在圈子里经常有这样的情况，推崇剧情则剧情至上，推崇人物塑造，则人物至上。推崇描写，则描写所占篇幅极大。各走各的路，形成不同的派别。
但可否这样来想，人物塑造是戏文所必须的，而一篇戏里，仅有了人物还不够完整，更需要有一个新颖合理的剧情。而描写则是使戏文更加丰富生动的不可缺少的东西。
写戏本就是将所有元素糅合的过程。这些元素无所谓高下贵贱，只在于笔者的运用是否合理。达到理想的效果，就是优秀的。
正所谓凡事有度。

-正戏与水戏的平衡。
文字演绎是一种独特新颖的文字表达形式。许多人将此认为是不值一提的小玩意儿，对其抱以轻蔑玩玩的态度，对自己的文字极不负责。我是不赞同的。对自己的文字不尊重的人，永远不可能写出什么好玩意。
文字演绎，也就是语C，有它独特的性质，与戏剧的表达形式相仿，又多了角色扮演的成分。
如今的扮演大多直接在群内进行，有实时互动性。在平常的交谈中加入少量的动作情境描写会使交谈更加有趣。在语C刚刚诞生时，连“微笑”二字都显得别有韵味。随着文字演绎的发展，才渐渐有了长戏，正戏。
但短句仍然保留水群中，相比之下，它更方便交流和讨论。
这里相应的产生了一些弊端。有时过分的水和无意义的话充斥在群里。正戏则被搁置在一旁。
也有的群为了避免无意义的水，完全不设水群，拒绝了短句。
这个就好比为了吃太撑，干脆不吃了一样。
拒绝了水与短句，是不利于交流的。
想要建好一个群，不是要拒绝水，也不能放任水。要把握水的尺度。
尽量避免无意义的问早，发泄情绪的字符。在水群中，最好提倡披皮交流。保证入戏与扮演。
水是必要的，但一定不要忘记语C真正的精华在开戏里。
我想这大概有些难，但却是很必要的。如今玩圈子的多是未成年的姑娘，她们意识不到责任，更喜欢随心所欲，不考虑后果。她们常常空想又没有目的的乱逛。所以如今的风气越发差劲。无聊的一群人围在一起看看八卦，以为就已经在混圈了。
不负责任又想做的好，哪有这样便宜的事情。
这个圈子最恶心的人不是喷子，而是那些不想负责任只想招摇过市的人。

-字数有度。
我记得最初的文字演绎还没有那么多的规矩，没有所谓的长句短句，也没有什么凑字的东西。一小段景物，几个动作，足以让人惊艳。
如今的屏控句控可谓神奇了。】
往往审核的时候，我多是扫一眼，文句通畅，能保证演绎就给过了。不是太差劲就不问难。也有一个很重要的原因使我不愿意精读考核的戏文：大多的戏文描写繁冗。明明几个字就可以概述的东西却写的长又无趣。
字数多未必就能出好戏，字数少也未必就戏的不好。每次看到考生费力的凑字时，我都要忍不住想，这样勉强的拼凑的东西，可能好吗？
中国自古文句就讲求精练含蓄。而你如果想写长，当然也很好。但长不是像面条一样的长，不是裹脚布那样的长，而是像仙鹤的腿，不得不长，应该是那种万里长城的长，兀自立在那里，就有一种磅礴的气势。
想要写长不是靠凑字数，而是看表达。
对一件有很多的表达形式。
比如形容一个人愤怒，你可以写他的眼神变化，脸部神情的细微动作。你可以写他紧握的双拳，手臂上凸起的青筋。甚至可以写景物，头上残暴的烈日。
这才是正确的扩充文句的方法。切勿一味的增加心理，语言，服饰的字数，这样反而会彰显你的弱点。
你的笔应该如乐团的指挥棒，指到哪里，哪里就奏响，哪里就洪亮。
另外，你的态度及入戏程度决定了你戏的性质。漫无目的的戏，没有主题的戏，句子再长，仍然只能算是水戏而已。

另外，全文应统一于一种语调、语气和气氛，描写中的所有事物都只加强一种感觉印象，任何削弱或改变这种感觉的都要删去。
也就是说，所有的描写都是为了达成最后目的。各种描写无所谓高下贵贱。如何使各种描写在恰当的地方发挥最大的作用才是我们应当探讨学习的地方。
戏是一种主管的以文字为载体的扮演活动，你的一切飙血都应以塑造人物和推动剧情达到戏文目的为目的。
前文所举暗彩派的例子是想要说明，过分的推崇某一描写是不可取的。暗彩的缺憾很明显，过多的衣着描写，华丽的笔调，凸显出剧情的单薄可怜。人物塑造十分困难，以致于戏文千篇一律，了无新意。
这里仍取平衡之意。描写需有，但不可泛滥，应该仔细推敲各种描写方法，合理运用使得戏文中各个元素的平衡。以达到理想的戏文效果。
调节好各个描写在戏文中的比例。在恰当的地方使用，在不必要的地方省去。使你戏精简漂亮。

总结：
原本还想提控戏的问题，但是想想还是放到以后的文里。
凡事有度，许多句子，添一笔则啰嗦，少一笔则缺憾。唯有合理把握，使所有的元素达到平衡，才能有和谐统一的理想效果。

————————结——————————

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