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写在前面：
由于本人工作的原因，常需要书画鉴定方面的知识，故对本人遇到过的画家的一点鉴定资料进行整理，希望能够集腋成裘。同时也希望各位前辈友人予以此此赐教指正，不甚感激。
关于吴昌硕的署款（一）
吴昌硕的署款，一般地说，68岁（1911年）以前署有“吴俊”、“吴俊昌硕”、“仓硕吴俊”、“昌硕吴俊”、“吴俊卿”、“俊卿”等款，其中都带有“俊子”，只有极个别的作品写“昌硕”、“昌石”、“缶记”、“缶道人”款。吴昌硕有一印章，刻“壬子岁以字形”六字，由此，我们知道，吴昌硕68岁以后（1912年，吴昌硕68岁），始署“吴昌硕”、“老缶”、“缶翁”等款，弃去了其中的“俊”字，而“苦铁”的字号，自40岁前后开始用，一直言用到70多岁。
关于吴湖帆的署款（二）
吴湖帆的署款，早年作品署有“翼燕”款，钤盖“吴万”的印章。22­—23岁时，从款书风格上分析，吴湖帆此时的款书带有明显的“瘦金体”风格。从48岁以后的作品署款风格来看，又参入了米芾的笔意，款识书写劲健潇洒，笔线点化之间显示出铮铮的力度和劲韧的弹性。吴湖帆28岁时，其岳父赠有一本《梅花喜神谱》给他们夫妇，吴氏夫妇甚是喜爱，于是，在28岁以后的作品中就出现“梅景书屋”一印。吴湖帆46岁时，夫人潘静淑故去，吴湖帆十分伤感，于是便刻了一方印纪念她，这就是在吴湖帆46岁以后画中出现的“倩庵”一印。
由于本人工作的原因，常需要书画鉴定方面的知识，故对本人遇到过的画家的一点鉴定资料进行整理，希望能够集腋成裘。同时也希望各位前辈友人予以此此赐教指正，不甚感激。
关于吴昌硕的署款（一）
吴昌硕的署款，一般地说，68岁（1911年）以前署有“吴俊”、“吴俊昌硕”、“仓硕吴俊”、“昌硕吴俊”、“吴俊卿”、“俊卿”等款，其中都带有“俊子”，只有极个别的作品写“昌硕”、“昌石”、“缶记”、“缶道人”款。吴昌硕有一印章，刻“壬子岁以字形”六字，由此，我们知道，吴昌硕68岁以后（1912年，吴昌硕68岁），始署“吴昌硕”、“老缶”、“缶翁”等款，弃去了其中的“俊”字，而“苦铁”的字号，自40岁前后开始用，一直言用到70多岁。
关于吴湖帆的署款（二）
吴湖帆的署款，早年作品署有“翼燕”款，钤盖“吴万”的印章。22­—23岁时，从款书风格上分析，吴湖帆此时的款书带有明显的“瘦金体”风格。从48岁以后的作品署款风格来看，又参入了米芾的笔意，款识书写劲健潇洒，笔线点化之间显示出铮铮的力度和劲韧的弹性。吴湖帆28岁时，其岳父赠有一本《梅花喜神谱》给他们夫妇，吴氏夫妇甚是喜爱，于是，在28岁以后的作品中就出现“梅景书屋”一印。吴湖帆46岁时，夫人潘静淑故去，吴湖帆十分伤感，于是便刻了一方印纪念她，这就是在吴湖帆46岁以后画中出现的“倩庵”一印。
《兰亭序》全文
永和九年，岁在癸丑暮春之初，会于会稽山阴之兰亭。
修禊事也，群贤毕至，少长咸集。
此地有崇山峻岭、茂林修竹，
又有清流激湍映带左右，引以为流觞曲水。
列坐其次，虽无丝竹管弦之盛，
一觞一咏，亦足以畅叙幽情。
是日也，天朗气清、惠风和畅，
仰观宇宙之大，俯察品类之盛，
所以游目骋怀，足以极视听之娱，信可乐也 ！
夫人之相与俯仰一世，或取诸怀抱，悟言一室之内；
或因寄所托，放浪形骸之外；
虽趣舍万殊，静躁不同，当其欣于所遇，
暂得于己，快然自足，不知老之将至，
及其所之既惓，情随事迁，感慨系之矣！
向之所欣，俯仰之间，以为陈迹，
犹不能不以之兴怀，况修短随化、终期于尽？！
古人云：死生亦大矣，岂不痛哉！
每揽昔人兴感之由，若合一契，
未尝不临文嗟悼，不能喻之于怀。
固知一死生为虚诞，齐彭殇为妄作。
后之视今亦由今之视昔。悲夫！
故列叙时人，录其所述，虽世殊事异，
所以兴怀其致一也，后之揽者，亦将有感于斯文！
永和九年，岁在癸丑暮春之初，会于会稽山阴之兰亭。
修禊事也，群贤毕至，少长咸集。
此地有崇山峻岭、茂林修竹，
又有清流激湍映带左右，引以为流觞曲水。
列坐其次，虽无丝竹管弦之盛，
一觞一咏，亦足以畅叙幽情。
是日也，天朗气清、惠风和畅，
仰观宇宙之大，俯察品类之盛，
所以游目骋怀，足以极视听之娱，信可乐也 ！
夫人之相与俯仰一世，或取诸怀抱，悟言一室之内；
或因寄所托，放浪形骸之外；
虽趣舍万殊，静躁不同，当其欣于所遇，
暂得于己，快然自足，不知老之将至，
及其所之既惓，情随事迁，感慨系之矣！
向之所欣，俯仰之间，以为陈迹，
犹不能不以之兴怀，况修短随化、终期于尽？！
古人云：死生亦大矣，岂不痛哉！
每揽昔人兴感之由，若合一契，
未尝不临文嗟悼，不能喻之于怀。
固知一死生为虚诞，齐彭殇为妄作。
后之视今亦由今之视昔。悲夫！
故列叙时人，录其所述，虽世殊事异，
所以兴怀其致一也，后之揽者，亦将有感于斯文！
