诗然的星路系列（1） 
 诗然在九月二十四日的北京独奏会只演奏了四首难度很大的乐曲，这些乐曲也是在美比赛获第二名的主要曲目。但是，在初期选曲时都得到周围导师的反对或激烈反对，认为一个小女孩是不可能演奏成人的曲目，也无法表达其中的内涵，就是体力也跟不上。诗然客观评价了自己的情况，信心十足，坚持了自己的看法，勤奋苦练，遍访名师，最后大获成功。

诗然的星路系列（2） 
 诗然的一位导师是傅聪的好友，多次向他推荐诗然，他都推托。七月在美国偶遇，他听完诗然演奏[童年情景]后，毫不掩饰在公开场合大加赞赏，劝诗然放弃十月份的日内瓦国际比赛（诗然已获决赛资格）到上海接受他的指导。在上海授课期间，凡他一有示意，诗然就能领会他的意图，感觉两人的心是通的，演奏水平更加精进。 
后来又邀请诗然在合适的时候进行辅导。

诗然的星路系列（3） 
 在青岛，周广仁大师听完诗然演奏的弗朗克[前奏曲 圣咏与赋格]后说：“非常好，我也提不出什么意见，但要强调：你接受了这么多大师的指导，每人都会有不同的意见，你要吸收他们的精华，把它变成自己的，这样才会出类拔萃。�

诗然的星路系列（4） 
 弗朗克[前奏曲 圣咏与赋格]已经有十几位国际大师指导过，都认为几近完美。前些天，一俄罗斯大师闭目倾听后说：“非常好，但我听到的是一个女孩优美的演奏，没有听到一个老人在神的面前诉说，没有听到一个沧桑的的故事（音乐背景）。” 
 音乐无止境，还要努力用心去进行深刻地理解。

诗然星路系列(5) 
 今天李其芳先生给诗然辅导巴赫时说:"你现在使用的版本不是巴赫的原版,而是后人加注过的,标注了指法和轻重音,对初学者很有帮助,但作为钢琴家必须使用原著,原汁原味地体会巴赫的原创,而不受后人的影响.当然，加注也是著名的音乐家.只有体会了他们的用意,才能创新."

诗然的星路系列（7） 
 美国德州基督教大学音乐系教授托马斯.翁格，出身于匈牙利，毕业于李斯特音乐学院，并经常回李斯特音乐学院交流。他在一次给诗然上大师课的时候突然停了下来问：“你是否有过欧洲大师专程教过你？”后来向他解释：去年，诗然应邀去匈牙利李斯特音乐学院开独奏音乐会，结识了研究生院院长乔苞，据称是欧洲演奏李斯特音乐的No1,乔苞也非常喜欢诗然，今年五月专门请乔苞到北京在诗然家里传授了十几天李斯特音乐演奏技巧。乔苞是翁格的好友，难怪他能听出诗然的演奏中有欧洲大师的风格。

诗然的星路系列（8） 
 从美归来的现在中央音乐学院大学部盛原教授对巴赫的演奏极为精湛且独具一格，更加贴近原汁原味的巴赫风格，诗然也一改原来的弹奏风格向盛原老师学习新的演奏技巧，并很快掌握大有进步。 
 莫斯科肖邦协会艺术总监米哈依尔是诗然的长期指导老师，他听了一点诗然演奏的巴赫就坚决反对，认为：“小孩子还是要按照大家所公认的方法演奏，否则会让人误解你不会弹琴。” 
 后来邀请米哈依一起去听盛原的独奏音乐会，听后他也感觉盛原的水平非常高，但他还是认为诗然不能弹。诗然下定决心要说服他，在后一次的授课时，没等米哈依尔讲话，上来就把巴赫完整地弹了一遍。这时米哈依尔才说道：“你已经弹得很好了，就按这种方法弹吧。”

诗然的星路系列（9） 
 每逢比赛考试，都要事先去试琴，非常麻烦。 
 过去诗然弹的是一架普通的立式钢琴，获普罗科菲耶夫比赛第一名后，就决定买一架好琴，其触键的感觉和音质会对诗然平时的练习有很大的帮助。当然首选斯坦威，去了好几家专卖店试了好几台三角琴，诗然都感觉一般。李其芳老师建议可以去试试贝森朵夫，它虽然名气不大，但它公认是世界上最好的琴，也是最贵的琴。诗然进到专卖店眼睛就发亮，直接奔到一台七尺半的黑色三角琴上就弹了起来，兴奋地说：“我就要这架琴。”似乎与这架琴有缘分。 
 贝森朵夫比同尺寸的斯坦威要贵50%，为了这架琴还买了一套更大的房子，花了好多精力才建好一间隔音琴房，还装了中央空调和加湿系统。难怪金爱萍老师说：诗然获奖后最大的收获是买了一架好钢琴！ 
 有好几次外国大师问诗然平时弹的什么琴时，回答是贝森朵夫时都竖起了大拇子。 
 奥地利贝森朵夫总经理来北京时还专门到家里合影留念，说回去要宣传中国的家庭也能拥有这样的琴。

诗然的星路系列（10） 
 诗然妈妈怀孕的时候，就开始胎教，主要是用录音机的耳机紧贴在肚子上给她听音乐，当时流行克莱德曼钢琴曲，听得最多的就是钢琴曲，非常明显的是只要一听音乐，诗然立刻就在肚子里动了起来。有人说胎教听音乐是没有用的，这是肯定不对的。 
 听钢琴曲的习惯一直到出生以后更加厉害，平时如果不放钢琴曲就不睡觉。有一次停电又恰巧没有合适的电池放录音机，诗然哇哇大哭（她嗓门可大了），他爸妈只好手拿着其它型号的电池按着电线放出钢琴曲，她才入睡。 
 诗然的爸爸妈妈不是搞音乐的，诗然的音乐天赋可能就是从胎教开始培养的。

诗然的星路系列（11） 
 弹琴的人都有一个苦恼的事，就是在家练习时先是琴扰邻，然后就是邻扰你了。 
 贝森朵夫买回来以后，搬进家里就花了很大的劲，七尺半的三角琴可以直接用于音乐厅演奏，声音是非常响的，不但会扰邻，而且也会导致声音失真。先是用隔音板将琴房的上下左右全部包起来，连门及门缝也用厚皮包上，这样扰邻的问题基本解决了。对琴房的声音要达到“弹奏时的感觉就象在音乐厅的舞台上弹九尺琴所听到的声音一样”，先是在墙壁上加装了消音板，请专家测音后认为低音区还是较高，后来又铺了地毯才基本合格。 
 装修琴房的费用可以买一台普通三角琴了，但是很值得，塑造了一个良好的环境有利于诗然的成长。

诗然的星路系列（12） 
 七尺半（1英尺=0.3048米）的琴体积非常大，何况这个型号的贝森朵夫为了音域更宽广还多出四个键（两白两黑），搬琴时用了几个小时才进家门，可惜还是在琴身上碰坏了一块指甲大小的漆面。琴行又专门从奥地利进口专用材料，用了半天时间精心修补，现在已经看不出痕迹了。 
 好琴对温度和湿度要求很高，北京有暖气和空调，温度基本可以满足要求。但干燥的天气即使使用几台加湿器也没有用，通常加湿器只能将封闭环境的湿度提高5%。最后在中央空调系统中加装了一套加湿系统，效果非常好，只要几分钟就可以将湿度提高到60%，且十分省电。但是要学会使用，诗然家里刚装的时候误开了一个水阀，结果查水表时才发现已经跑掉了5000度水，真是痛心！痛心浪费了这么多水资源。开始还出了质量问题，加湿水管系统爆裂，水漫全家。现在都稳定了下来。 
 与干燥作斗争的一点小经验：在家里凉湿衣服可以提高湿度，比加湿器好多了。 
 通常，象北京这样的北方，湿度很少会高于30%，冬天有暖气时更干燥；而在南方湿度又很少会低于80%。钢琴的湿度要求在60%至70%之间。

诗然的星路系列（13) 
 在普罗科菲耶夫国际青少年钢琴比赛中，诗然的年龄在这个组中很吃亏，很多年龄大的尤其是来自俄罗斯和波兰的选手人高马大技术娴熟，原以为能够进入决赛就可以了。颁奖的时候恰巧翻译（中国留学生）不在，念名单时第一个就是王诗然，通常第一个念名字的肯定不是好名次，呜哩哇啦地全是俄语也听不懂，最后又念了一次王诗然的名字，全场报以热烈的掌声。诗然面无表情地拿着奖状走下台，大家在台下围着她要求合影留念，这时候突然感到是否拿了第一名，等评委用英语告诉她时才知道自己真的取得第一名。 
 原来第一次报名字是因为诗然的抽签比赛顺序是第一个，领取的是赞助商的纪念奖，后来报的才是名次。 
 语言是一种交流的工具，非常重要!

然的星路系列（14） 
 做学生的都知道学习外语是很难的，普通学生在年轻时学习生涯里花费在外语上的时间是最多的，而收效又是最少的，现在全社会都在反思外语教育问题，它花费了太多的精力，但在未来的工作和生活中却很少用上。但是，如果想成为世界级的音乐大师，必须要熟练一门甚至几门外语。 
 虽然聘请了专门的外语专家对诗然进行家教，同时也专门辅导世界各地尤其是欧洲的人文知识(这些都是未来发展的基础养料），但诗然的英语水平却很难有大的提高，普通的大师课和简单的交流都没有问题，但深入的交流就不行了。在美期间，有翻译的时候可理解有几位大师邀请诗然到朱丽亚等院校深造；但没有翻译时，往往对方讲了一大堆，却不知其意，这样会错过许多发展机会。 
 如果每天都要用几个小时去学习英语，会影响练琴，也事倍功半。或许让诗然在一个英语国家学习生活一段时间是一个不错的方法，既能学好英语，也能深入了解这个社会，对未来的发展很有好处。 
 对搞音乐的人来说，英语之外最好还能够掌握俄语和德语。

诗然的星路系列（15） 
 匈牙利有三所李斯特音乐学院，一所在布达佩斯，一所在佩奇（乔苞就是这所音乐学院的研究生院院长），还有一所在德布勒森，就是德布勒森大学音乐学院。该院院长Duffek Mihaly是普罗科菲耶夫钢琴比赛的评委，诗然获得第一名后，他当场就发出邀请函，邀请诗然开独奏音乐会。 
 2005年11月22日，王诗然钢琴独奏音乐会在德布勒森大学音乐学院李斯特音乐厅举办，座无虚席，引起轰动。 
 这也是诗然的第一场独奏音乐会。 
 今年9月24日在中央音乐学院的国内第一场独奏音乐会，水平已远远超过那时，在不到一年的时间里，诗然的水平已有巨大地提高。