兰德原诗“I strove with none/for none was worth my strife; / Nature I loved, and next to Nature, Art; / I warm’d both hands before the fire of Life; / It sinks / I am ready to depart.”写于其75岁生日，是对其一生艺术追求的一个小结。在用词上，使用了strife，sink，depart这样非常书面的动词，语言正式。而诗中strife与life，art与depart这两处韵脚也是翻译中应该注意的问题。

四个译文在意思理解上都不存在问题，这样我们就要多注意译文的风格。
第一个译文没有作者，姑且叫做一译吧。全文是“和谁都不争，已在无意中； 喜爱大自然，其次艺术情； 唯有生命火，双手暖正红；一旦火渐熄，我即起身行。”该译文选择了五言律诗的格式来进行翻译，可是正如我前文说所一般，片面追求字数的对等使译文读来没有诗歌的感觉，加之语言平淡，纵使译者考虑到了“中”与“红”、“情”与“行”的押韵，但是一旦放入了五言律诗的框架，让人很容易与中国古代诗歌进行比较。其结果是，译文的这首律诗只能是一首打油诗的水平。

第二个译文是杨绛先生的：“我和谁都不争，和谁争我都不屑； 我爱大自然，其次就是艺术；我双手烤着，生命之火取暖；火萎了，我也准备走了。”之前看过杨绛先生的小说《洗澡》，感觉先生只是客观地反映了国初知识分子的生活状况，语言没有任何过人之处。杨绛先生对这首小诗的翻译同样如此，只能说是如实地译出了原文的意思，既没考虑到押韵，也没注意到行文的优美。而“烤着”、“萎了”、“走了”这样的遣词让人觉得欠妥。不过，我知道，这首小诗，她引述在其1991年所出版的散文集《杂忆与杂写》的自序中，以表达她晚年的心境。杨绛先生与钱钟书先生伉俪情深，一辈子淡定自若，自有一身傲骨。所以，我想，对于这样一个晚年的文学老人，她在心里与兰德——另一个文学老人的契合早已不需要语言来表达了，其一生便是这首小诗的最好注脚。

第三个译文是李霁野在《温暖集》卷首的译文：“我不和人争斗，因为没有人值得我争斗。我爱自然，其次我爱艺术；我在生命的火前，温暖我的双手；一旦生命的火消沉，我愿悄然长逝。”该译文虽然没有突出原文押韵的特色，只是亦步亦趋地照原文一下来。但是因为采用了现代诗的诗体，押韵不是主要问题，加之“消沉”、“长逝”之类词语的运用为该译文增色不少，是可以让人品出诗歌优美的感觉的。

第四个译文是绿原所译：“我不与人争，胜负均不值，我爱大自然，艺术在其次。以生命之火烘我手，它一熄，我起身就走。”该译文前四句寻求字数的整齐，第五句句式一转，跳出了律诗的模式，反而更显出了味道。“值”、“次”、“熄”的押韵以及“手”和“火”的押韵也显出了诗人的良苦用心。与李译相比，绿译在用词上要逊一筹。但是，通读全篇译文，整体考虑，绿译在李译之上。若能把“烘”改为“暖”，将“一”改为“渐”更符合原文“warm”与“sink”的意思，也更加诗化。“我起身就走”稍显仓促之感。改为“我便起身走”则要圆润许多，也更表达“be ready to”之意。即：“我不与人争，胜负均不值，我爱大自然，艺术在其次。以生命之火暖我手，它渐熄，我便起身走。”

本文转自豆瓣小组。