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我台电视剧频道播出的一部电视剧名字叫《肇事者》，一听这个名字你就知道了这是由一起肇事引发了一连串的故事。这当中有误会，有纠纷。而且我觉得特别让我们留下深刻印象的是全剧没有一位是本质上的坏人，特别是剧中的受害者，是一个没有受过太多的教育，靠卖馄饨为生的老人，可就是这样的一位老太太，让我们体会到宽容、理解、真诚，让我们知道了怎样活着才是乐呵，才是生活的真谛。
那么说到这儿，我们首先给你请上场的是我们剧中这位主人公的扮演者，说起她来你对她再熟悉不过了，也是大家非常喜爱的一名著名的表演艺术家彭玉老师。
彭玉（《肇事者》饰张爱宝）：朋友们，大家好。
主持人：彭玉老师，我一看到你觉得特别的亲啊。从《空镜子》到《东北一家人》到《最浪漫的事》，我觉得真的是不同年龄段的观众都开始认识，喜欢您了。其实说到彭玉老师，你从事这个表演艺术业已经有50年了吧。
彭玉：差不多。
主持人：17岁出台，29岁出演了第一部电影《千万不要忘记》，那个时候就开始演老太太。
彭玉：对，29岁。
主持人：29岁的时候，那时候您好像刚生完孩子是吧？
彭玉：是、是、是。
主持人：我觉得那个印象还是挺深的，其实这么多年来你有没有想过，观众为什么喜欢你，喜欢你什么？
彭玉：让我问问观众，你们喜欢我什么？
主持人：好，咱们现场观众说说。
观众：我觉得这个彭玉老师看起来真像个老大姐，我看了以后，爱看她的电视剧，一看她亲切，我向她豁达的性格学习，谢谢。
主持人：谢谢。我不知道，就是您贯穿于您每一个角色当中，这种观众的反映都特别真实，特别亲切的东西是您是有意做得一种设计吗？
彭玉：对，其实我演的这几部戏吧，都是一个普普通通的妈妈，贴近咱们的生活，而且我在这方面也是非常有生活的，比如说《空镜子》也好，《东北一家人》也好，《浪漫的事》，包括这部戏《肇事者》。
主持人：还是妈妈。
彭玉：我在我的脑子里头，都是在生活当中有模特。所以我演戏吧，大家看着不烦我，也很喜欢我。就说我演戏都是用心在演戏，我演的是真实的人物，我说的是普通老百姓要说的话和要表达的感情。可能就是因为这个，有些人喜欢我。
主持人：因为咱们的生活就是这样，非常朴实、非常真实。
彭玉：对对，我说一个小例子，比如说我演完了这几部戏以后，我在咱们北京的大街上走的时候，有一个老头推着他的老伴，老伴是半身不遂，语言有了障碍，老远看见我了就能发出，啊、啊这种声音，指着我。我就急忙跑了过去，我说你是不是看过我演戏了？啊、啊，我说那你是不是喜欢我啊？啊、啊，所以我吧，看到这样的人，我就上前抱抱她，也亲亲她，我说你会好的，你得多走路，所以我就觉得我是真心的，所以我演戏也是真心诚意的在演。
主持人：其实您的这种真心诚意深入每一位观众的内心，就包括咱们今天看的这个《肇事者》，也给我们一种特别自然、特点质朴、特点亲切的感觉。彭玉老师总是带着我们和她一块儿笑，一块儿的留眼泪，我觉得除了您本身就给我们一种特别亲切自然的感觉之外，你自己也做了很多精心的设计。
彭玉：这场戏拍戏的时候，从这家门口出来的时候，我是个保姆，年轻时候给人看孩子，给这家，这两个孩子一个睡在我的前边，一个睡在我的后边，我们在一个床上，他家里的主人把钥匙都交给了我，我就是这个家的当然的主人，就对我自己那么相信。后来孩子长大了，我就从这个家里头出来了，但是我们经常走动，我们已经成为了就像亲情了，隔三差五我就去看这孩子，就这几天没来她得了心脏病，我说这段戏的时候，有这么一件事，我和我们导演合作，我的导演是陈力，我非常爱她，她是我的干女儿，平时叫我妈妈，拍这场戏的时候，第一条过去之后，围观的群众都哭了，导演就说OK，说很好啊，咱们再来一条，这个演员就是这样，导演一鼓励心里就有底，一有底就觉得再来一条的时候，就有所发挥，但是这个发挥就有点过火了，这场戏没有我有一个动作，是我叫那个孩子，勤勤呐，勤勤呐。第二条，我就站起来用一只手去笔划那个窗子，勤勤呐，勤勤呐。你怎么不告诉我一声就走了，导演说停！这怎么话剧来了？
那么说到这儿，我们首先给你请上场的是我们剧中这位主人公的扮演者，说起她来你对她再熟悉不过了，也是大家非常喜爱的一名著名的表演艺术家彭玉老师。
彭玉（《肇事者》饰张爱宝）：朋友们，大家好。
主持人：彭玉老师，我一看到你觉得特别的亲啊。从《空镜子》到《东北一家人》到《最浪漫的事》，我觉得真的是不同年龄段的观众都开始认识，喜欢您了。其实说到彭玉老师，你从事这个表演艺术业已经有50年了吧。
彭玉：差不多。
主持人：17岁出台，29岁出演了第一部电影《千万不要忘记》，那个时候就开始演老太太。
彭玉：对，29岁。
主持人：29岁的时候，那时候您好像刚生完孩子是吧？
彭玉：是、是、是。
主持人：我觉得那个印象还是挺深的，其实这么多年来你有没有想过，观众为什么喜欢你，喜欢你什么？
彭玉：让我问问观众，你们喜欢我什么？
主持人：好，咱们现场观众说说。
观众：我觉得这个彭玉老师看起来真像个老大姐，我看了以后，爱看她的电视剧，一看她亲切，我向她豁达的性格学习，谢谢。
主持人：谢谢。我不知道，就是您贯穿于您每一个角色当中，这种观众的反映都特别真实，特别亲切的东西是您是有意做得一种设计吗？
彭玉：对，其实我演的这几部戏吧，都是一个普普通通的妈妈，贴近咱们的生活，而且我在这方面也是非常有生活的，比如说《空镜子》也好，《东北一家人》也好，《浪漫的事》，包括这部戏《肇事者》。
主持人：还是妈妈。
彭玉：我在我的脑子里头，都是在生活当中有模特。所以我演戏吧，大家看着不烦我，也很喜欢我。就说我演戏都是用心在演戏，我演的是真实的人物，我说的是普通老百姓要说的话和要表达的感情。可能就是因为这个，有些人喜欢我。
主持人：因为咱们的生活就是这样，非常朴实、非常真实。
彭玉：对对，我说一个小例子，比如说我演完了这几部戏以后，我在咱们北京的大街上走的时候，有一个老头推着他的老伴，老伴是半身不遂，语言有了障碍，老远看见我了就能发出，啊、啊这种声音，指着我。我就急忙跑了过去，我说你是不是看过我演戏了？啊、啊，我说那你是不是喜欢我啊？啊、啊，所以我吧，看到这样的人，我就上前抱抱她，也亲亲她，我说你会好的，你得多走路，所以我就觉得我是真心的，所以我演戏也是真心诚意的在演。
主持人：其实您的这种真心诚意深入每一位观众的内心，就包括咱们今天看的这个《肇事者》，也给我们一种特别自然、特点质朴、特点亲切的感觉。彭玉老师总是带着我们和她一块儿笑，一块儿的留眼泪，我觉得除了您本身就给我们一种特别亲切自然的感觉之外，你自己也做了很多精心的设计。
彭玉：这场戏拍戏的时候，从这家门口出来的时候，我是个保姆，年轻时候给人看孩子，给这家，这两个孩子一个睡在我的前边，一个睡在我的后边，我们在一个床上，他家里的主人把钥匙都交给了我，我就是这个家的当然的主人，就对我自己那么相信。后来孩子长大了，我就从这个家里头出来了，但是我们经常走动，我们已经成为了就像亲情了，隔三差五我就去看这孩子，就这几天没来她得了心脏病，我说这段戏的时候，有这么一件事，我和我们导演合作，我的导演是陈力，我非常爱她，她是我的干女儿，平时叫我妈妈，拍这场戏的时候，第一条过去之后，围观的群众都哭了，导演就说OK，说很好啊，咱们再来一条，这个演员就是这样，导演一鼓励心里就有底，一有底就觉得再来一条的时候，就有所发挥，但是这个发挥就有点过火了，这场戏没有我有一个动作，是我叫那个孩子，勤勤呐，勤勤呐。第二条，我就站起来用一只手去笔划那个窗子，勤勤呐，勤勤呐。你怎么不告诉我一声就走了，导演说停！这怎么话剧来了？
主持人：稍微有点夸张啊。
彭玉：就觉得自己心里有底，导演已经肯定了，因为话剧和观众有这么一个距离，所以表演要有所夸张，这是话剧的表演。这位导演要求演员是特别严格，我说平时管我叫娘吧，那要拍起戏来那是六亲不认啊。平时跟演员的关系特别的和谐，特别默契，但是工作起来，她特别认真负责，演员想随便说我添一句词，或者改动一个字，绝对不行，特别敬业。
主持人：其实我觉得导演像是一个统帅，把握全局。但是离开您这种真实质朴的表演，我相信也不会呈现这样的效果。您看刚才分析您设计内心的那种感受，我觉得就特别充分地让我们体会到这样一个老人，她内心的那种善良，那种真诚，那种宽容，还打动周围的人，有这种影响力，我觉得本剧当中影响到比较大的就是剧中她的儿子、儿媳妇。咱们把剧中儿子和儿媳妇请上来，咱们掌声有请初星一、郑为莉。
我觉得今天我先说一下我直观的感觉，彭玉老师，我觉得郑为莉特漂亮。可是在剧中自始至终都是一件特普通的衣服，而且她演了那么多温良恭俭让传统的儿媳妇，演烦了没有？
郑卫莉（《肇事者》饰宪惠）：没烦，特别是给彭玉老师演儿媳妇特别好。
主持人：怎么好？
郑卫莉：反正戏里边，我们俩的婆媳关系就是特别好。
主持人：基本快成女儿了。
郑卫莉：真是这样的。
彭玉：她是我的主心骨，我们家的大事小情，我不跟他商量，我跟她说。我相信我的儿媳妇特别的明白事理。
郑卫莉：因为有这个好婆婆。
彭玉：你看她还把我给夸上了。
主持人：我听说，初星一是比较晚进入到《肇事者》这个组里的吧？
初星一（《肇事者》饰陈义德）：我是全组最晚的一个进这个组的，当时可能是有点事故，可能进的比较晚一点。
主持人：然后要很快的进入到这个状态。
彭玉：我还记得我儿子，第一天来拍戏的时候，因为我们就等着我儿子呢，他急急忙忙的第一个镜头。
初星一：刚下火车。
彭玉：刚下火车第一个镜头，可能脚跟还没站稳，眼神不知道往那儿看，他要到我这个病房里来看我，拍了好几条，不准确。
初星一：其实刚下火车，为了等着要进医院这个场景。进去了就要演这个角色，当时我两眼一摸黑，我根本就不知道这个角色是什么样？光听导演说这个人物是一个什么样的人物？因为在这之前，我正好演了一个角色叫《我们的连队》。我刚好演了一个连长，这个连长跟这个角色是截然相反的一个角色。他的性格属于很粗暴很直率。
主持人：很刚烈。
初星一：对，很刚烈的一个人物，完了马上要转入到这个人物。这个人物在里家说是窝囊也好，或者说什么。
主持人：不，咱们用一个词叫“孝顺”怎么样？
初星一：是孝顺。完了以后是这么样一个人物以后，从这么一个人一下子转到这上来，一下就转过来。我始终找不着感觉，那天就是送饭来了，我端进去拍了13条，进这个。因为在这之前，拍部队的戏时当时大家就觉得初星一的戏不错，一般就是一两条就过了，很快的。当时一去以后大家都不认识，一下子就拍13条，脸上肯定就挂不住了。
主持人：第几条的时候，导演说OK了。
初星一：13条，应该14条吧。最后镜头还没有剪进去。
主持人：是不是因为看到妈了，所以就找着感觉了
彭玉：对，我这个儿子是一个聪明的演员，我们两个很快就心心相印了。就找到准确的感觉了。他到我的病床上，我不是躺在那里吗？一条腿打着石膏，他来了。他就对我按摩。我说儿子这些都是一般化的谁都可以这么做。是不是？你是我儿子，我是你妈，从小我一把屎一把尿把你养大的。把手伸进来，伸到我被窝里头，揉我的背，慢慢托。揉我的背，他这么一揉，往里往里，他这个脸就贴到我的怀里了，这个孩子一下子就找到感觉了。完了我眼里就含着眼泪，看着我这儿子，我就看着他，小眼泪在这里含着，以后我们俩演的，特别顺，从这时候我们导演就开始夸他了。
主持人：其实说起来剧中的儿子、儿媳妇都特别的孝顺，但是却有一段时间特别着老妈生气，而且还捱了一耳光，怎么回事？今天可以好好的说道说道。
初星一：妈你来说。
彭玉：还得妈说。
主持人：你瞧瞧，什么时候妈都成主心骨了。
彭玉：我就说人家那个记者，就说过我们家可怜，就说可怜，他就不愿意了，就觉得好像丢了我家的面子了，瞧不起我们了。完了就跟人家干起来了，捋胳膊、挽袖子要干人打起来了。所以当时我就给了他一个嘴巴，一个嘴巴就说我是教育我的儿子，人家不就是说一个可怜吗？
主持人：当时真打了吗？
彭玉：真打了。
主持人：您也下的去手？儿子说说。
初星一：如果在这个镜头里，因为他不像舞台剧可以这样用手做一下遮挡，你在舞台上的你隔的记者那么近，你根本就没有办法。在这儿我就说，彭老师你怎么打就怎么打，这样她一打的话，演员相互碰撞的，一下的那一巴掌给我打蒙了以后。
主持人：彭老师没少使劲啊，真动了真气了。
彭玉：真动气了，为什么我要真使劲打他，如果我要是假打，打完了以后我自己心的还寻思，因为自己打的不怎么的？不怎么疼，那么我就会的精神溜号了。我真的打了他之后，啪嚓一下，我要有这么一个动作，我的眼神，她是妈呀。不是那种妈打了之后也要痛心。
主持人：也心疼。
彭玉：也心疼。完了之后，那一段苦口婆心的话，慢条斯理的这老太太，不慌不忙在说这个道理，我这个老太太和其他那几戏的老太太不同就是这儿。
主持人：我觉得作为剧中的儿子和儿媳，看到自己的母亲是这样，就是不管是对被误会的热心人还是真正的肇事者都是非常的宽宏大量。所谓一开始的儿子儿媳妇能理解她吗？怎么看自己的母亲这种行为？
郑卫莉：我觉得儿媳妇就是，为什么刚才说跟老太太，就是生活当中好像婆媳关系很难处，就像现实生活当中婆媳都不是那么。
主持人：有点小摩擦。
郑卫莉：对，都不是那么特别的融洽，在这个戏里面就特别特殊，导演处理的。这婆婆和媳妇就是跟那个亲生的女儿一样。而且她那种观念和她对生活的态度儿媳妇特别能理解，儿媳妇特别听婆婆的。那么有时候她的观念，儿媳妇应该有不同的意见或者不同的看法，但是还是觉得…我觉得还是一个“孝”字，一个孝心在里面。特别能理解。
主持人：那我们假设一下，如果你们俩的生活当中遇到像这种老太太的这种情况，你们会怎么处理？
郑卫莉：生活当中可能还是有自己的一定看法，我觉得肯定是。因为我在这里面一开始也是对那个肇事者，就是误认为的那个人。
主持人：其实那是一个好心人。
郑卫莉：但是就是好像都不相信了。也有可能有不理解的地方，但是后来知道这个真相以后。
主持人：未必你们两个遇到这个事情就会像老太太这样处理？
郑卫莉：对对，未必，可能还是会有自己的看法。
主枝人：我觉得这恰恰也是他们这一现实生活代人的一种美德。就是那种宽宏、那种不去计较。其实你看剧中这个老妈妈没有太多文化，却可能用最朴素的语言，讲出很多富有人生哲理这里的话，她讲就是人活着怎么才能乐呵？所以我特别想请三位每个人用一句话给我们观众讲讲，在你们的心目中快乐是什么？还是妈妈先说。
彭玉：快乐就是平平淡淡的生活当中你过得乐乐呵呵的。
郑卫莉：自己做自己喜欢做的事情，我觉得可能就是最快乐的。
主持人：儿子的看法？
初星一：有一个良好的心态，有一个健康的身体，我觉得就是快乐的。
主持人：我觉得每个人的角度都不一样，但是可能基于对生活的一种思考。但是我觉得要想快乐的还有一个很重要的一点，就是一定要坦然，不能说谎。 其实说到说谎我觉得这跟我们本剧当中真正的肇事者有关系，要不这样你看，咱们儿子、儿媳妇先坐到观众席，你先留下来，好不好？先感谢两位来到我们的节目，谢谢。我们将和彭玉老师一起等待，直面我们本剧的肇事者。
主持人：彭老师，你看，咱们接下来是跟剧名一样真正的肇事者了。剧中这个丁伟的扮演门光伟，我们掌声有请。你终于出现了，你好。欢迎来我们的节目，行请坐咱慢慢说。
刚才我们和彭玉老师探讨了快乐这个话题，然后我就讲到一点，首先人要坦然，不能有太多的谎言，其说到剧中的这个丁伟，肇事好像也是跟谎言有关，怎么回事？
门光伟（《肇事者》饰丁纬）：因为我演这个的人物，在这部戏中的人物是一个非常有名的青年作家，大家刚才可能看见一个镜头。那天晚间我是一个很匆忙，因为是为我的外甥女过生日，天已经很黑了，骑着自行车急匆匆的往家走，无意识的当中就撞了一个人，撞了自己很下去就走了，走还说了一句，你看着点路。就没有想到后果，根本就不知道最后后面会发生那么严重的一件事情。
主持人：好像他会撞人也是因为和自己妻子有关系，有这个小小的谎言，为什么我要提到谎言呢？
门光伟：所以这个谎言呢？通过拍完这部戏以后，我也总结到一点，作为一个人，一个在这个社会上有职务的人或者没有职务的人。因为从咱们这个国家的教育来讲，不管做什么事，要坦诚，一定要坦诚。所以这部戏当后期的时候，当社会的压力，对所有的压力都给他之后，因为每一个人都有一种虚荣心，怕把自己这个面纱摘掉以后，不好的一面展现给观众，他的名气、名望一切都没有了。所以他在当时有这种压力，当他把这个面纱剥开以后，良心上觉得就过不去了。
主持人：实际上他明白这个事情的真相以后，也是做了很多思想斗争，试图去弥补这个事情。
门光伟：但是越弥补这个事情，越复杂。
主持人：这里面对对错错，这里面你真的很难用好人坏人去简单的评价一个人。
彭玉：我觉得人，应该是品德高尚，一个人的品德要是高尚的话，他每做一个件事、一件事绝对不会像肇事者门光伟你扮演这个角色。你把人家撞了，要把人家扶起来看看撞没撞着，这才是对的。而这样我们现在咱不说，现在这人没把这人的撞死，那个人的车也不可能把人幢死，就是那个自动的车刹不住闸，就是说现在有很多，就是极少数，我不能说很多，那些个司机把人撞了之后，把人幢了，把人轧死了就逃逸了。你说你这一辈子你不揪心吗？你不难过吗？就是你我演这个老太太说他儿子那个话，就是你，我告诉你多少年了做人要老实，要老实，包括肇事者这个人，他还是个不老实的人，他虽然不是一个坏人，但是他是一个不老实的人，人做事要老实。你不老实，你早早晚晚也会找他们自己承认，你要包个混沌你都掺假，偷工减料的，现在你看咱们打假，我就特别生气的事，你药品啊，把人都给吃死了，喝酒的那个酒里面……最可气就是孩子吃的那个奶，都不合格，把那个孩子吃成那个样了，怎么就不负责备呢？所以我们这个戏就是要呼吁。
门光伟：事实上这个《肇事者》这个剧的名字定的很准确，刚才彭老师说了，我们现在这样社会上有很多这样的司机，当自己肇事逃离以后，他总是抱着那种侥幸的心里躲过这一劫，可是法网恢恢、疏而不漏。你永远是跑不掉的。当我演这个人物，也是抱着一种侥幸的心理，可能是当时他不知道，下意思的，但是他还是不负责任。如果他当是是负责任的话，他可能会下来，下去看一看，不管是撞到什么？下去看一下。他要是下来看一下的话，那么可能就不会对老人家造那么大的伤害，这种伤害对这样一个被撞者的伤害不光是身心上的伤害，身体上的伤害，是心里的伤害要比身体的伤害更大。
主持人：那为什么在剧种你还能够那么宽容那么包容地去面对这样一个肇事者。
彭玉：老太太一辈子就是这样过来的，我就用我的双手，勤勤恳恳地劳动，寡妇带着儿子过来的，是不是？这么过来的。所以老太太什么苦都能忍，什么苦都能吃，碰见了这样的事，我蛮可以我敲诈一下，我家还等着买房子呢？是不是？等着的回迁呢？她不这样，老太太有志气，就是在这儿，穷有个志气，咱不说她精神上富有吗？别看他老了，旧社会过来的，她可明白这些道理。欺人的事咱们不能办，伤天害理的事咱不能办，不是占们的钱，咱一分都不能要。不能屈赖人家，就这样躺在病床上还说呢？也可能肇事者他没有的看见我，还替人家想。总是站在人迹的角度替人家想，咱们中国人绝大多数老太太都是这样。所以说我一颗善良的心。
主持人：其实很多事自己心里过不去的时候，咱们稍微换一个角度就豁然开朗了。
门光伟：因为人都有一种伪装，因为我在这个戏里也是，当自己后期知道自己的错误一黑有一场戏我们导演安排在一个火车站，是冬天，安排火车站站在那个展台上。外面飘着雪花，对面迎着火车来，我的衣服得敞着怀，因为这心理压抑太大，火车从我身边过的时候，疾速的过，高速压的那个雪，崩的我的满身都是。这个时候天很冷，作为演员我们那个已经是很深很凉。但是几列火车过去以后，虽然冻的很冷，身体都已经的凉，衣服打透了凉。但是创作完这个人物以后，心里也非常高兴，非常的舒服。大家也都非常的满意，就是说一个人当你知错必改的时候，对自己也是一种升华。
主持人：其实我觉得，想你讲的很多角色都是在用很多很多细节来表现人物的内心，就是我印象特别深的就是彭玉老师他是剧中的受害者之后有很多场戏都是在病床上，这个时候你不会有太多的肢体语言，完全靠台词和面部这种表情。而我听说之这种生活化生活气息极浓的片子，我们的陈导确实是要求很严，一个字不能改。怎么处理？
彭玉：我就是，这那个大段长词啊，我带着那么激情的，含着泪水把他可算是演完了，因为早晨才接着本子，那么一摞薄纸，可算说完了，我自己特别满足，我觉得可真投入进去了这个戏导演说再来一条，我说为什么呢？我就压着性子，其实这时我已经有点火，但是在这个时候我得压着。我说为什么？她说有一个字说错了，我说导演啊，不久一个字吗？咱们打个点吧。不行，得从头到尾，这样你感情接戏接不上。当时我就想发火，我说干吗导演这个时候你就不认识娘了啊？给娘出这么多的难题，真是六亲不认而额，我当时就一发火，但是又一想，你是一位演员。好，从头开始，咱们就从头开始，有助于我自己的戏，我来演。
主持人：说到这儿我有点耐不住了，我想这样，咱们也有一个弥补的机会，你搀扶着咱们彭玉老师，弥补一下剧中的过错，我决定对导演兴师问罪了。来掌声欢送二位，谢谢你彭玉老师。那么接下来给你请出的就是《肇事者》这部电视剧当中，拍起戏来六亲不认的导演陈力，咱们掌声有请。这样一部生活味道极浓的戏，为什么你在这台词上就非得这么较真？
陈力（《肇事者》导演）：其实我觉得这样，越是这样生活的戏，可能在台词上就应该比较认真吧。语言传递出去，可能让观众接受的东西不仅仅是表层的台词，通过它的台词可能会悟出一些人生的哲理来，而且这些最平实的老百姓的生活，其实我觉得，我一直在拍摄这种最平实的老百姓的生活，因为我觉得他们最可爱。其实往往生活的这哲理和生活的这种生活的真谛都是他们总结出来的。而且他们一直是这样默默地生活的，所以我觉得就是伸手可以摸得到的。这包括我们的邻居也好。
原来我在北京也是在院子里，杂院里面也有很多普通的这种老百姓，就是不断的接触，所以我很爱他们。其实他们是这样生活的，无非就是他们没有去总结这个，因为他们也不拍电视剧，用不着去总结，可是他们是这样快乐的生活的。但是说你怎么能把最平实的老百姓的这种语言能够特别准确的传达出去。我觉得这是艺术本身，就是生活创造出来的东西，而且在这样的一个生活当中，你提炼就更应该准确，因为你的观众面对是老百姓，最普通的也就是我们也是观众，我们也是最平实的老百姓，所以我觉得可能有点不舒服，就让人停了可能就落下埋怨了，但是我听明白了就像我们刚才讲了彭玉老师这个表演，大家都觉得平亲切、自然，这也是她一种精心的设计。咱们的台词可能也是同理可证。有的时候就是说，她的台词中的一个字，肯定是最关键的一个字。那我才跟他什么？
主持人：肯定不是一个的。
陈力：对，它肯定是最关键的一个字，就是说错了，就是给我落了一个字。
主持人：你觉得这个就过不了。
陈力：这个过不了，他越着急我越不能让他过。
主持人：这不是称心跟妈较劲吗？
陈力：对，因为其实彭玉老师平时生活中我们都娘了，对我就像闺女一样，我真的也就像是对母亲一样对她。因为我们前几年就合作了，私人感情没得说了。那就因私人感情没什么说的，才要合作我们才能六亲不认。所以我觉得彭玉老师有时候也是有点夸张，说我好像怎么样？其实有的时候她自己也认真，不行我这个重来一遍，我说差不多，他说不行。我这个还的重来一遍，她自己也很投入。
主持人：彭玉老师，怎么把这一段给略去了？
陈力：她自己也很投入，她也很感染我，而且我们这些演员，我都很爱演员，当然我现在说了，其实有的时候，我说的是一个字，其实有的时候是在某一块上，我觉得稍微在那儿一下，当然她不是达不到，是有的不是一个字，其实有的时候是在某一块首位有点再那么一下，可能他在一边的有达到了。可能再一遍她就达到了。但是我不能去说这一块，我只能说这个字，怎么怎么样了？因为我说这块了她可能就琢磨。因为她不是达不到，因为生活中这个戏本身就很生活的，你就说就有了，所以我想去捕捉这一块，而我说她是字不行，这样的话他自己很松驰，我不就一字吗？就是有的时候启发演员的时候，不要去刻意说这一块戏怎么样？要整体的讲这个戏。
主持人：就像刚才彭玉老师讲的一样，OK了再来一下，这是你的一种技巧。
陈力：而且我很爱演员因为你一个作品要体现出来完全是靠演员来体现，我平常生活中对他好着呢？刚演完就娘这个娘那个，哄着她。
彭玉：演好了这场戏之后吧。她可满意了我都能感觉到，不用她说，你演的太好了。他就主动上我跟前，哎呀娘啊，又亲我，哎呀我的娘啊。我就知道我这场戏演对了。
初星一：这个就叫做打一巴掌，揉三揉。
陈力：我觉得演员，他在表演上，他其实是在那个时候很脆弱，对于导演两讲你要爱护他，你要鼓励他，你不要说他这个毛病，那个毛病怎么怎么样？他不自信了。所以就是说你一定要让他自信。
主持人：一般我们看一个电视据的时候，喜欢用正面人物、反面人物去架构一个情节，在本剧当中一水的全是好人。
陈力：我觉得我看好的就是这个小说、这个剧目我看好的我就他最大的特点就是这个。其实生活中你遇到那个坏人了？咱们长那么大，你说那个是坏人？那个是好人？其实是没有界定的。其实没有界定的。
主持人：如果鬼子那片里是坏人。
陈力：其实是没有这种东西的。其实生活中每一个人无非就是境界不一样，他对他这个道德的水准不一样，就像丁纬这样一个人物，这个好像是很有文化的层面上，还没有悟出人影响怎么活着的时候，他可能还有些境界他达不到，那往往我们这个老太太她这样一个普通的老百姓，最平实的老百姓，可是她悟出了人生的这种哲理。其实这个老太太我最想表现的就是老太太是一个生活中的哲人，她也代表我们中国最传统、最美的一种道德。而且每个人都不一样，其实每一个人都有特别可爱的地方，这个能够吸收我来拍这个戏就是因为这个。生活中你再想想，生活中每一个人都去想，张三李四王二麻子那个是坏人，没有。
主持人：而且生活中也没有那种跌宕起伏那种命运和故事。
陈力：所以他就是很平实，但是就是这种片子，确实难度很大，那你说抓坏人那种片子很好，可是咱们……比如说大家对一致说吸毒那个什么，其实我跟你说我都没有见过人家吸毒，这个都不知道怎么回事？就连这种很直接，很多现在都在这样的，我生活中都没有。那我怎么去到这样好人、坏人分得很清楚？这根本不可能。
主持人：那有那么多的大是大非啊。
陈力：其实就是家长李短，但是这种注意确实比较难。
主持人：难以表现，就是这种东西太难了，能够让人家观众就坐下来，去看，这个难度比较大，因为你每天的频道很多，他随便去播这个频道，那是人家来选择的。
主持人：而且你反映的是他的生活，但是他心里有一杆秤。
陈力：而且你特别要在他的片子里，而且你特别要在这样的片子里，在整个拍摄上边，在影调上，在整体上你一定要达到一个水准，你才干去做的，所以这种片子就是说，越是这样的片子，越到好好的做。越要做得严谨。就是你特希望观众来看。
主持人：虽然它是一个特别生活化的片子，但是我觉得其中的很多语言极富哲理，我不知道作为导演你最喜欢那一句？
陈力：我最喜欢，这里面吧，其中有两句我蛮喜欢的。但你要说最喜欢，老太太说的几句我都比较喜欢，包括她那个日子过得富裕不富裕，不要紧，要紧的是乐呵不乐呵，这个我也蛮喜欢。还有一句她写的是人的清白，人要干干净净，人的清白比钱重要。我觉得这是做人最根本的，只要你把握住这两句话以后，很多事情就很自信，你究竟是不是清白的，你究竟有没有良心，如果你这两点都做到了，你生活的必然会快乐。其实你不信去生活中体验，有些老大妈看上去没什么文化，她一甩出去一句话，你会觉得这句话咱们怎么没想到，她哪儿来的？生活中来的。我觉得所有东西应该生活中提炼的东西是最富哲理的。
主持人：所以说追求轰轰烈烈真不如关注自己身边最平凡、最普通、最平淡的生活。
陈力：对。
主持人：我觉得从我们的艺术创造活动来说，这块土壤也是最肥沃。
陈力：对。
主持人：所以希望你以后真的一直坚持把事业放在这儿。好吧？
陈力：我是不坚持不行，因为我只了解这些人。
主持人：一部《肇事者》确实带给我们不少的思考，如果不能都能用宽容的眼睛去看待这个世界，其实你其实你会发现很多真诚善良和美好，如果你能用这颗真诚的心，善良的心，宽容的心去对待别人，你一定会感受到更多的快乐。
