【栀子】【女孩】【衬衫】
观念扼杀灵感，风格束缚观念，写作清偿风格——本雅明
我究竟要写怎样的故事呢？
花盆里的【栀子】绽开第一朵花蕾到现 在已经有将近半个月了，直到焦黄的花瓣已经开始次第落下，我都没有再写出一个故事。俄国有位大文豪曾说，创作要么来自创作者的生活，要么来自创作者所创作 的生活，而这两者，我都已经丧失了。戏剧性和想象力，都不会在这样一个落魄的bourgeoisie的世界中闪现灵光。
“梁维庸被夏末灼 人的阳光晒醒的时候，K903正沿着铁轨穿行在南方常见的延绵丘陵之中，他把桌板上放着的一本无聊的小说收回了背包里，望着窗外倒退的世界。时间已近傍 晚，太阳正在自己的对面，看来列车还在往东行驶。一条公路从踏切向远处的群山延伸过去，而另一条更窄的土路从公路的一侧朝列车的反方向一直通往一个不大的 村落，有一辆蓝色的卡车正颠簸着缓缓驶向远方”
我放下笔，试图勾勒出梁维庸所见到的景象，一闪而过的踏切的值班室和红灯，向远处延伸着却 突然转过一个弯便消失在墨绿色山丘后面的公路，诸如此类，可它们全都笼罩在一团迷蒙的雾中。我又推敲起“踏切”这个词，如果说“道口”是清醒的现实主义， 那么“踏切（ふみきり/humikiri）”就是迷幻的现代主义，踏是经过、遵守、继承，而切则是界限、段落、结束，这是一个持续和终止的二律背反，“踏 切”既是铁轨的延续和道路的界限，又是道路的接续和铁轨的篇章，而且，既然这个名词是由两个动作构成的，那么它也同时包含了一个动态的过程，踏是焦躁的等 待，切是爽快的完成，这不能不说是一种美妙的组合。
我沉浸在文字的游戏中，手里的笔也漫不经心地打起了转，一阵风把一片落在了窗台上的栀子花瓣吹了进来，正好落在我未完成的段落的行尾，似乎是忙着要代替我还没写下的句号。可它又是否知道，我究竟要写怎样的故事呢？
从K903的窗口望去，踏切生长出的道路向远处延伸，梁维庸正专注地沿着道路的方向远眺着，却不知自己脚下的这条铁轨要延伸到何方。
那么就让梁维庸完成我的心愿吧。
“……半个月以来，梁维庸反复在梦中看到一个【女孩】。那女孩总是穿着一身白色连衣裙，有时戴一顶白色的无边帽，有时又不戴，一个人坐在海滩上，任由晚风吹卷着她那并不算长却飘逸的头发，可她却从不曾回头，也终不得知那寂寞的背影前是怎样的一张面孔。”
我停下笔，望着窗外因为入了秋而渐渐变得澄澈的晴朗青空。阳光像是在向我坦白什么一样，落在窗前的桌子上。那么我又该向谁坦白呢？
“但梁维庸却认得这女孩，也认得这沙滩。那是アモイ市南部一个平缓的海湾，宽广的白色的沙滩一直延伸到山脚下的公路旁，那女孩上个月曾在这里驻足，留下了一张午后时分空无一人的沙滩的风景照。”
“火车忽然驶进了一段隧道，梁维庸从记忆中回过神来，看了看腕上的手表。‘还有六个小时’他想，‘六个小时后，我就要站在那片沙滩上了。’”
不对，不是这样的。
我放下笔，把稿纸撕下来扔在了一边，望着窗外两条街对面宽广的海岸。
梁维庸不能去アモイ市。不应该去アモイ市。无人的海滩上往复的浪潮，是已经死亡的历史，那里除了封闭的时间什么都没有。梁维庸和
这个故事一样，从一开始就面临着早已预见的失败。
我穿上一件水蓝色【衬衣】出了门，不知不觉走到了海边。夏日还远没有过去，周末的浴场早已人满为患。从故事中逃脱出来的梁维庸，也许正在艰难地穿过这拥挤的人潮，追寻那女孩的背影。那是我所不熟悉的另一种故事，是他自己的Trauerspiel。
观念扼杀灵感，风格束缚观念，写作清偿风格——本雅明
我究竟要写怎样的故事呢？
花盆里的【栀子】绽开第一朵花蕾到现 在已经有将近半个月了，直到焦黄的花瓣已经开始次第落下，我都没有再写出一个故事。俄国有位大文豪曾说，创作要么来自创作者的生活，要么来自创作者所创作 的生活，而这两者，我都已经丧失了。戏剧性和想象力，都不会在这样一个落魄的bourgeoisie的世界中闪现灵光。
“梁维庸被夏末灼 人的阳光晒醒的时候，K903正沿着铁轨穿行在南方常见的延绵丘陵之中，他把桌板上放着的一本无聊的小说收回了背包里，望着窗外倒退的世界。时间已近傍 晚，太阳正在自己的对面，看来列车还在往东行驶。一条公路从踏切向远处的群山延伸过去，而另一条更窄的土路从公路的一侧朝列车的反方向一直通往一个不大的 村落，有一辆蓝色的卡车正颠簸着缓缓驶向远方”
我放下笔，试图勾勒出梁维庸所见到的景象，一闪而过的踏切的值班室和红灯，向远处延伸着却 突然转过一个弯便消失在墨绿色山丘后面的公路，诸如此类，可它们全都笼罩在一团迷蒙的雾中。我又推敲起“踏切”这个词，如果说“道口”是清醒的现实主义， 那么“踏切（ふみきり/humikiri）”就是迷幻的现代主义，踏是经过、遵守、继承，而切则是界限、段落、结束，这是一个持续和终止的二律背反，“踏 切”既是铁轨的延续和道路的界限，又是道路的接续和铁轨的篇章，而且，既然这个名词是由两个动作构成的，那么它也同时包含了一个动态的过程，踏是焦躁的等 待，切是爽快的完成，这不能不说是一种美妙的组合。
我沉浸在文字的游戏中，手里的笔也漫不经心地打起了转，一阵风把一片落在了窗台上的栀子花瓣吹了进来，正好落在我未完成的段落的行尾，似乎是忙着要代替我还没写下的句号。可它又是否知道，我究竟要写怎样的故事呢？
从K903的窗口望去，踏切生长出的道路向远处延伸，梁维庸正专注地沿着道路的方向远眺着，却不知自己脚下的这条铁轨要延伸到何方。
那么就让梁维庸完成我的心愿吧。
“……半个月以来，梁维庸反复在梦中看到一个【女孩】。那女孩总是穿着一身白色连衣裙，有时戴一顶白色的无边帽，有时又不戴，一个人坐在海滩上，任由晚风吹卷着她那并不算长却飘逸的头发，可她却从不曾回头，也终不得知那寂寞的背影前是怎样的一张面孔。”
我停下笔，望着窗外因为入了秋而渐渐变得澄澈的晴朗青空。阳光像是在向我坦白什么一样，落在窗前的桌子上。那么我又该向谁坦白呢？
“但梁维庸却认得这女孩，也认得这沙滩。那是アモイ市南部一个平缓的海湾，宽广的白色的沙滩一直延伸到山脚下的公路旁，那女孩上个月曾在这里驻足，留下了一张午后时分空无一人的沙滩的风景照。”
“火车忽然驶进了一段隧道，梁维庸从记忆中回过神来，看了看腕上的手表。‘还有六个小时’他想，‘六个小时后，我就要站在那片沙滩上了。’”
不对，不是这样的。
我放下笔，把稿纸撕下来扔在了一边，望着窗外两条街对面宽广的海岸。
梁维庸不能去アモイ市。不应该去アモイ市。无人的海滩上往复的浪潮，是已经死亡的历史，那里除了封闭的时间什么都没有。梁维庸和
这个故事一样，从一开始就面临着早已预见的失败。
我穿上一件水蓝色【衬衣】出了门，不知不觉走到了海边。夏日还远没有过去，周末的浴场早已人满为患。从故事中逃脱出来的梁维庸，也许正在艰难地穿过这拥挤的人潮，追寻那女孩的背影。那是我所不熟悉的另一种故事，是他自己的Trauerspiel。
