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拙见，对于cn是不是摇滚这件事，很大一部分原因是他们是韩国人，一提到韩国歌坛，99%舞曲和不知所云的洗脑神曲。其他地区跟cn差不多水准的乐队，不管火与不火，估计不会有人质疑他们是不是摇滚乐队，听了觉得不好的话也只会说他们的水平差之类。另外，能力与长相成反比好像是大多数人的潜意识，在卖脸出名的韩国乐坛，就算cn的音乐说得过去，大家注意的第一个点仍然是脸，这一点上，估计那些视摇滚为信念的人，一看到他们可能连想了解的兴趣都没有，就算听了歌，也会带着百分之二百的批判式眼光，如果听的是IMH,WYA这类的自作曲还好（参考四八兄），但是悲剧的是，大多数人第一首听的会是pc口水主打。
对于摇滚我不懂，除了这个吧里的东西听得也不多，之前一直觉得摇滚吵得不行，听了真的会心脏不舒服（本人真心心脏不太好），Mayday我一直当阿信个人流行歌手看，比样虽说是很多人的最爱，但歌我听不下去，后来想了下，是主唱嗓音不适合我（歌手我喜欢张杰 郭静 hebe这种穿透力比较强的高音嗓，还有唱功得说的过去），但cn的歌不是那么透彻的摇滚，我反倒觉得不错，会听主唱的唱功嗓音，会听吉他手的吉他solo，会寻找bass的声音，会细听鼓手的鼓点。
cn如果算是摇滚的话，就个人而言，觉得这样的摇滚很不错，起码符合我的欣赏水平，但是说不是摇滚的话在我这儿也成立，毕竟我是不能听那类摇滚的类型。cn在韩国国籍的背景下，想让大家认同的话，得比其他摇滚乐队多付出的更多，音乐做得更好才是，虽然现在还有点渣渣，缺点多，分心的副业也多，但乐队要慢慢成长，个人觉得他们的成长3年多也算快了，加油吧！I
对于摇滚我不懂，除了这个吧里的东西听得也不多，之前一直觉得摇滚吵得不行，听了真的会心脏不舒服（本人真心心脏不太好），Mayday我一直当阿信个人流行歌手看，比样虽说是很多人的最爱，但歌我听不下去，后来想了下，是主唱嗓音不适合我（歌手我喜欢张杰 郭静 hebe这种穿透力比较强的高音嗓，还有唱功得说的过去），但cn的歌不是那么透彻的摇滚，我反倒觉得不错，会听主唱的唱功嗓音，会听吉他手的吉他solo，会寻找bass的声音，会细听鼓手的鼓点。
cn如果算是摇滚的话，就个人而言，觉得这样的摇滚很不错，起码符合我的欣赏水平，但是说不是摇滚的话在我这儿也成立，毕竟我是不能听那类摇滚的类型。cn在韩国国籍的背景下，想让大家认同的话，得比其他摇滚乐队多付出的更多，音乐做得更好才是，虽然现在还有点渣渣，缺点多，分心的副业也多，但乐队要慢慢成长，个人觉得他们的成长3年多也算快了，加油吧！I
提到这点得说一下微博一位叫顾剑的媒体人，他看完CN广州场演唱会之后发了微博说嗨爆了，嗓子都喊哑了，这才是真正的流行摇滚，说CN让更多女生了解摇滚喜爱摇滚；还有一位媒体人看完CN演唱会后说对一个韩团改变了看法，说长的帅又有实力，都是自己作词作曲，好像比五月天还全面，当时这个微博引起了挺大的争端；还有一位当时发的是说终于知道为什么中国的摇滚发展不起来了，说不是声嘶力竭就是摇滚，摇滚也需要旋律，摇滚也可以轻松欢快。无论以上媒体人的观点是否正确，但是越来越多的人开始肯定CN，承认他们是一个摇滚乐队了。我不懂摇滚，不理解这个让很多摇滚迷奉为上帝认为是不可亵渎的名词所代表的含义，所以我觉得它只是一种音乐形式，一种向往自由做音乐的态度，而CN具备这种对音乐的态度，所以我觉得CN算摇滚乐队。I
这阵子间断地看这本书<<剑桥大学摇滚与流行乐读本>>(2005) (原著:The Cambridge companion to pop and rock, 2001). 英文原著是剑桥大学出版社(除此之外, 看不到与Cambridge有什麼关系了). 这书编集的文章是以社会学来分析pop与rock的横向/纵向关系. 不过, 这书真的不易看, 有些内容要看两/三次才明白.
节录一点关於rock music的说法来回应楼主的问题. 为免断章取义作为己用, 将两段完完整整放在这里, 但会highlight重点:
"摇滚"一词乍听之下涵义丰富, 再思则意义模糊, 感觉挫折. 摇滚可能意谓音乐形式的反叛, 扭曲的结他, 攻击性的鼓声, 还有使坏的态度. 但摇滚年代的也不只是音乐表现的单一风格. 有许多各种不同的声音, 乐手, 在不同时候都曾被称为是"摇滚", 包括乡村蓝调, 早期的鲍伯狄矫, 摩城音乐, Otis Redding, Kraftwerk, P-funk, 骚沙音乐, Run-D.M.C., Grath Brooks, Squirrel Nut Zippers 等. 虽然他们也同样被说成是"非摇滚". 若说这些表演者和乐风的折衷融合可以归在"摇滚"项下, 那不是因为他们有共同的,超越时间的音乐特质; 而是特定的历史脉络, 听众,批评论读及工业实作, 共同形塑了对於种种音乐的感知, 而将这些音乐归属於"摇滚". 同时, 没有任何乐风或表演者可以自动将"摇滚"两字黄袍加身, 因为摇滚文化也被历史性地定义为一个排他过程. 摇滚的概念包含排除畅销音乐中被认为是软趴趴,安稳或微不足道的那些部分, 以及被贬为毫无价值"流行"成分,而流行乐正是摇滚的对立面. 相对的, 有资格担当"摇滚"之名的类型或表演者, 必定在某方面被为是严肃,意义深刻而且正当的. 对於摇滚的各种概念, 在过去40年已有变, 现在在不同脉络或不同社群中, 那些意义都有不同的解读.
摇滚虽然被当作一种音乐类型, 不过视之为更广泛的音乐文化来处理是比较有用的. 当然, 有些特定的声音或风格在某些情况中比较得天独厚, 被看作是摇滚的"核心"或本质. 不过我们会看到, 摇滚文化同时涵盖也超越各种音乐风格和类型; 被归类在"摇滚"项目下的风格, 过去几十年已有戏剧性的转变. 譬如, 90年代中期沙发音乐之类入耳好听的音乐重新翻身, 吸收了60和70年代摇滚文化的死对头, 而将之转化为前卫摇滚乐手可以利用的一项工具. 如此一来, 在过去某个历史关头被视为摇滚乐绝对悖反的音乐形式 - 成人的轻音乐 - 对於感觉油渍音乐(grunge)太过公式化, 太主流的听者来说, 竟然就变成摇滚信念的守护者.
(节录自第五章: 重探摇滚, 页102)
红字那些能够说明为何"摇滚"给高举的原因之一.
正如文章所说, 有一些本质是容易分别出"摇滚"来. 以CN为例, 听他们在日本rock festival的表演都不会否认他们搞的是rock music.
不过, 如文章所言, 摇滚文化其实代表著时代/群体面貌, 可以翻转再翻转(那篇文章有更详细的阐述) 那麼, 我们就也有份塑造这"摇滚"文化
其实, 我不太介怀CN是rock band还是pop band, 最紧要更多样化的音乐就好了.
I
节录一点关於rock music的说法来回应楼主的问题. 为免断章取义作为己用, 将两段完完整整放在这里, 但会highlight重点:
"摇滚"一词乍听之下涵义丰富, 再思则意义模糊, 感觉挫折. 摇滚可能意谓音乐形式的反叛, 扭曲的结他, 攻击性的鼓声, 还有使坏的态度. 但摇滚年代的也不只是音乐表现的单一风格. 有许多各种不同的声音, 乐手, 在不同时候都曾被称为是"摇滚", 包括乡村蓝调, 早期的鲍伯狄矫, 摩城音乐, Otis Redding, Kraftwerk, P-funk, 骚沙音乐, Run-D.M.C., Grath Brooks, Squirrel Nut Zippers 等. 虽然他们也同样被说成是"非摇滚". 若说这些表演者和乐风的折衷融合可以归在"摇滚"项下, 那不是因为他们有共同的,超越时间的音乐特质; 而是特定的历史脉络, 听众,批评论读及工业实作, 共同形塑了对於种种音乐的感知, 而将这些音乐归属於"摇滚". 同时, 没有任何乐风或表演者可以自动将"摇滚"两字黄袍加身, 因为摇滚文化也被历史性地定义为一个排他过程. 摇滚的概念包含排除畅销音乐中被认为是软趴趴,安稳或微不足道的那些部分, 以及被贬为毫无价值"流行"成分,而流行乐正是摇滚的对立面. 相对的, 有资格担当"摇滚"之名的类型或表演者, 必定在某方面被为是严肃,意义深刻而且正当的. 对於摇滚的各种概念, 在过去40年已有变, 现在在不同脉络或不同社群中, 那些意义都有不同的解读.
摇滚虽然被当作一种音乐类型, 不过视之为更广泛的音乐文化来处理是比较有用的. 当然, 有些特定的声音或风格在某些情况中比较得天独厚, 被看作是摇滚的"核心"或本质. 不过我们会看到, 摇滚文化同时涵盖也超越各种音乐风格和类型; 被归类在"摇滚"项目下的风格, 过去几十年已有戏剧性的转变. 譬如, 90年代中期沙发音乐之类入耳好听的音乐重新翻身, 吸收了60和70年代摇滚文化的死对头, 而将之转化为前卫摇滚乐手可以利用的一项工具. 如此一来, 在过去某个历史关头被视为摇滚乐绝对悖反的音乐形式 - 成人的轻音乐 - 对於感觉油渍音乐(grunge)太过公式化, 太主流的听者来说, 竟然就变成摇滚信念的守护者.
(节录自第五章: 重探摇滚, 页102)
红字那些能够说明为何"摇滚"给高举的原因之一.
正如文章所说, 有一些本质是容易分别出"摇滚"来. 以CN为例, 听他们在日本rock festival的表演都不会否认他们搞的是rock music.
不过, 如文章所言, 摇滚文化其实代表著时代/群体面貌, 可以翻转再翻转(那篇文章有更详细的阐述) 那麼, 我们就也有份塑造这"摇滚"文化
其实, 我不太介怀CN是rock band还是pop band, 最紧要更多样化的音乐就好了.
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