二、沧月的语言特色
沧月早期受到中国古典文学影响比较多，如《三言二拍》，那是总体底色的来源。然后接受了一些西方名著，如《简·爱》、《呼啸山庄》和《基督山伯爵》，这些是她塑造人物时候的世界观价值观的来源之一。再然后接触了动漫，那是其表现手法的来源。最不可忽视的，是金、古、温、梁武侠大家作品对其潜移默化的熏陶。
一华丽缘
提到沧月，就不得不想到“华丽”这个词。文字的华丽，漂亮的形容词和流畅的句子令人目不暇接；故事的华丽，千人千面，匪夷所思，家国征战，儿女情长，统统揽到笔底；情感的华丽，她收藏很多人世间极端的情感体验，行文之中不时流露出激烈的或婉转的情绪。这种华丽，是沧月独有的风格。③
沧月的文字流丽，自然清新，显示了极强的驾驭现代汉语的能力，如《东风破》开篇对夜景的描绘：
夜色黑沉如墨，漫天漫地大片泼下，湮没皇城里密密麻麻的角楼飞檐、章台高榭。白日里那些峥嵘嶙峋、钩心斗角的庞然大物仿佛都被无边无际的黑暗融化，裹在一团含糊难辨的浓墨中。
虽然今日已是立春，但寒冷的阴霾丝毫没有从伽蓝城里退去的迹象，此刻冷雨还在淅淅沥沥的下，无声无息落到前日里尚未融化的积雪上，在黑夜里流出一堆堆宛转的白。
仅两段，不仅将夜雨的景色描绘出来，而且将文章中政治黑暗、权力斗争的意味抒发出来。读完整篇文章，不由得为这精彩开篇喝彩。
同时她拥有扎实的古文功底，能创造出具有古典韵味的诗词或意象来增添文章的美感。如《碧城》的分节标题均采用李义山的诗句，《剑歌》的《虞美人·听雨》题记，《夜船吹笛雨潇潇》则干脆以花间词人皇甫松的词句为题。且武侠小说多托古代为背景言之，于是便有类似纪传体史书般的文字为人物立传，增加作品真实感。如《大漠荒颜》中
“至景帝十八年，秋，回纥额图罕将步骑五万，袭敦煌。克外城，其将崩矣。以职守长公子舒夜失所踪，次弟连城贯兄甲胄，跃呼杀敌，守将霍青雷随之。人以公子归，群情振奋，终克狄夷。敦煌遂安。时人大贤之，公子连城之名播于西域。”
　　——《胤书·列传·公子舒夜》
一段，即是这一方面的杰出代表。
二动漫化武侠
沧月生于上世纪七、八十年代之交，在成长过程中不可避免地受到动漫的冲击。而沧月写作的动机，也是创造出一种“新的风格的武侠”，以“同时获得动漫和游戏读者群的认同和支持，把一部分人从日本动漫那边拉回来”，要“试着在动漫游戏和武侠之间走出一条新的路”。④
正是基于这种动力，沧月的作品从一诞生便带有浓郁的动漫特色。奇妙的有动漫色彩的故事背景，蒙太奇般行云流水的切换的场景，对人的复杂性的重新认识，沧月的作品有如一幅五彩的画卷，带来镜头感强烈的视觉冲击。
这种动漫化的文风并不是一成不变的，从最初的人物、格局布置对动漫单纯的借鉴，到分镜、场景穿插组合等动漫元素在文章中的渗透，沧月的动漫化武侠风格日趋成熟。
三奇幻与武侠
奇幻小说的故事或者发生在与现实世界规律相左的“第二世界”中，或者是在现实地球中加入超自然因素。故事结构多半以神话与宗教以及古老传说为设定，因而具有其独特之世界观。
自民国以来，武侠与奇幻便密不可分。袁良骏的《武侠小说指掌图》将民国旧武侠分为“技击派”与“剑仙派”两种，这“剑仙派”武侠大体与现在的奇幻武侠相仿。
沧月于2003年开始尝试奇幻小说的创作，同时还不断的有武侠散篇产生，这一时期的武侠作品，不可避免的带有奇幻色彩。
如《护花铃》中对拜月教的描写，便带有强烈的奇幻元素，而《彼岸花》则完全可以归入奇幻小说的范围（虽然它是隶属于武侠鼎剑阁系列的作品）。