“守望野草滩”：陈树中个展作品赏析

“守望野草滩”：陈树中个展作品赏析
陈树中念研究生时攻读的是“大型油画艺术”，也就是鲁迅美术学院擅长的历史题材全景画或半景画。陈树中在自己的创作中保留了全景式构图方式和繁复的细节描绘，但舍弃了对巨大空间的呈现。生长在东北农村的艺术家，对于北方的乡村生活有着深深的体验和对北方农村特别是残冬与初春时节广袤土地上丰富、凝重的自然景观有着浓厚兴趣，画笔下的田野、道路并不构成奔向深处的远方，而是围绕在近景的周围，围绕在硕大的苹果、白菜、玉米、萝卜和马铃薯周围。

“守望野草滩”：陈树中个展作品赏析
这种改变物理度量的空间性所具有的亲切感，正是来自陈树中独有的绘画叙事方式。围绕改变空间感受的方法，陈树中对写实绘画做了很多调整：一是压缩空间使形象密集，二是向上倾斜、向前靠拢的构图使远近景相互交织，其间有意放大的物品作为画面重心，起到了强调平面布局的作用，而远远近近构置的块状形式感，也强化了画面的围合关系。

“守望野草滩”：陈树中个展作品赏析
三是人物稍加变形，使之和景物、静物的夸张(包括缩小)相协调，其人物墩矮粗实而非高大壮硕，反而强化了北方农民的性格特征和乡土气息。在陈树中的作品中，一幅画能发现几个历史时段的不同情节，这种看似现实主义的画中以超现实手法予以转换，感受到其写实性绘画在手法上的新颖。

“守望野草滩”：陈树中个展作品赏析
因为陈树中的油画作品情节繁复，欣赏起来总要一点时间，当观者感受并接纳一个情节之时，也自然地会顺着画家导演的路线进入下一个情节。最为不可思议的是，画面中的这些情节和繁复的物象是有机的结合、榫接在一起的，好像真的就是那样。有一次，一个画家对陈树中说：“你画的这些地方我好像去过，这些东西我也似乎看见过，你画的是哪里？是不是我去过的地方？”还有一次，一个画家说：“你的画儿一个小局部就是一张大画儿的感觉，一张画大约可分成十幅画儿吧！”

“守望野草滩”：陈树中个展作品赏析
陈树中的绘画草图丰富多彩，多年来在速写本上、单页纸本上积累了大量的草图，以铅笔、钢笔、水墨等多种材料绘制。我们面对其大量有着繁杂的构图的油画作品之时，不知道画家背后所探索的绘画方式的历程和历练。无疑，这些绘画草图是其绘画艺术的重要组成部分，有着独特的审美意义。但是，对照画家的油画作品与其绘画草图的关系，我们似乎会得出许多结论——画家的油画作品与其事先准备好的草图有许多相异之处，这为我们研究画家的创作心理提供了诸多入口。这里包含画家对草图情节的改动与变化，也包含对大幅油画细节的注入。

“守望野草滩”：陈树中个展作品赏析
读陈树中的绘画作品，我们不得不随着画家的引导进入情节。这些情节，有的是我们到乡下随时可能看到的，但逐渐的画家在画面中埋下了伏笔，让我们的“读者”进入到我们不可能见到的情节，我们会觉得“异样”，“有趣味”，“让人联想”等心理活动。在进入画家营造的许多细节之前，我们远视“野草滩”系列的作品，会觉得“很有气势'”，“很抒情”，“高远而辽阔”。陈树中曾说过：“重要的是画面大的意境和丰富的情节、细节的完美结合，这二者关系很不容易处理。

“守望野草滩”：陈树中个展作品赏析
野草滩系列作品中的“细节'”是异常丰富的，远到天空的云朵，山野上的山石、树木、庄稼，近到人们的表情衣着，瓜果植物上的晶莹的露珠，地面上的一草一木，与人们共处一堂的农具的质感、鸡鸭鹅狗，这些数不尽的细节使作品更具有了“现实感”、“真实感”，让读者觉得亲切而熟悉。这些细节是画家的细心观察而来，也是画家营造画面不可缺少的,另一方面，陈树中绘画作品的细节呈现是与情节的安排构思密不可分的，即细节强化了情节，情节带动细节的表达，

“守望野草滩”：陈树中个展作品赏析
陈树中的写实性绘画语言具有其独创性和代表性，他以其长期积累和磨练的沉稳、笃实、敏锐的性格和气质，以及质朴、凝重、饱满、扎实的画风，展示了其作品顽强的生命活力——生生不息。此展览将持续至2013年3月15日。

不懂艺术啊

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