在声律的发展过程中，相粘的规律逐渐明确。元兢的《诗髓脑》提出“双换头”这样一个词，就是对律诗声律规则最简单的概括。
所谓双换头，就是律诗的八句，从第三句起，构成两句一换头的形式。具体的说，以一首平齐=起的律诗而言，截下每句开头两字，其平仄拍了是这样的：
平平 仄仄 仄仄 平平 平平 仄仄 仄仄 平平
律诗的粘队，也可以这样概括：对粘对粘对粘对。这是一个具有朗诵的回环之美的声律结构。
诗句的平仄违反了相对律，叫做失对。违反了相粘律，叫做失粘。近体诗中失对、失粘是很罕见的。
但是格律诗有一个发展过程，在不同的诗人那里，也有不同的态度。初唐诗人的格律诗，也有少数出现局部不合律的情况。
例：《送元二使安西》：“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。”
在平仄声律上，就是一二句与三四句各自成对，只有相对而没有相粘。这类失年的绝句，成为“折腰格”。
所谓双换头，就是律诗的八句，从第三句起，构成两句一换头的形式。具体的说，以一首平齐=起的律诗而言，截下每句开头两字，其平仄拍了是这样的：
平平 仄仄 仄仄 平平 平平 仄仄 仄仄 平平
律诗的粘队，也可以这样概括：对粘对粘对粘对。这是一个具有朗诵的回环之美的声律结构。
诗句的平仄违反了相对律，叫做失对。违反了相粘律，叫做失粘。近体诗中失对、失粘是很罕见的。
但是格律诗有一个发展过程，在不同的诗人那里，也有不同的态度。初唐诗人的格律诗，也有少数出现局部不合律的情况。
例：《送元二使安西》：“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。”
在平仄声律上，就是一二句与三四句各自成对，只有相对而没有相粘。这类失年的绝句，成为“折腰格”。
