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和哥哥Luang Thep不同，Krai的情感热烈而奔放。Luang Thep在婚前和Lamduan最亲密的接触也不过是接过递来的茶水时轻轻握住她的手指，而对于Krai来说，那些热情的话语、突如其来的偷吻和紧紧的拥抱似乎都还不能完全表达他的爱情。他所有的语言和行为都在向周围的人传达一个信息：他爱Daolueng，他时刻思念着她，他想要得到她。
“我借此诗献上我的吻，但一个吻无法平息我的思念，反而让思念更加深切。打完这仗，回到京城，我就立刻丞相去向你奶奶提亲。”——谁说Khun Krai 不会写情书？
而当他回到京城，述职后第一件事就是去见自己的爱人，在那迫不及待的拥抱中喃喃低语：“我的好Daolueng，我好想你。”
在那轻轻的一个吻后，笑的像个吃到糖的孩子：“真开心，终于可以治愈我的相思了。”
对于Daolueng的爱，对于失去她的害怕，竟然让他迫不及待到不顾传统，自己做媒在船上就像未来岳父求了亲，然后像一个孩子一样怀着雀跃的心情去向爱人表白：“我非常爱你，害怕失去你。…………你呢，准备好做我家的主妇了吗？”而回答他的，只有Daolueng那羞红的脸和甜蜜的微笑。
“我让你推开我也只有今晚，明天我就不会再让你这么做了。”婚礼前夜，他曾经拥抱着她在她耳边喃喃低语。可是，却没有想到，在婚礼上就要被迫离开自己的爱人。
在婚礼上的被迫离开，是本剧的一次小高潮。有谁能忍受在新婚之日在婚礼没有结束之时就被迫去往死地？何况他们一直期待着这婚礼，而他一直渴望着拥有她。这一段拍的真是缠绵悱恻，一唱三叹。再多热情的吻，再多缠绵的情话，再多深情的拥抱也无法安抚他们的悲伤与依恋。
“你是如此柔美，我都快不能呼吸了，Daolueng。但职责让我不能迟疑。这块束胸布，沾有你的眼泪，可还是如此芬芳，带着你的体香。把它给我吧，让这块束胸布在我打仗时贴在我的心上。”
“结发为君妻，席不暖君床。暮婚晨告别，无乃太匆忙。君行虽不远，守边赴河阳。妾身未分明，何以拜姑嫜。”杜甫的《新婚别》可为此时之对照！
我们通过剧情可以看到在Krai离开的那些日子里，Daolueng是如何怀着对他的无尽思念艰难支撑的，但是看不到Krai是怎么忍受那一个个无眠的日子的。可是，我们可以想象，他有多少次将那块带着爱人眼泪和体香的束胸布放在唇边深吻，遥望着家的方向。家，是那么的美好，充满着温情和爱。可是，正因为他爱Daolueng，爱自己的家，他才会奋不顾身的抗击敌人，哪怕洒尽最后一滴血，也要保卫自己的家园，那是爱留存的地方。
“我借此诗献上我的吻，但一个吻无法平息我的思念，反而让思念更加深切。打完这仗，回到京城，我就立刻丞相去向你奶奶提亲。”——谁说Khun Krai 不会写情书？
而当他回到京城，述职后第一件事就是去见自己的爱人，在那迫不及待的拥抱中喃喃低语：“我的好Daolueng，我好想你。”
在那轻轻的一个吻后，笑的像个吃到糖的孩子：“真开心，终于可以治愈我的相思了。”
对于Daolueng的爱，对于失去她的害怕，竟然让他迫不及待到不顾传统，自己做媒在船上就像未来岳父求了亲，然后像一个孩子一样怀着雀跃的心情去向爱人表白：“我非常爱你，害怕失去你。…………你呢，准备好做我家的主妇了吗？”而回答他的，只有Daolueng那羞红的脸和甜蜜的微笑。
“我让你推开我也只有今晚，明天我就不会再让你这么做了。”婚礼前夜，他曾经拥抱着她在她耳边喃喃低语。可是，却没有想到，在婚礼上就要被迫离开自己的爱人。
在婚礼上的被迫离开，是本剧的一次小高潮。有谁能忍受在新婚之日在婚礼没有结束之时就被迫去往死地？何况他们一直期待着这婚礼，而他一直渴望着拥有她。这一段拍的真是缠绵悱恻，一唱三叹。再多热情的吻，再多缠绵的情话，再多深情的拥抱也无法安抚他们的悲伤与依恋。
“你是如此柔美，我都快不能呼吸了，Daolueng。但职责让我不能迟疑。这块束胸布，沾有你的眼泪，可还是如此芬芳，带着你的体香。把它给我吧，让这块束胸布在我打仗时贴在我的心上。”
“结发为君妻，席不暖君床。暮婚晨告别，无乃太匆忙。君行虽不远，守边赴河阳。妾身未分明，何以拜姑嫜。”杜甫的《新婚别》可为此时之对照！
我们通过剧情可以看到在Krai离开的那些日子里，Daolueng是如何怀着对他的无尽思念艰难支撑的，但是看不到Krai是怎么忍受那一个个无眠的日子的。可是，我们可以想象，他有多少次将那块带着爱人眼泪和体香的束胸布放在唇边深吻，遥望着家的方向。家，是那么的美好，充满着温情和爱。可是，正因为他爱Daolueng，爱自己的家，他才会奋不顾身的抗击敌人，哪怕洒尽最后一滴血，也要保卫自己的家园，那是爱留存的地方。
写到这里，不觉又先把其他的放下，再来说说他们的爱情。有网友觉得成年后的Daolueng和小时候相比，少了几分俏皮和机灵，更多婉约端庄，遇事不够冷静智慧，甚至有点不解她的魅力如何能令Krai这样的英雄沉迷至此，我却不认同这样的看法。
诚然，成年后的Daolueng和小时候的性格有些不同，但是这也是非常自然的。一个人孩童时期的性情在经历了青春期后，可能会发生很大的改变，何况Daolueng一直生长在众人的监督之下。奶奶甚至佣人的教诲，都是要把她塑造成一个端庄优雅的淑女，她们的这些训导是有成效的。
而她结婚的时候太年轻，还不到十七岁，却在这么年轻的时候遭遇了一连串的变故：丈夫的远别、奶奶的去世、战争的残酷、坏人的窥视，这些对于一个十七岁的少女来说都太过于沉重。她虽然接受奶奶的教导，懂得了人生的道理，却一直被别人保护的很好，毕竟太缺乏人生的阅历和磨练。
但是，Krai爱的却正是这样一个Daolueng！她美丽，纯洁，可爱，坚韧，温柔而且不缺乏见识和勇气，这正是他需要的那个女人。
因为，Krai是一个真正的伟男子，能征服他的正是Daolueng这种蚀骨的柔情。他不需要她太过坚强，因为他已经足够坚强，在爱情上他需要的并不是一个战友。Daolueng在他面前流露出的那种柔弱和对他的依赖，恰恰让他更怜惜她、疼爱她、宠溺她；而她在面对磨难和痛苦时的那种忍耐和坚韧，则让他更心疼她、喜爱她、欣赏她。《荆棘鸟》中拉尔夫在回想自己为什么会爱麦琪时有一句话：“她并不是一个圣女，或是比最好的东西还要美好的什么。她只不过是从不抱怨，她具有善于容纳一切的天赋”。其实这句话同样适用于Daolueng，她也许并不足有冷静面对和处理一切的勇气，但是却具有从不抱怨、包容一切的坚韧。
“我全心的爱着你，不管什么，只要能让你开心，不管多难我都会办到的。不用谢我，你的善良、温柔，你的牺牲与坚忍，不管发生多么困难的事从来不抱怨，这些都比这房子更有价值。”这是最后一集时，Krai对Daolueng所说的话，其实看到这段话也就知道为什么他会这么爱Daolueng。
太过于坚强的女人总是让男人无所适从，男人可能会敬佩这样的女人，和她成为朋友，却很难和她陷入缠绵的爱恋，因为他们找不到在她面前存在的意义。但是，Daolueng却让Krai体会到作为一个男人的全部意义，那对他来说是甜蜜的责任。
“别太辛苦，Daolueng，我会担心的。你只是一个娇弱的女人，干活儿别太辛苦了，你以前从来没干过这么重的活。你父亲在要塞临死前叫我照顾你，我们离开这儿以后，Daolueng，不管多么辛苦，我都会让你过舒服日子的。这是男人的职责，我从来不曾忘记。”
对于Krai来说，Daolueng是他心底的玫瑰，是他手中的珍宝，真有点“含在嘴里怕化了，捧在手心怕吓着”的感觉。他疼惜她，宠溺她，牵挂她，他敬她如友，爱她如妻，又复怜她如妹。而她仰慕他，依恋他，关心他，她依他如父，敬他如兄，又复怜他如子。
诚然，成年后的Daolueng和小时候的性格有些不同，但是这也是非常自然的。一个人孩童时期的性情在经历了青春期后，可能会发生很大的改变，何况Daolueng一直生长在众人的监督之下。奶奶甚至佣人的教诲，都是要把她塑造成一个端庄优雅的淑女，她们的这些训导是有成效的。
而她结婚的时候太年轻，还不到十七岁，却在这么年轻的时候遭遇了一连串的变故：丈夫的远别、奶奶的去世、战争的残酷、坏人的窥视，这些对于一个十七岁的少女来说都太过于沉重。她虽然接受奶奶的教导，懂得了人生的道理，却一直被别人保护的很好，毕竟太缺乏人生的阅历和磨练。
但是，Krai爱的却正是这样一个Daolueng！她美丽，纯洁，可爱，坚韧，温柔而且不缺乏见识和勇气，这正是他需要的那个女人。
因为，Krai是一个真正的伟男子，能征服他的正是Daolueng这种蚀骨的柔情。他不需要她太过坚强，因为他已经足够坚强，在爱情上他需要的并不是一个战友。Daolueng在他面前流露出的那种柔弱和对他的依赖，恰恰让他更怜惜她、疼爱她、宠溺她；而她在面对磨难和痛苦时的那种忍耐和坚韧，则让他更心疼她、喜爱她、欣赏她。《荆棘鸟》中拉尔夫在回想自己为什么会爱麦琪时有一句话：“她并不是一个圣女，或是比最好的东西还要美好的什么。她只不过是从不抱怨，她具有善于容纳一切的天赋”。其实这句话同样适用于Daolueng，她也许并不足有冷静面对和处理一切的勇气，但是却具有从不抱怨、包容一切的坚韧。
“我全心的爱着你，不管什么，只要能让你开心，不管多难我都会办到的。不用谢我，你的善良、温柔，你的牺牲与坚忍，不管发生多么困难的事从来不抱怨，这些都比这房子更有价值。”这是最后一集时，Krai对Daolueng所说的话，其实看到这段话也就知道为什么他会这么爱Daolueng。
太过于坚强的女人总是让男人无所适从，男人可能会敬佩这样的女人，和她成为朋友，却很难和她陷入缠绵的爱恋，因为他们找不到在她面前存在的意义。但是，Daolueng却让Krai体会到作为一个男人的全部意义，那对他来说是甜蜜的责任。
“别太辛苦，Daolueng，我会担心的。你只是一个娇弱的女人，干活儿别太辛苦了，你以前从来没干过这么重的活。你父亲在要塞临死前叫我照顾你，我们离开这儿以后，Daolueng，不管多么辛苦，我都会让你过舒服日子的。这是男人的职责，我从来不曾忘记。”
对于Krai来说，Daolueng是他心底的玫瑰，是他手中的珍宝，真有点“含在嘴里怕化了，捧在手心怕吓着”的感觉。他疼惜她，宠溺她，牵挂她，他敬她如友，爱她如妻，又复怜她如妹。而她仰慕他，依恋他，关心他，她依他如父，敬他如兄，又复怜他如子。
前文我曾说过，虽然爱情是《血脉》的主线，但是却也只是它的一部分而已，片中涉及的亲情、主仆之情都让人十分感动。
在亲情的描绘上，Daolueng和奶奶的那种亲昵对比最后失去奶奶时那种无助，真是令人心酸。而Krai和哥哥之间的那种互相支撑到最后终身不能相见，让人看了之后怎能不留下深深地遗憾。
在主仆之情的表现上，最出彩的就是Daolueng的奶娘Yuen和她之间那种既是主仆又是亲人的感情贯穿全剧。而Krai家的老佣人Im姨对小姐Yuen和少爷Krai那种发自内心的疼爱，简直比他们的母亲还要关切。最后，在战俘营里，两家的老佣人们为了救自家的主人不惜牺牲性命，帮助他们逃跑。他们活着的时候地位虽然卑微，可是死的时候却比很多高官贵族死的光彩。相对于现在泰剧中对仆人角色的丑化和夸张，《血脉》中的仆人角色几乎个个出彩，都独具自己的个性。
在亲情的描绘上，Daolueng和奶奶的那种亲昵对比最后失去奶奶时那种无助，真是令人心酸。而Krai和哥哥之间的那种互相支撑到最后终身不能相见，让人看了之后怎能不留下深深地遗憾。
在主仆之情的表现上，最出彩的就是Daolueng的奶娘Yuen和她之间那种既是主仆又是亲人的感情贯穿全剧。而Krai家的老佣人Im姨对小姐Yuen和少爷Krai那种发自内心的疼爱，简直比他们的母亲还要关切。最后，在战俘营里，两家的老佣人们为了救自家的主人不惜牺牲性命，帮助他们逃跑。他们活着的时候地位虽然卑微，可是死的时候却比很多高官贵族死的光彩。相对于现在泰剧中对仆人角色的丑化和夸张，《血脉》中的仆人角色几乎个个出彩，都独具自己的个性。
剧情部分的分析到此可以暂且放下，这里想说说这部剧的编剧、台词和演员的表演。
我曾经说过目前泰剧可以总结为“一流的外形二流的演技，三流的导演四五流的编剧”，可见泰剧编剧的水平实在是不敢恭维。但是，这只是针对目前。往前追溯，在早期泰剧中，有很多编剧的功力是很深厚的，从剧情设计到台词设计都非常的精彩，所以我觉得要看泰剧经典还得关注老片。（O(∩_∩)O~）
《血脉》的故事因为放在一个国家危亡的动荡时代，本身就具有一种大气磅礴的感觉，而且在剧情展现的过程中，兼顾到各个层面，手法非常细腻，层次感很强，虽然是三十三集的长剧却丝毫不觉其冗长拖沓，连前面十三集少年时的剧情都引人入胜。因此，《血脉》是极少的我没有快进的泰剧之一。
再说说台词。《血脉》的台词设计的非常精致，而且极富有表现力，当剧中角色说出台词时会让你觉得这就是此时此刻此人必然会说的话，没有不合时宜。这里，可以来举例说明。泰剧因为其文化特点，拍摄的镜头非常纯洁，想看到个货真价实的吻那是难得一见，基本都是借位。时下大部分泰剧，为了表现爱情激情，设计了很多强吻、R情节、绑架等等等等等等。但是因为拍摄的镜头太过纯洁，我看了以后常常会笑场，觉得这太无厘头了。在这一点上，《血脉》足以值得借鉴。本剧拍摄的镜头一如既往的纯洁，但是却通过台词推动了剧情，表达了人物情感的躁动和起伏。
“我知道你担心我，可我是既担心你，又想拥有你。”
“我让你推开我也只有今晚，明天我就不会再让你这么做了。”
“你是如此柔美，我都快不能呼吸了，Daolueng。”
“你别问了，我现在不会回答的，以后还有的是时间。别说话了，Daolueng。”
“我在和尚们祝福的时候许了个愿，祈求能回到这里来完成我们的婚礼。我们上辈子是积了德，才能最终结为夫妇，Daolueng。要是你想搬回去，我也不介意，但请你在这里与我度过初夜，让它不会成为被遗弃的婚房。”
“我会快去快回，走之前还得抚慰一下我对你的思念。我们被迫分房太久了，逃亡的时候提心吊胆，这儿温暖舒适，冷风也进不来，这爱火一直在我体内燃烧着。”
我曾经说过目前泰剧可以总结为“一流的外形二流的演技，三流的导演四五流的编剧”，可见泰剧编剧的水平实在是不敢恭维。但是，这只是针对目前。往前追溯，在早期泰剧中，有很多编剧的功力是很深厚的，从剧情设计到台词设计都非常的精彩，所以我觉得要看泰剧经典还得关注老片。（O(∩_∩)O~）
《血脉》的故事因为放在一个国家危亡的动荡时代，本身就具有一种大气磅礴的感觉，而且在剧情展现的过程中，兼顾到各个层面，手法非常细腻，层次感很强，虽然是三十三集的长剧却丝毫不觉其冗长拖沓，连前面十三集少年时的剧情都引人入胜。因此，《血脉》是极少的我没有快进的泰剧之一。
再说说台词。《血脉》的台词设计的非常精致，而且极富有表现力，当剧中角色说出台词时会让你觉得这就是此时此刻此人必然会说的话，没有不合时宜。这里，可以来举例说明。泰剧因为其文化特点，拍摄的镜头非常纯洁，想看到个货真价实的吻那是难得一见，基本都是借位。时下大部分泰剧，为了表现爱情激情，设计了很多强吻、R情节、绑架等等等等等等。但是因为拍摄的镜头太过纯洁，我看了以后常常会笑场，觉得这太无厘头了。在这一点上，《血脉》足以值得借鉴。本剧拍摄的镜头一如既往的纯洁，但是却通过台词推动了剧情，表达了人物情感的躁动和起伏。
“我知道你担心我，可我是既担心你，又想拥有你。”
“我让你推开我也只有今晚，明天我就不会再让你这么做了。”
“你是如此柔美，我都快不能呼吸了，Daolueng。”
“你别问了，我现在不会回答的，以后还有的是时间。别说话了，Daolueng。”
“我在和尚们祝福的时候许了个愿，祈求能回到这里来完成我们的婚礼。我们上辈子是积了德，才能最终结为夫妇，Daolueng。要是你想搬回去，我也不介意，但请你在这里与我度过初夜，让它不会成为被遗弃的婚房。”
“我会快去快回，走之前还得抚慰一下我对你的思念。我们被迫分房太久了，逃亡的时候提心吊胆，这儿温暖舒适，冷风也进不来，这爱火一直在我体内燃烧着。”
多么热情的台词！没有歇斯底里，只有多情的语调表达着这热辣的台词，用不着镜头表现，人物的感情已经足以让你心跳了吧？相比于现在泰剧的台词重复，不可谓不经典。
最后说说表演。好的影视剧需要好的剧情，也需要合适的演员好好展示剧情，二者缺一不可。《血脉》选角和表演非常得当，奶奶的睿智、父亲的温厚、姐姐的端庄、哥哥的内敛甚至于Muen Thip的无耻都刻画的入木三分。而男女主角的选角，也实在是点睛之笔。
十六岁的Kob和二十一岁的Num，简直就像是为这两个角色而生的。
Kob那种少女的清纯与娇羞，完全发自天然，和Num对戏时的那种秋波流慧、眉目含情却又心如鹿撞哪有一点点表演的痕迹，完全是自然流露！现在的演员，却都过早的成熟了，即使是和当时的Kob同龄的演员，身上早就没有了那种少女的纯真，带上了几许风尘之色。如今的Kob褪尽了婴儿肥，依然时尚美丽，只不过我更喜欢她少女时代的那种娇憨。
如果说Kob在剧中的表现是符合她年龄的自然流露，那么Num则在此剧中展现出对角色的深入理解和强大的驾驭能力。二十一岁的Num在剧中是一种超越自己年龄的稳重老成与属于自己年龄的跳脱潇洒的复杂糅合，面对敌人的性如烈火，面对情人的柔情似水，面对国事的忧心忡忡，无一不表现的淋漓精致，表演酣畅洒脱，毫无雕刻造作。不过有意思的是，Num早年的角色多是持重端庄的，不轻嬉笑，如今的角色则是更具有喜剧戏谑的色彩。也许是因为我先看的都是他早年的作品，所以也就更偏爱他那些角色。不过，我总认为以Num的演技，只演如今泰剧这样小言的剧情未免可惜，其实他还是更适合那些丰富而多层次的角色。
除此之外，《血脉》的配乐也非常优美。主题曲大气磅礴，颇有家国天下之感，插曲则缠绵委婉，似乎在倾诉绵绵不绝的爱意，配乐非弦非管，自有一种婉转低回。
了解过《血脉》八几年曾有旧版，按照泰剧翻拍的传统也许还可能有N个新版，但是我相信94版的《血脉》绝对是选角和表演最成功的一部，超越旧版，但却无法被新版超越，就像83版的《射雕》。也许，这就是经典的意义所在。
最后说说表演。好的影视剧需要好的剧情，也需要合适的演员好好展示剧情，二者缺一不可。《血脉》选角和表演非常得当，奶奶的睿智、父亲的温厚、姐姐的端庄、哥哥的内敛甚至于Muen Thip的无耻都刻画的入木三分。而男女主角的选角，也实在是点睛之笔。
十六岁的Kob和二十一岁的Num，简直就像是为这两个角色而生的。
Kob那种少女的清纯与娇羞，完全发自天然，和Num对戏时的那种秋波流慧、眉目含情却又心如鹿撞哪有一点点表演的痕迹，完全是自然流露！现在的演员，却都过早的成熟了，即使是和当时的Kob同龄的演员，身上早就没有了那种少女的纯真，带上了几许风尘之色。如今的Kob褪尽了婴儿肥，依然时尚美丽，只不过我更喜欢她少女时代的那种娇憨。
如果说Kob在剧中的表现是符合她年龄的自然流露，那么Num则在此剧中展现出对角色的深入理解和强大的驾驭能力。二十一岁的Num在剧中是一种超越自己年龄的稳重老成与属于自己年龄的跳脱潇洒的复杂糅合，面对敌人的性如烈火，面对情人的柔情似水，面对国事的忧心忡忡，无一不表现的淋漓精致，表演酣畅洒脱，毫无雕刻造作。不过有意思的是，Num早年的角色多是持重端庄的，不轻嬉笑，如今的角色则是更具有喜剧戏谑的色彩。也许是因为我先看的都是他早年的作品，所以也就更偏爱他那些角色。不过，我总认为以Num的演技，只演如今泰剧这样小言的剧情未免可惜，其实他还是更适合那些丰富而多层次的角色。
除此之外，《血脉》的配乐也非常优美。主题曲大气磅礴，颇有家国天下之感，插曲则缠绵委婉，似乎在倾诉绵绵不绝的爱意，配乐非弦非管，自有一种婉转低回。
了解过《血脉》八几年曾有旧版，按照泰剧翻拍的传统也许还可能有N个新版，但是我相信94版的《血脉》绝对是选角和表演最成功的一部，超越旧版，但却无法被新版超越，就像83版的《射雕》。也许，这就是经典的意义所在。
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