文化与尊重——从高明骏到许嵩，从吴青峯到文章

离开学还有几天，这几天还有些时间来胡说八道，在跟很多吧友交流后有种想写些东西的冲动，于是就有了大家看到的东西，不过说来说去，都是笑谈而已，对于从小发愁写作文的我来说，谈不上文笔，谬误疏漏难免，还望指正。
这个标题有点儿大，尤其是文化一词，各人有各人的理解，我也给不出什么更好的定义，但我想尊重应该是没什么疑问的，在看完全篇之后，相信大家会忽略题目本身。
既然标题有这四个人，那么自然需要依次列出这四个人的资料，其实换任意四个人都可以，刺猬还是扎人的好，在文章中提到的任何艺人，均没有抬高贬低之意，先在此说明，免得打断阅读时的思路，非黑非粉，不过觉得看不过眼的人可以任意喷，我不会删。

高明骏，台湾著名歌手，是海峡两岸歌迷非常熟悉和喜爱的一位歌手，早在1987年的时候，高明骏在台北艺专就读电影专业的时候，就已经显露出了他在演唱方面的天赋，而且他先后制作了十张个人专辑，到了1997年的时候，高明骏决定到北京来发展，他到北京以后除了继续自己的演唱生涯之外，还先后参与了四部电影的拍摄，那么除此之外，他还投资经营餐馆，可以说他在大陆的事业是发展得红红火火。从06年至今他的歌曲都有陆续再跟大家见面，而且都获得了不错的好成绩。

或许在现代生活的领域中/我们都渴望听到这样的声音/能够包容叛逆的脉动和撕裂的温柔/在挥发的呐喊中采撷得到嘬深沉的悸动/于是1988年的开始您听到第一声春雷/他真挚的情感/不加修饰地嘶哑和他不刻意流露的狂嚣/开始撞击了每个现代人心灵隐藏中的那份渴望/一个来自异域的男孩。——《年轻的喝彩》文案

很久没有对他关注了，上次似乎还是涉毒的时候，在这张照片里，岁月的痕迹更重了（我也老了。。。），经历了种种，一个人在异乡打拼多年，自己国家同胞的生活如何，自己又如何，身在这个近邻的首都，混迹在这个特殊的国度，打拼多年，有意气风发，也有满心失望，甚至沉沦到要靠药品麻痹自己，而清醒之后，家庭的负担，爱人的笑脸，自己的梦想一一涌上心头，最后的结果就是这张饱含沧桑却依然挤出的笑脸，祝好运！

我从来就不是个以成败论英雄的人，中国的传统文化也并不唯强者是尊，博大精深的中华文化孕育了灿烂的古代文明，虽有成王败寇之说，但是很多人依然有自己心目中的英雄，“生当为人杰，死亦为鬼雄”就是真实的写照，这使得谈论中国的成功更为复杂。
在此略微举例，关羽诛颜良斩文丑过五关斩六将水淹七军，声震华夏，然与西羌末将庞德争斗致失荆州走麦城，身死不说，庞德之子庞会在钟会破蜀后趁乱灭关羽全族，图有光环（很多还是罗贯中加上的）而获全族之灾，与诸葛氏遭遇似乎可有一比（蜀有诸葛瞻诸葛尚、吴有诸葛恪、魏有诸葛诞），再与司马氏比较，关羽是否算成功，恐怕还得打个问号，当然我们都是空谈，毕竟他们都有自己的快意人生，身后名于他们自己没有任何意义，可司马懿为自己的儿孙打下了江山，而关羽诸葛氏却致全族遭诛，再对比汉朝重臣张安世家族八代高官大宦未失侯位，我个人是觉得张安世比关羽诸葛氏更为成功。
再结合前日提到的《小时代》（没看过，大致看了一两句点评）与经典《新龙门客栈》，新龙门客栈里周淮安与同僚舍命保忠良之后，整部电影无论是演员的演技，台词的修炼，还是灯光取景的选择，都堪称上乘之作，在剧中周淮安算是为杨宇轩大人报仇，也成功保护了杨大人的孩子，然而在夕阳映射下，感觉到的是悲凉，再没有三国时的刀光剑影，再没有隋唐时的风光无限，也没有宋时的熙熙攘攘，历史的脚步永不停留，最后一个汉王朝即将终结，如金庸先生《鹿鼎记》里的描写，智力时代终于到来，周淮安无论是否真有其人，这样的历史人物总是有的，他个人不管是否成功，都无法阻止历史的变迁，而他本身也消失在了滚滚黄沙之中。镜头转到《小时代》，调成静音，或者放塔斯肯的歌声~在看着红男绿女忙忙碌碌的时候，有没有人想到到底什么是生命的意义？是如乔布斯般每天睡4小时跟时间赛跑却把争取到的时间又都还给时间？还是如剧中人物一般今朝有酒今朝醉人生得意须尽欢？很多人看不起炫富的富二代，可是他们倘若一生都不工作，全世界各地去观光购物，追星炫富，百年之后看不起他们的人不也一样成为了历史么？谁比谁更成功，谁的生命更有意义，恐怕没人能说得清，既然谁也不比谁更成功，那么又有什么更好的理由去看不起别人呢？

许嵩（1986年5月14日－；英文名：Vae），安徽合肥人。安徽医科大学卫生管理专业本科毕业。在大学期间，他就开始制作音乐。 他说自己一开始也就是玩玩，没想到会在内地网络上引起强烈的反响。 许嵩，内地独立音乐人，是集作词、作曲、制作、编曲、混音、唱片企划于一身的全能型音乐人。2009-2012年，四年连续推出四张词曲全创作专辑，鲜明的个人音乐风格使得许嵩在内地乐坛扎实占领一席之地。 他的词作品题材新颖不拘一格，素有“鬼才”之称。而最难能可贵的是，无论作品风格多么跳跃，个人气质里的几个关键词是贯穿所有作品的：内敛，反思，怀旧，还有时不时的幽默俏皮。

因为之前我并不了解许嵩，看到这个名字也都是在贴吧里（什么地方想必大家可以猜到），在此简单地把他的介绍发一下，也为那些懒得查又想发表意见的人省点儿事。对于许嵩，我注意到的是他集作词、作曲、制作、编曲、混音、唱片企划于一身的全能型音乐人。既为他的能力感到惊讶，又为他的遭遇感到无奈，这是目前我看到的仅有的可以涉及如此多领域的音乐新人（他没我大。。。），抛开演唱技巧和创作水平（毕竟没听过又不太懂得比较）说，他可以说是大陆乐坛的天才级的人物，相比于那些草根音乐人来说，他已经找到了自己的舞台，能够发挥自己能量的舞台，也有了为数不少的歌迷和支持者。有这么两句话，“是金子总会发光的”，“没有机遇才华等于狗屎”，可以说许嵩既有才华又有机遇，加上自己的努力和歌迷的支持，他很幸福，再对比之前提到的高明骏，许嵩的起点要高的多，当然谈论两个人谁更强或者谁更成功是没有意义的，他们都很享受自己的人生，尊重每个人的人生并欣赏他们的故事不是更有意义吗？而且我真的不知道大家为什么如此看轻一个努力做音乐的大陆人，很多人显意识也并不知道，恐怕还得挖掘自己的潜意识吧。

台湾社会解严之初，王明辉的「黑名单工作室」要找一个台语流利但是听摇滚乐的年轻人，辗转找到念淡江的林暐哲，「抓狂歌」中几首批判现况的「台北帝国」、「民主阿草」、「出租车」，就是他唱的；90年陈明章推出「下午的一出戏」，引起市场一阵讨论，不少人注意到幕后制作人竟是林暐哲，而他同时还组了「Baboo」推出「新台币」专辑，本以为一定大卖，没想到「Baboo」的音乐走得太前端，在唱片全盛时期竟只卖了4万张，林暐哲一度兴起转行念头，直到碰到魔岩总经理张培仁，邀他担任制作统筹，而林暐哲也把李雨寰介绍给他的杨乃文一起带进「魔岩」，开启了2人音乐生涯的高峰期。「魔岩」时期的林暐哲，一手打造出杨乃文、陈绮贞和糯米团等成功的作品，不过他说自己算不上是商业的大成功，因为当时「魔岩」拥有的艺人里，还有像伍佰这样动辄一张唱片可以卖到50万张的天王。
离开「魔岩」后，林暐哲一度因为没有安全感，得了忧郁症，还重拾吉他到女巫店等小舞台唱歌疗伤，去年他重回福隆海洋音乐祭，本来只是想去看看有没有什么漂亮小女生，却被小舞台上正在表演的「苏打绿」紧紧吸引，于是他下了做音乐以来最重要的一个决定，就是自组独立音乐品牌，不但签下2支地下乐团，陆续为他们推出单曲，过去曾是歌手的黄小桢还成了他工作室的录音师。问林暐哲接下来还有什么计划？他摇摇头，「我现在的计划都很小。」说完他指着堆在墙角刚推出的「苏打绿」单曲说：「我只想看 怎样能把这里的4000张单曲全部卖出去。」

说到这里，无论是吴青峯的唱功还是创作能力，还是林暐哲作为音乐制作人的敏锐目光和制作水平，都无需我过多的描述，现在我要拿出之前的许嵩来对比，如果说他们是一个班上的学生，那么他们必然都是第一集团（摩托车赛的术语放这儿不知道是否贴切。。。）的，至于说谁高谁低，不管是粉也好还是黑也好，都要先明白这一点：无论是所获的奖项还是歌迷的多少，抑或出国演出的次数都与他们演唱水平和创作水平无关，没有任何因果关系。还是麻辣小龙虾跟刀削面的关系，没必要非要比较出哪个更好吃，不管是喜欢吃哪个，都跟人品和欣赏能力没关系，我一广东佛山的同学就爱吃白米饭就鸡腿，只有鸡腿哦。。。虽然我不爱那么吃，但是他吃得很香，对于他来说，我爱不爱吃有什么关系呢？有时候损友们吃饭的时候也会说些恶心的话题，就是笑笑而已，或者类似于说句“你丫真CAO蛋”就完了，如果说谁跟别人因为这问题吵得面红耳赤，那只能说这俩人都不咋地。扯远了，说回许嵩，在大陆音乐圈，他的处境要比苏打绿艰难的多，同时他身兼多职，可能也是现实的无奈选择，我们看到的更多的应该是他的辛勤付出和默默坚持，想想，他一个人要做的相当于吴青峯+林暐哲（当然不是能力等于二人之和），而后者可以更专注于自己的领域，同时苏打绿成员强大的音乐能力也让吴青峯并不孤单，可在这片土地上的许嵩就不一样了，大陆流行音乐没有港台日本强大是不争的事实，对于环境我们无法改变，对于音乐我们不能做更多，但是对于一个大陆音乐人的努力我们是否应该给予更多的理解和支持呢？常看到打粉说青峯多辛苦多努力，套用哈林的一句话“谁工作不努力呢？”我一个好朋友在初中的时候就不远万里离家打拼，给老板看过园子，也开过出租车，而他的同龄人却在上高中，挨打受欺负是家常便饭，他的艰辛一言难尽，谁又敢说他没有吴青峯辛苦呢？而作为身兼多职的许嵩来说，大家应该是可以想到他的艰辛。

很多人喜欢日漫，觉得国产的很差，这是事实，但是很少人去真正的关心国漫的发展和生存，我不敢说自己的第一批关注并支持国漫的人，但至少算得上是第二批，国漫的发展有起步时期也有井喷时期，但是喜羊羊的大红大紫给国漫的发展划了一个句号，我不知道下一个逗号什么时候有，但是我不希望音乐也是这样，不管自己喜欢什么样的音乐，但是我知道好音乐的能量，许嵩可能相当于当年的姚非拉（梦里人连载结束时也是我的童年结束时），我希望包括许嵩在内的大陆音乐人可以撑起一面大旗，而且可以撑更久，这需要很多人的支持与理解，谩骂与诋毁对他们的伤害远比对大陆以外的艺人更大。
就目前条件来说，苏打绿要比许嵩好很多，所以我觉得打粉们没必要跟许嵩的歌迷们起什么冲突，看到很多许嵩的歌迷都战战兢兢不敢发声，觉得出现这情况很悲哀，吴青峯敢于不畏压力在跨年演唱会上公开发声，发表涉及对岸的敏感言论（有兴趣的自己搜或者私信我，大约类似于香港议员反对给大陆灾区捐钱的事件），我觉得部分许嵩歌迷敢于坚持自己所喜欢的很好啊（当然也有很多人是纯粹是欣赏音乐，是我想多了），至少是自己的坚持，一些歌迷发表一些缺乏尊重的言论真是不应该。即使有些歌迷发表一些吹捧自己偶像的帖子，大家多多理解就完了，这有什么愤愤不平的呢？即使别人没有实事求是，但是至少对他人没有恶意啊，而对发表这些言论的人加以攻击，难道不是非常恶劣的行为吗？

最后到文章

文章，本名黄文章，以名字为艺名，活跃于1980年代的台湾歌手，印尼华侨，祖籍中国广东。文章8岁离开印尼到马来西亚读小学，高二转往美国求学，并于加拿大攻读大学。大学毕业后曾到日本工作两年。1983年回新加坡探望父母，结识于EMI任职的印度人，并推荐至台湾EMI（科艺百代），从此活跃歌坛。1990年代以后，歌唱事业重心逐渐移往中国大陆。
所会语言广及英语、日语、印尼语、马来语、闽南语、粤语、潮洲话。1990年，文章因到北京参加了中国中央电视台春节联欢晚会，受到中华民国行政院新闻局半年禁演的处罚。
1994年，因无台湾身份，被取消一切在台湾的演艺活动。 1997年，终于取得台湾身份认可，恢复在台湾公开演出资格。

提到文章是因为塔斯肯，塔斯肯唱的《三百六十五里路》收录于文章在1984年在台湾发行的第一张专辑“三百六十五里路”中，而文章的路程似乎与开始的高明骏有些相似，二人都是在国外出生，不过在上个世纪文章的求学过程与机遇似乎比高明骏更顺利，文章也有得意时，不过现在的他已经无法再达到当年的巅峰时刻。之所以提到他，是因为他只是个歌手，创作能力不如吴青峯许嵩，音乐生命力不如高明骏，面对潮涌一般的后辈，他会怎么想，可是当你看到他现在在舞台上唱歌时，你只会想，So what？这就是人生，有努力，有追求，在多个国家生活过，接触了形形色色的人，又体会了不一样的人生，在他的脸上有着比高明骏更多的淡然，说到这里，很多人应该能理解，淡然与否又如何？高明骏一样有自己精彩的人生，人生有可比性吗？可以轰轰烈烈，可以平平淡淡，可以青史留名，也可以悠然隐居，没有哪个更好一些，所有人都是星辰之子，我们都是超新星的残骸的重组，只要认真对待人生，结果会怎样，Who care？

尊重别人要从平常的生活做起，并养成习惯。我们应当扪心自问：在宴会场合，有没有尊重他人不饮酒的意愿，会不会强灌别人酒？驾车行经行人穿越道，有没有尊重行人的优先路权？抽烟时，有没有尊重不抽烟者呼吸新鲜空气的权利？对于不同信仰者，有没有尊重他的宗教习惯？如果我们连身边的同胞都不能尊重，遑论对于外籍人士。所以尊重他人文化，必须从日常生活的大小事开始，也必须从了解他人的文化开始。
——陈业鑫 台北市政府劳工局局长

风儿呀在呜咽，道不尽世间忧愁哀怨。
无垠的朗朗星空，静静把它拥入怀抱中。
敞开了你我胸怀，熊熊燃烧热血满腔。
齐聚首不分彼此，汇成滔滔冲天巨浪！
人生啊总有梦想，终成为一片梦幻。
人生啊总有梦想，从此会长留世间。
啊…，啊…，不知何人能知晓？
啊…，啊…，明日落花你可会知道？
生死约歃血立，繁花下誓言谁会忘记？
杯中酒一醉方休，月下举盏手足情长留。
君未归何时才归？孤独伫立长相守候。
忆当年许下诺言，雪如桃花飘落肩头。
忠信啊此生不渝，叹最后无法成功。
忠信啊此生不渝，千百年永远传颂。
啊…，啊…，不知何人能知晓？
啊…，啊…，明日落花你可会知道？
故国啊早已破灭，故城也早已破碎。
枯草啊遍布荒野，风掠过向远方吹。
啊…，啊…，不知何人能知晓？
啊…，啊…，那英姿在风中萦绕。
啊…，啊…，不知何人能知晓？
啊…，啊…，那英姿在风中萦绕。