的叙述而显得十分冗长，冗长到我们不想从里面出来；可是它又太过短暂，短暂到观者没明白发生了什么的时候，一切都发生了。
至此，《黎明之前》的开头评论的差不多了。只这一集，就悬念抛给所有观众，镜头语言的流动感 和表现力实在让人为之叫绝，拿捏得恰到好处，总使人意犹未尽。
不过还有几个小细节总让人不吐不快，其一，司机小贾在去图们江酒馆的时候，人工灯光的转换非常经典：他站在门口，逆着光打量四周，此时灯光温暖昏黄，那是普通人的身份象征；然而再一转身，就变成正面面对着蓝色冷光，这样的转换措手不及，观者在看时心里必是咯噔一下，暖与冷、明与暗、正与逆同时投射在此人身上，可黄色灯暗蓝色灯明，这就暗示着他们身份的特殊与神秘性，更加可贵的是他们逆对温暖时却毫不迟疑走向寒冷，尽管寒冷面前不知会有什么，也许明天一颗子弹会从黑暗中打来，可是没有关系，他们的血会驱散寒冷，他们的信仰会穿破黑暗。
其二在汽车爆炸的现场，以毕玉海的视角进行了一次俯视的全景拍摄，这个长镜头持续了至少有三秒的时间。或许这个平常的叙事镜头并不能说明什么特殊含意，但是却同接下来的两条平行蒙太奇交接形成鲜明对比，楼里是生死追捕，楼外谭忠恕却悠然踱步，楼内尘埃弥漫，楼外明日晴朗，极强节奏感的背景推动着镜头的前进，镜头组接的转换生动而自然，在观者目不暇接中同时传递了极其重要的暗示情节。

这部戏既是以《黎明之前》命名，重点必是在“前”而非“黎明”，但是加上“黎明”二字，除了以一个时间状语作定语之外，还有绝妙的暗示：一曰希望，二曰环境。前者的寓意老少咸宜，而后者的众多理解中，窃以为“光”的含量是占了大头的。
且不说开头雷雨夜的闪电效果给故事的开端起了一个多么“平地一声雷”的效果，单说这剧的先进过程中有多少场景的戏是依靠人工光来达到无可比拟的效果的，齐佩林夜审苗定纬，水手之死，这两场都发生在审讯室中的戏，给了观者心理上多少大的震撼，齐佩林的阴冷无情一览无余，水手的沉稳气节令人心悸。
就实说，剧中对主要人物性格方面的塑造并不主动，它取胜在于故事性，可是人物甚至是主角的细节却粗糙得很，唯一一个清晰的就是刘新杰，即便如此，吴秀波在演的时候也“全凭在现场的感受”，于是才有了后来演员的各自设计。
不能说导演不注重刻画，实在是分身乏术，况且，导演不注重的是直接刻画，间接方面可是一点都不含糊，这其中最重要的工具，依然是灯光。
来看看这三场戏：沈明铮开枪自杀后，刘新杰走上前去看尸体；阿九向他汇报宋敏仪怀孕的时候，刘新杰扭头看向窗外；顾晔佳向水手陈述对刘新杰的看法。这三场戏有两个共同点最突出：第一，全部是演员的面部表情特写；第二，用的全是长镜头，且持续时间在三秒以上。
导演的确是在表现人物情感，可问题在于只有顾晔佳那场戏是直接手段，光线直接打在她的脸上，使她的每一丝细微变化都处在镜头控制之下，顾晔佳犹疑不定的叙述使她的内心一点点被，光线是柔和明媚的，她的表情变化那么富有层次性，让观者看到她敏感而又柔软的内心；顾晔佳的眼睛在偏黄色灯光下越发漆黑，仿佛失去了焦距，却又流光溢彩；她的目光投向虚空中，好像看到了恋人种种捉摸不定的表情，她用心在体会着刘新杰，她用女性特有的视角去感受着刘新杰。
于是观者的心也在犹疑着，只觉脑海中明明闪过了什么，可又如指间砂游走般抓不住；明明是想好了的词汇，可到了嘴边却又咽了回去，只觉用再多词语也描摹不出自己心底的那个形象。那是一种表现女性特有的柔婉的手法，传神之极。
相比之下，前两场刘新杰的戏就干脆得多。最令人玩味的是，对顾晔的直接为了表现说不清道不明的情愫，可对刘新杰采用的间接手段，却让观者感同身受。
在这两场戏里，他都带了帽子，第一场是军帽，第二场是礼帽。帽子对于刘新杰这个人物的形象塑造，其重要性绝不亚于他的威士忌，因为这顶帽子，观者很少看到刘新杰的眼睛。眼为心灵之窗，演员要想流露情感，最起码眼神得逼真。可刘新杰反其道而行之，看尸体的时候，帽檐将他的眼睛挡得严严实实，那道人工灯光恰好遮住了他所有的表情，只留了一张嘴和一个下巴，冰凉，僵硬。然而，刘新杰内心的悲怆、愤怒、无奈、痛苦却通通顺着阴影散发出来，浓郁像老沈的血一样令人窒息。斜投在他嘴部以下的人工灯光刹白刹白，与上半部的黑暗形成极致对比，甚至可以想见他苍白的脸色，将那种复杂至极的情感和盘托出。
再说第二场戏，阿九惴惴不安地看着他，他却将头扭向窗外，此时，他的整张脸依然埋在阴影之中，然而，在浓重的黑暗里依然有一缕明黄色灯光斜射在他的脸上，这缕灯光虽弱，但却隐隐有利剑之锋，似是要劈开这黑暗，一个新的生命，永远是值得人们高兴的，这个孩子就是他们的黎明，他们的光，甚至是他们的信仰，无论如何他们都会为了追求自由追求信仰而冲破黎明之前的黑暗。
简而言之，光在这三场戏的运用，第一场和第三场是衬托，第二场是对比。这两种导演手段非常普通，俯拾皆是，然而却用得恰到好处，令人回味无穷。
光作为一种表现方式，这种情感的流露或许对故事的前进并无太大推动力，可是却让观者触及了人物的内心，甚至可以让观者将自身代入，由此反观自身，方觉绝不可言。

顾晔佳•整个世界都为你谢了幕
她是个温婉清透的女子，仿佛一湾盈盈碧水，俯身轻掬，沁人心脾；
她是六月的晨光中，一朵娇艳欲滴的新荷，黄昏之后，整个世界都为她谢了幕。
犹记得和新杰约会的咖啡馆，她一袭白衣，笑靥如花，安静的坐在窗户旁边，外头是车水马龙川流不息，而隔了一层玻璃窗，就是阳光温淡岁月静好，现世安稳繁华如梦。她就坐在那里，任光阴流逝容颜老去，也要等着心上人的到来，等着那一支玫瑰。
她轻咬红唇，面颊生晕的样子，与洒满阳光的画面，应是刘新杰一辈子都忘不了的梦吧？
谭公馆白色的钢琴边，她白色旗袍十指如飞，只是微微一笑，简单的旋律柔美动人，有别样的情愫暗自而生；浅笑举杯，雪肤红唇中美酒饮入，谁是谁的流年？谁成了谁的过客？谁又应了谁的劫？
刘新杰打开车门，她下了车，盈盈纯白，就是在黑暗中，她也像是自身能发光一样，安静，无暇。刘新杰站在黑暗里，他一生都在阴影里呆着，可她却是他的光，引领着他走出黑暗。
她再次折回身，每一次折身，新杰都会向前几步，终于让灯光投向他英俊的侧脸，她默默地看着，像是痴了一样。他认真的说“非常合适”“非常喜欢”的时候，她低头笑了。
那一瞬间我突然明白张爱玲所说过的话： 见了他，她变得很低很低，低到尘埃里，但她心里是欢喜的，从尘埃里开出花来。
刘新杰的心，在一片苦涩中悸动了。当那段缠绵凄婉的音乐响 起的时候，却似乎在暗示这个悲伤的结局，清丽动人，一如他们的爱情。
她拉开门，回眸凝目，他浅笑招手，定格了那容颜。
佳人一顾，“晔兮如华，温兮如莹”，那人仍在，“灯火阑珊处”。
“新杰，抱我。”
没有人知道，那是比“我爱你”更加撕心裂肺的表白呵！
可是他懂得，泪如雨下，却一个字也喊不出来，那样纯真的爱情就这样凋零成泥，他同样说不出一个字来。
黄泉路照云，奈何桥已绝。
整个世界都为她谢了幕。

齐帅奉老谭的命去看刘新杰是否真的处置了26名共产党，他对刘新杰用汽车尾气毒死政治犯的做法评价为“太没人性”，说看多了折寿，刘新杰笑着回应“我有党性”。
……
黎明之前，真的只是一个关于你死我活的故事吗？
有人评价潜伏讲的是权谋和算计，黎明讲得更多的是信仰和牺牲。而每次当我听完片尾曲《兄弟》，我都仿佛听到的是这部剧的主旋律，关于回忆，关于兄弟，关于情感。谭忠恕和刘新杰是同一个慈祥、善良、勤劳的母亲养育成长的，他们一起毕业于黄埔，一起出生入死，一起在这块土地上为驱除倭寇洒下了热血。在谭忠恕的心里，家的完整不仅是母亲、爱人、儿子，还包括刘新杰这个兄弟。我几乎向身边的所有好友都推荐了这部剧，看完的无不拍手叫好，而他们看完首先都会不约而同的向我求证同一个话题，老谭在最后其实已经识破了刘新杰的真实身份，他刻意放走了他的兄弟。在老谭心中，无论立场，无论信仰，无论天涯海角，无论生死何处，刘新杰永远都是不能缺少的家庭成员，是老母亲疼爱的小儿子。
黎明的结局表面是国民党唯心的失败和共产党惨烈的胜利，然而任何战争都只是成全了少数人的欲望，失败的只会是整个人类。孝顺爱家的谭忠恕，用董乾坤的母亲和儿子作为筹码逼迫董乾坤出卖了边日南；为边日南的牺牲流下眼泪的刘新杰，在处决叛徒和端掉孙大浦的无线电监测点时，近乎冷酷地干掉了7个八局的同事。生命同等珍贵，亲情无法舍弃，但在乱世，有多少人的生命只是蝼蚁和草芥，有多少亲情友情成为了信仰的牺牲品。
谭忠恕和刘新杰各自为了自己坚信和崇尚的信仰工作，为了实现心中的理想，他们不惜流血牺牲，也不惜杀人放火。他们为信仰服务，然而信仰又是为什么而存在？如果信仰的追求是建立在不择手段、亲人反目、骨肉分离、尸横遍野之上的，那这样的理想和信仰还值得吗？谭忠恕失败了，他最彻底的失败不是中了水手的反间计，而是他终于失去了自己坚守的信仰，忠诚无所依托，但他却在放走刘新杰的那个岔路口，永远地留住了兄弟情义，留住了他心中那个完整的家。
是谁把兄弟之争推到了绝境，谁又能看穿100年后历史的评判，这些都留给历史去评说。“风吹散乱世中的尘埃，我们相遇在英雄的年代。岁月流转了各自的成与败，云舒展黎明前的光线，我们却站在相望的彼岸。”在中华五千年历史长河里，有多少铁马冰河，有多少秦剑吴戈，有多少饮恨江河，有多少意气长歌，每一个朝代每一个时代，都会有天赋使命，而完成了使命的人，就是时代造就的英雄。
黎明用太多的背叛和牺牲讲述了战争的残酷，同时用更多的眼泪和笑容告诉我们，人类的情感才是这个世界上最珍贵的东西。
看到中途，我一直在担心如果刘新杰身份暴露，面对老谭、齐帅、大浦会不会刀兵相向，谁，会狠下心置对方于死地？我害怕面对这样的场面，因为编导刻意用了太多的细节向我们展现了八局中的兄弟情和同事情。感谢编导，最终没有让我们看到双方做你死我活的选择，我们看到的是如下的场景：
当大浦发现那个秘密的电话是打给了刘新杰的时候，用枪指着刘新杰的大浦是愤怒的，这样的愤怒不是敌我之间的对立和愤慨，是发现朋友可能背叛的痛心和愤懑，是震惊，是难以置信，不愿相信，而当大浦认为他误解了新杰，给新杰道歉和当保镖时，他享受着发自内心的快乐；李伯涵围捕刘新杰和顾晔佳，齐帅在千钧一发之际冲上去将李伯涵对准新杰的枪口高高举起，即使已经确定了刘新杰就是卧底，齐帅也会为新杰挡出一条生路；当不知生死、不知敌友的刘新杰如约而至推开门出现的时候，老谭的激动、大浦的感动、齐帅的笑容，都是如此真诚不容置疑。
与其说老谭他们煞费心思地要用证据去证明刘新杰的清白，不如说他们一致认为，如果一定要在他们中间揪出一个卧底的话，那人只能是李伯涵，而不能是刘新杰。像李伯涵这样一个人品人缘人性都差的人，放在任何地方，都会是一个不受欢迎的人。阵营和立场不同可以是异己分子，与从善的本性相悖的人也可以是异己分子，在李伯涵和刘新杰之间，八局选择把李伯涵作为异己分子，联手做掉异己分子，当然是大快人心众望所归的事情。
对于卧底的认定，最终是人与人之间的情感，左右了敌与我之间的判断。
关于人与人之间的情感故事贯穿了黎明的始终，同事情，战友情，兄弟情，母子情，夫妻情。无论是新杰在岔路口向老谭行的告别礼，还是敏仪在转移时向新杰致的军礼，无论是乔清晨和马蔚然为了爱情与亲情的出逃，还是董乾坤在选择亲人背叛组织时那一声哀嚎，无论是新杰和顾晔佳在不明身份时的唯美爱情，还是得知彼此为同一身份时用生命燃烧的深情，无论是敌是友，无论忠诚还是背叛，无论角色还是本色，黎明讲述的只是一群有血有泪的人，他们生逢乱世被动荡的时局逼着选择，他们各自心怀理想忠于信仰，“一起吞下酒的暖舔过剑的寒”，他们最终分了天涯各走一半，却只是为了实现同一个梦想——在脚下这片土地上，建立一个美好家园。
黎明之前带给我的惊喜和感动有很多，然而无论是什么看点和亮点，都因为一个人而更加生动明艳、刻骨铭心，黎明的主题、情节、人物、画面、音乐种种种种，都是我喜欢的理由，而让我爱上的，只有这一个人，他就是刘新杰。

写到新杰，总是觉得有很多切入点，他的身份，他的使命，他的复杂，他的帅气，他的人际关系，他的各种情感，每一个切入点都是一个不同的刘新杰，每一个切入点又都是一个不完整的刘新杰。他是矛盾而神秘的，如同雾里看花，你始终不能准确描述出他清晰完整的形象。无论对谁，他都不经意地流露出一种疏离和飘忽，你捉摸不透他的思想和情感，只能从旁人那里印证他是一个怎样的人：谭忠恕说“谁弄你我弄他”，顾晔佳说“他的脸很英俊，他的笑容很纯真，他的气味很好闻”，齐帅总是亲昵地叫他“臭小子”，阿九对他有近乎崇拜的情结，八局的下属见了他既亲热又恭敬。
初看秀波的刘新杰，时常有是演非演，是戏非戏的感觉。我向一位好友推荐该剧，她说她更喜欢林永健的老谭，她对秀波的评价是人帅，但表演似乎飘在云端。朋友的定义很形象，但她并不太认同这种表演方式，而于我，这却是奇妙而撩人的。
先来简单说说我对林永健和海清表演的感受。在黎明里，林永健的表演象硬气功，不遗余力，攻击性强，老辣时面色阴沉，凶狠时神情狰狞，得意时神采飞扬，矛盾时眉心拧结，温情时笑容可亲，他始终清晰地把角色的每一种内心活动和每一面性情都极尽到位地展现出来，一招一式追求不折不扣的形似和凶狠的发力。林永健是硬气功的顶尖高手，出招时虎虎生风，飞沙走石，对手稍弱就会被他的气场淹没。海清的表演象一条的流水，起初很轻很浅，清澈见底，不容易被人注视，而后在每一场戏中逐步将角色和对手的气场吸收到自己身上，慢慢汇集，水流越来越深，越流越急，到尽头之时，已难以阻挡。
而吴秀波的表演很难形容，先说说我初看新杰的感受。
一方面，有新杰的任何一场对手戏，我感受到的总是对方很给力，传递到新杰这儿，没有强强相遇的电闪火光，都似泥牛入海，不惊波澜，力道消失的方式不是阻挡和对抗，而是化解于无形。如同过招时一方源源不断地发送内力，而另一方使出的却是任我行的吸星大法，对手发出的功力越强越是无处着力，无声无息，各种内力只在他的体内交织冲击，他凭自身的真力压制，不让它们搅乱五脏六腑。直到阿九牺牲，敏仪离开，水手暴露，顾晔佳死在他的怀里，我们才终于看到了他内心的冲突和爆发，即使是这样的冲突和爆发，秀波的表演也是隐忍的、压抑的。
另一方面，秀波的新杰总是让人觉得在半空游离，飘忽，看起来遥远而不真实，是一种在云端的虚幻，触碰不到，若隐若现，同时又隐隐有一种神秘的力量在内心深处牵引你。刘新杰本身就一直在扮演着各种角色，在敌营沉睡了十年的他，已经分不清角色和自我。无论刘新杰这个身份是下级、同僚、领导还是兄弟、朋友、恋人，在朝夕相处、出生入死、同甘共苦中都有了真切的情分，刘新杰无法割裂自己和角色，也不能改变自己的本性，他的思想、性情都不由自己地投入到了他扮演的各种身份中去。他既不能表现出貌合神离，又要告诫自己保持距离，既不能太冷淡，又不能太用情。他总是会不经意地流露和表达自己，但又要时刻提醒和掩饰自己。
就是这种矛盾纠结、隐忍压抑，让刘新杰有抓不住、看不透的感觉，而秀波的表演恰巧就是外表收敛、内心张扬、亦假亦真、似有似无。当你看到镜头中的这个人在真实与虚幻中交替扮演着某个角色时，你分不清是吴秀波在演刘新杰，还是刘新杰在演他的角色。这就是一场扑朔迷离的戏中戏，演员和他饰演的人物都在演戏，都在扮演着属于自己的本色和角色，看戏的人看得清同一张脸上的喜怒哀乐，却看不清这喜怒哀乐是属于表演者还是被表演者。我被置身在这样的戏中戏里，辨不清真假，恍然觉得人生本就是如此，始终不停地在家庭、社会和每个圈子、每处场景扮演者自己的不同角色。每个角色都是自己，每个角色又都不属于自己，拿掉所有身份，我又是谁，谁会是我？
当压抑、潜藏的情感在一次又一次的生离死别中燃烧爆发，刘新杰终于在燃烧的灰烬里找到最初的自己，他坚定地选择去完成历史赋予他的使命，成为了时势造就的英雄。秀波在演刘新杰时，又何尝不是在演自己，他把自己替换到刘新杰里，为我们塑造了一个悲悯善良，执着坚定，在矛盾中不断探寻，在迷失中找回自我，而最终在生死中透彻了人生的人。这个人是屏幕中的，也是屏幕之外的，是刘新杰，也是吴秀波，是你我他，也可以是任何一个人。无论是谁，无论是什么样的角色，都会不停地扮演下去，秀波和新杰告诉我们，用真心真性演好属于自己的每一个角色，用角色感悟人生，用心灵感受生命。

刘新杰——永不可言说的秘密
黎明之前，最深不见底的黑暗，多少魑魅魍魉，多少秘密潜藏，多少梦想在望，多少心死渺茫。刘新杰穿着隐身衣在黎明之前的黑暗里独步，行色简单，心术复杂，情感深藏。他紧扣外衣，压低帽子，隐了身份，隐了名字，隐了行，也隐了心。他是暗夜里最深邃最终极的秘密，揭开这个秘密，就意味着终结和死亡。所有属于他的秘密都深不见底，不可言说。
身份之谜：一个代号，关乎一段历史的秘密
《黎明之前》讲述的，无非就是关于031这个身份的隐藏和揭露。八局几乎用尽了一切智力与物力手段来调查谁是卧底，为了解开这个谜题，谭忠恕不仅耗尽了他所有的权术和心术，还搭上了他此后几十年的前程和自由，而关于他最终是否知晓、何时知晓答案，又成了另一个迷。谭忠恕的八局在直逼真相地揭秘，水手他们在不惜一切地守秘，沈明峥、钱宇、顾晔佳、水手，毫不犹豫地在绝境中选择以死封缄，让031变成永久的悬疑。观众一早就知道了身份的谜底，却并没有让观看变得索然无味，两派高手揭秘与守秘的出招、拆招如同一场悬崖上的对决，起伏跌宕、命悬一线，其间有剑尖相抵的精妙，有一箭穿心的惨烈，有血流成河的冰冷，也有决战之外的惺惺相惜，只让人看得千回百转、荡气回肠，在每分每秒的担忧和焦虑中小心翼翼地猜测和企盼着这个身份的最终结局。
为了这一个身份之谜，戏中人忘我解题，戏外人忘情猜局。031，已经不再是属于某一个人的代号，他是这场战争中的生死砝码，决定着天平之上两个秤盘的起落，他身份的大白之日，即是战争终结之时。而这个秘密，最终不是由谭忠恕破解，也不是由水手说出，而是交给了历史，在伤痛过去多年以后，缓缓揭开之时，虽尘封已久，却沉甸依旧。
角色之谜：忘我之我，谁又是我
八局里的刘新杰和走出八局的031，在黑夜与白昼的交替中一天天上演，每一次角色和本色的交换都如同一次轮回。刘新杰在八局有着近乎放肆的撒娇和撒野，而八局的人对他也有着近乎溺爱的纵容和宽容。休眠的十年，八局已经成了刘新杰乱世中的温床，让他既眷恋又恐惧。人的本性让他躺在温床上时，不由自己地享受着多年来他和同事加兄弟一般的对手共同营造的宽松和惬意，而肩负的使命又让他必须时刻枕枪而眠、和衣而卧，紧靠一份冰冷以保持清醒，紧守一层防伪以铭记信仰。当八局步步直逼真相时，背对众人的刘新杰看起来是如此地忧郁、焦虑，甚至惶恐，他害怕的不是死亡和毁灭，而是颠覆和辜负。
这一切都源于刘新杰知道，要把卧底这个角色演到始终能够保护自我、迷惑对手的境界，光凭高超的演技最终会一败涂地，因为唯一没有破绽的演出，就是在角色里忘我。刘新杰是031的假面，这个面具戴在脸上多年真假难辨，到必须要揭开之时，他已经将这个角色的戏份演绎成了一段人戏不分、戏假情真的真实生命。刘新杰这个角色成功了，但随之而来的却不是成功的喜悦，而是深深的恐惧。因为一旦忘我，刘新杰就成了没有灵魂的伪装。那时，忘我之我，谁又是我？
情感之谜：我不能爱你一时，却爱了你一世
刘新杰与谭忠恕有着出生入死的兄弟情谊，与齐帅、大浦和马蔚然的嬉闹间谁能说没有发自内心的真诚，甚至对于代表着死亡的丁三和打死毕玉海的行动处小卒扬子，他也会出于本性的给予同情和谅解。在远远望见谭母一行告别谭忠恕去台湾之时，刘新杰瞬间跌落的眼泪里，浸透了多少这十年甚至二十年潜伏敌营中滋生的种种恩情和真情，一旦撕开所有伪装直面相对，必将是一番恩断义绝、撕裂人性的痛。而这些痛并纠结的情感，是刘新杰永远不可语人的秘密。
刘新杰的卧底身份是战友用一个又一个的死亡换来的，他最终完成破坏木马计划的任务也是水手组织和阿九用一次又一次的牺牲成全的，他一身浸染了太多的亲友鲜血，背负了太多的生命重托，他清楚知道，他的生命和情感早就不属于他自己。与水手相会得知边日南牺牲，是他唯一一次在人前酣畅地流泪，此后无论是失去战友、亲人还是爱人，他的刻骨之痛都只是被单下的无声抽泣，旷野中的痛断肝肠和空房里的失魂落魄。他是如何在蓬头垢面、烟酒麻醉中，独自撑过了所有生离死别的无边黑夜的？这个秘密，在他一身整装、眼神坚定地踏入八局之后，除了他的影子，再无人窥见。
刘新杰以为顾晔佳只是他身份的掩饰和试探，他克制着自己的好感，克制着自己爱恋，始终保持着绅士距离，他把爱慕的眼神藏在顾晔佳转身离去的背后，把幸福的寄语写在无法对她敞开的心扉，他以为这样就能在这场恋爱剧中全身而退，就能成全一个好女孩儿的一生幸福。当顾晔佳含着眼泪如此惊异和深情地凝视他时，他仍然以为那只是感激和委屈。在那个战乱年代，有太多不能提前揭晓的秘密，一旦这些秘密在没有完成它所承载的使命之前就曝光，它就会成为携带秘密者身上的一个定时炸弹。顾晔佳身上的那颗炸弹爆炸了，一瞬间的威力震荡了刘新杰的五脏六腑，硝烟之后是躺在他怀里只有一息尚存的顾晔佳。刘新杰在刚发现他可以拥抱爱情的时候，便与爱人阴阳两隔。
历史揭开了031的身份之谜，却解不开刘新杰心中之谜。他的真名，成了只在顾晔佳耳边说出的、无人听见的秘密。谁知道在萧瑟的荒野里，他回忆起与顾晔佳的每一次相见，该有怎样的痛彻心扉？谁知道在顾晔佳、阿九和水手坟前，他说过怎样不愿诀别的话？也许在刘新杰终老之时，回想所有被时间弄皱的记忆，他会对顾晔佳、阿九、水手、谭忠恕以及所有他为之付出过真情、洒下过热血、流淌过眼泪的人说同样一句：
我不能爱你一时，却爱了你一世。
(全文完）

作者： 夏日狂想
说起来，《黎明之前》算是一部很特别的国产谍战戏。在“谍战”的道路上，它比大部分国产剧走的更远，涉及的内容更纯粹。弱化了信仰优劣的争讨，弱化了情感元素的冲击，《黎明之前》中的国共特工一心一意的摆计谋、拼智商，总算有了几分职业化的影子。
在剧情发展上，《黎》剧走了一条近似美剧的道路。第一集的信息量非常大，各路人马轮番登场，迅速带领观众进入了状态；其后20集左右，是内地影视更加稀有的多线叙事，每一集密布了大量的逻辑性分析，任意一条线索的发展都可能带来极其严重的后果，观众的神经因而被绷的很紧，一时片刻也不得放松；最后几集，进入了传统的反转剧环节，通过观众与戏中人物获得信息量的不均衡制造悬念，间接导致了一部分代入感的缺失。不过，这一点点不舒适，也随着真相的彰显而烟消云散。
有人说，《黎》剧的结局很不“给力”。确实，相较通篇的智力角逐，最后的结局甚至带有一定的反智色彩，而非传统意义上通过巧妙布置的意外翻盘。“水手”的能力被无限制的放大，仿佛《电锯惊魂》的“竖锯”老头一样能掐会算，死后还可以摆弄众人的命运于鼓掌之间。尽管如此，我还是不得不承认，它才是故事的点睛之笔，甚至为这部电视剧从精神上提升了一个层次。
还记得，大概在今年2月下旬，北美上映了一部由著名导演马丁•斯科塞斯执导的新片《禁闭岛》。电影本身很值得玩味，老辣的镜头传递间营造了诡秘异常的氛围，结局惊人的颠覆了前面观众所熟知的一切。不过这还不是最有趣的，去本片的相关论坛一看就不难发现，是否在这部电影里包含了第二种故事发展的可能才是争议最大的焦点。
尽管原著作者对本作的剧情早有定论，导演也顺应作者的意图轮番应用各种细节进行暗示，强大的怀疑论者还是凭借着自身敏锐的洞察力和想象力编造了一套自圆其说的理论。由于影片本身提供的线索有限，这条“截然相反的道路”竟然顽强的伸展起来，和电影表面描绘的剧情形成了对峙的局面。就个人而言，我不认为老马在有意故弄玄虚把观众引入歧途，但即便如此也同样无法阻止这个新真相的诞生。
因此，当《黎》剧中“水手”在故事的最后，利用阴谋论的技巧去对付8局精英时，我一点也不感到意外。毕竟，并非人人都是柯南，当真相不止一个的时候，人们或多或少都会按照自身的实际需求去接近想要的那一个，而努力的排挤另外的一个或多个。
更深一层看来，全知全能的“水手”同志无疑是谦逊的。他只是说“在谭忠恕的心中埋下怀疑的种子”，其实他也知道，单纯依靠怀疑论是不足以让老谭这样的职业军人信服的。这是一个建立在情感与理智上的多重迷局，是以“水手”为诱因，以刘新杰和众人的情谊为主观因素，以上层对8局的清洗为客观因素，以国丅民党的节节溃败为现实背景，密不透风的连环心理陷阱。你或许可以避开它们中的一个或几个，却难以避开它们的全部。老谭们如果拒不配合“水手”的计划，只能面临一无所有的境地，而“水手”为他们提供的新结局无疑就像救命稻草一样，唯有牢牢抓住而无暇另作他想。正是在这些主客观因素的协同刺激下，最后剧情上的逆转才得以实现。
这真的是一个太过精妙的设计。从现实考虑，它的实现有着太多难以确定的因素和无法控制的环节，甚至要求“水手”了解他的对手胜过他们本人，这里面只要有一环扣不上，整个计划就会全然崩溃。但这就是戏剧，“事实”就是“水手”的计划不仅成功了，而且实现的很完满。
重要的是，也只有在这样一个结局的发展和成熟之间，才真正体现了“黎明之前”这个特定背景下，国共两党特工的那份绝望的坚守。对刘新杰而言，他走投无路又无可奈何，痛苦不堪又拼命忍受，因为这是他作为一名潜伏特工的职责；对谭忠恕而言，他原本占尽了天时地利，又坐拥8局的精英集团，却也不得不在历史的滚滚车轮面前低头。如果没有这样一个结局，这部电视剧可以叫做《潜伏》、《敌营XX年》或者其他什么，现在，它只能叫做《黎明之前》。
记得在一个访谈节目里，饰演刘新杰的“新偶像”吴秀波说，《黎明之前》的大部分戏份和他没有什么关系，是031在扮演刘新杰，而特工031本人，除了保护了26个政治犯免遭残害以外基本没有什么作为。现在来看，不管是吴秀波或者刘新杰都过谦了。实际上，每一次刘新杰与8局同僚间的互动，那些幽默的调侃和情绪的冲撞，无一不是对结局走向的有力印证，无一不是增添终场时观众唏嘘的情感筹码。还记得那首片尾曲吗？“岁月流转着各自的成与败”、“落在哪里都是好兄弟”。其实，这是一个结局早已注定的故事。

说说这部剧本身吧。
我不喜欢顾晔佳，准确点说，我不喜欢海清演的顾晔佳。或许可能是受到海清前几部电视剧的影响，对于她个人的形象有了一些最初的定位，所以怎么看，这身行头安在海清身上都有那么点做作的意味。或者按另一种理论来说，是地下党这个人没有演好顾晔佳这个JUE SE。呵呵。包括最后期待了很久的感人一幕，我也终还是没有流下眼泪。我想或许这片子的重头戏并不在这里，所以以这样简单处理的方式还是可以理解的。其实情节对白可以再斟酌的经典一些，或许会有更好的效果。
对于刘新杰在剧中多次出现粗口的现象或许会引起一些小小的争论，但我直到现在回想起来还是会不禁莞尔一笑。我觉得这在整部片子中是一个小亮点，就像刘新杰的那句“撒油娜拉”贯穿全剧一样，这点微妙的细节会让人对影片产生一种特别的亲切感。倒不是说说两句TM就是贴近观众了，只是在那样特定的情况下，不由自主的脱口而出，或者是假装出来的愤怒都完全有喷出粗口的可能性。试想，他要是正正经经的去解释他枪伤的事情，是不是反而会比较假呢。当然走火这个借口确实是有些过于牵强了，可是如果换作是我来想，或许会比这个理由还要不靠谱。你可以理解成这是编剧的失误，或者是第八局的人太过愚昧，但我更觉得无论是谭忠恕还是大浦、齐佩林实际上都是受了一定感情的左右。如果这个人换作李博涵，他根本连解释的可能性都没有。所以这也是为最后的结局，埋下了一道重重的伏笔。
我还是想说结局确实让我倍感意外。说实话，当第26集里谭忠恕一个离开的背影就给了差不多10秒的镜头时，我就对结局已然兴趣缺缺了。至少在我所看的为数不多的电视剧中，大部分的结局均是大段大段的慢镜头和频繁的内心独白。但我猜想到水手和顾晔佳都会死，但最怕的就是因为他们的死，一哭哭一集。我甚至想要放弃结局的内容，让这部电视剧在我心底保留一个相对完美的形象。虽然前面剧情我非常欣赏，可还是免不了对最后结局平庸的猜测。至少在我看来，这是任谁也逃不出的定式。正是因为毫无期待，才会让我如此的惊讶与荡气回肠。我完全不想掩饰我的兴奋与激动，这样高潮迭起的剧情更是让最后两人分道扬镳的画面显得自然而令人感动。
再见了，兄弟，从此以往我们将不会再见面。请记得，珍重。
时间依然在流逝，我们所经历的每一秒都在飞速的转变成为历史。
然后等到某一天，我们自己，也终成了历史。
我还是不愿看到最后的那几行字，无论为他们编排出了何种人生，已然失去意义。
就像执意刻下的水手二字，又有几人会真的在乎？
终不过一掊黄土，罢了。 (全文完）