马年央视春晚结束，关于节目著作权的纠纷也纷纷暴露出来。歌手大张伟在晚会上演唱《倍爽儿》遭到网友吐槽，有人认为该曲有抄袭《江南style》的痕迹。
这已不是春晚节目第一次陷入抄袭质疑。2012年央视春晚上，郭冬临主演的小品《超市面试》刚一结束，就有微博网友发帖称，该小品涉嫌抄袭日本搞笑组合的小品《打工面试》，《超市面试》从情节、结构到包袱几乎都与《打工面试》一模一样。如果说该小品涉嫌抄袭的是大家并不熟知的节目，那么这一次，《倍爽儿》涉嫌抄袭的可是风靡全球的《江南style》，更加大胆也更加容易被发现。
2013年，湖南卫视《爸爸去哪儿》火得一塌糊涂，开启“亲子综艺”模式，其他各卫视也加入混战。《爸爸去哪儿》收视率一路蹿升，令人感到美中不足的是，它并非国人原创，而是从国外引进来，原创版权属于韩国大热节目《爸爸，我们去哪儿》。
在湖南卫视《爸爸去哪儿》走红之后，众多和《爸爸去哪儿》同类的亲子类节目相继出现，陕西卫视的《好爸爸坏爸爸》、青海卫视的《老爸老妈看我的》、浙江卫视的《人生第一次》纷纷“搭车”。这不由得让人心存忧虑，亲子类节目会不会像“好声音”、相亲节目一样泛滥成灾？
回顾这些年来卫视的综艺节目成长路径，几乎可以说是从“湖南卫视模仿港台欧美、其他卫视模仿湖南卫视”，变成了各家卫视统一行动赴海外求经。
早在2008年，浙江卫视《我爱记歌词》克隆美国福克斯节目《歌唱小蜜蜂》走红，它不但是国外节目的翻版，而且出现选手身份造假、“回炉再造”等一系列质疑。更让人叹息的是，国内其他电视台节目竟争相对此模仿和克隆。
《我是歌手》《超级女声》《百变大咖秀》《中国达人秀》《中国好声音》《舞林争霸》……据不完全统计，自2008年以来，中国每年引进的电视节目模式平均约20种，2013年更是达到了创纪录的30多种。有数据显示，目前中国走红的电视综艺节目90%是从海外引进的版权。
模仿成风无疑是创意匮乏的问题。如马年央视春晚上唯一的相声节目—曹云金和刘云天的《说你什么好》，很多段子都来自微博，被网友戏称为《年度微博段子集合》。严格说来，这也是抄袭，编导充其量只是做了一回“搬运工”。
这些年来，影视圈内一些编导的原创力经不起半点推敲，哪类节目一旦造就成功范例，立马就出现大量的跟风之作。这与电视圈近些年急功近利的生态有关，一些大牌节目编导才思枯竭，只能依靠“借鉴”别人的思路来充数；还有一些不知名的编导急于出人头地，也步入抄袭剽窃泥潭不能自拔。
令人不解的是，面对抄袭质疑，抄袭者要么默不作声，要么以“英雄所见略同”来自我标榜。更有甚者，竟辩称借鉴是为了向某某原作致敬，并吁请“观众应该宽容”。
此前江苏卫视《非诚勿扰》和湖南卫视《我们约会吧》为谁是“李逵”谁是“李鬼”问题争议时，有电视制片人称：“内地电视节目形式版权问题不是今天才有的争论，早在十几年前已经出现山寨遍地的现象。节目雷同的情况如果出现在国外，应该算作抄袭，因为在国外节目制作需要购买版权，但国内目前没有关于节目形态版权保护的法律，雷同问题也只能不了了之。”事实上，近年来国内电视节目版权纠纷层出不穷。此前，湖南电视台的《玫瑰之约》曾创下很高的收视率，随后，国内涉嫌抄袭该节目的电视台达30家之多。事实上，《玫瑰之约》也是从台湾《非常男女》克隆而来。
对于仍处在成长期的内地电视综艺节目来说，业内人士普遍认为，“雷同”“跟风”归根结底还是因为缺少优秀的原创作品。如果我们的编导永远在别人身后亦步亦趋，失去的不只是荧屏的丰富多彩，还有一个民族最宝贵的原创力。
这已不是春晚节目第一次陷入抄袭质疑。2012年央视春晚上，郭冬临主演的小品《超市面试》刚一结束，就有微博网友发帖称，该小品涉嫌抄袭日本搞笑组合的小品《打工面试》，《超市面试》从情节、结构到包袱几乎都与《打工面试》一模一样。如果说该小品涉嫌抄袭的是大家并不熟知的节目，那么这一次，《倍爽儿》涉嫌抄袭的可是风靡全球的《江南style》，更加大胆也更加容易被发现。
2013年，湖南卫视《爸爸去哪儿》火得一塌糊涂，开启“亲子综艺”模式，其他各卫视也加入混战。《爸爸去哪儿》收视率一路蹿升，令人感到美中不足的是，它并非国人原创，而是从国外引进来，原创版权属于韩国大热节目《爸爸，我们去哪儿》。
在湖南卫视《爸爸去哪儿》走红之后，众多和《爸爸去哪儿》同类的亲子类节目相继出现，陕西卫视的《好爸爸坏爸爸》、青海卫视的《老爸老妈看我的》、浙江卫视的《人生第一次》纷纷“搭车”。这不由得让人心存忧虑，亲子类节目会不会像“好声音”、相亲节目一样泛滥成灾？
回顾这些年来卫视的综艺节目成长路径，几乎可以说是从“湖南卫视模仿港台欧美、其他卫视模仿湖南卫视”，变成了各家卫视统一行动赴海外求经。
早在2008年，浙江卫视《我爱记歌词》克隆美国福克斯节目《歌唱小蜜蜂》走红，它不但是国外节目的翻版，而且出现选手身份造假、“回炉再造”等一系列质疑。更让人叹息的是，国内其他电视台节目竟争相对此模仿和克隆。
《我是歌手》《超级女声》《百变大咖秀》《中国达人秀》《中国好声音》《舞林争霸》……据不完全统计，自2008年以来，中国每年引进的电视节目模式平均约20种，2013年更是达到了创纪录的30多种。有数据显示，目前中国走红的电视综艺节目90%是从海外引进的版权。
模仿成风无疑是创意匮乏的问题。如马年央视春晚上唯一的相声节目—曹云金和刘云天的《说你什么好》，很多段子都来自微博，被网友戏称为《年度微博段子集合》。严格说来，这也是抄袭，编导充其量只是做了一回“搬运工”。
这些年来，影视圈内一些编导的原创力经不起半点推敲，哪类节目一旦造就成功范例，立马就出现大量的跟风之作。这与电视圈近些年急功近利的生态有关，一些大牌节目编导才思枯竭，只能依靠“借鉴”别人的思路来充数；还有一些不知名的编导急于出人头地，也步入抄袭剽窃泥潭不能自拔。
令人不解的是，面对抄袭质疑，抄袭者要么默不作声，要么以“英雄所见略同”来自我标榜。更有甚者，竟辩称借鉴是为了向某某原作致敬，并吁请“观众应该宽容”。
此前江苏卫视《非诚勿扰》和湖南卫视《我们约会吧》为谁是“李逵”谁是“李鬼”问题争议时，有电视制片人称：“内地电视节目形式版权问题不是今天才有的争论，早在十几年前已经出现山寨遍地的现象。节目雷同的情况如果出现在国外，应该算作抄袭，因为在国外节目制作需要购买版权，但国内目前没有关于节目形态版权保护的法律，雷同问题也只能不了了之。”事实上，近年来国内电视节目版权纠纷层出不穷。此前，湖南电视台的《玫瑰之约》曾创下很高的收视率，随后，国内涉嫌抄袭该节目的电视台达30家之多。事实上，《玫瑰之约》也是从台湾《非常男女》克隆而来。
对于仍处在成长期的内地电视综艺节目来说，业内人士普遍认为，“雷同”“跟风”归根结底还是因为缺少优秀的原创作品。如果我们的编导永远在别人身后亦步亦趋，失去的不只是荧屏的丰富多彩，还有一个民族最宝贵的原创力。
