转载自:M1905电影网
被称为“中国恐怖小说第一人”的周德 东9月9日签售新作《奇门遁甲》,一小 时售出100本,场面火爆。而此前,厚厚 的几本《鬼吹灯》不仅在小说迷们之间广 为流传,影视版权也被华映电影公司拿下 ,华映公司欲斥巨资将《鬼吹灯》打造成 为中国首部惊悚探险大片,预计拍成系列 电影三部曲。香港名导杜琪峰出任该系列 总监制,并将亲自执导其中一部。
出版业内专家介绍,2006年是中国 出版界引进国外恐怖悬疑小说最多的一年 ,也是国内恐怖小说迅猛发展的一个开端 ,国内外恐怖悬疑小说屡屡登上各大书店 的销售排行榜前列。今年的势头也很猛烈 ,更多的有识之士则认为恐怖文化将成为 一种产业。
把目光移到银幕上,我们发现,恐怖 片也是今年的热点和卖点。根据内地著名 悬疑小说家蔡骏作品改编的《第十九层空 间》成为暑期档的一匹黑马,在香港和内 地的票房看涨。蔡骏的另一部悬疑小说《 荒村》也被改编成为电影《荒村客栈》, 将于10月份在香港和内地同时公映。
小说热卖,影视版权出手,恐怖电影 接踵而至,而且成为票房黑马,恐怖题材 就像一座被新发掘的金矿,给我们带来了 无限的商机,同时也带来了对内地电影审 查制度的拷问。
香港电影人文隽是较早来内地拍片的 导演,对内地的电影审查制度比较熟悉, 他从《鬼吹灯》短短一百多字的介绍大纲 中敏锐地察觉到,这绝对是一部有机会卖 座的商业片题材,是东方版的《盗墓迷城 》和《夺宝奇兵》。最厉害的是系列形式 ,只要卖座,就可以接连拍下去,但他最 担心“鬼”字能否通过内地电影审查制度。
杜琪峰的担心与文隽如出一辙。鬼怪 题材在内地一直比较敏感,在谈到如何再 现《鬼吹灯》小说中离奇的盗墓情节时, 杜琪峰称这也是他最近一直在考虑的问题 。“可能会采用一些特技或者诡秘的表现 手法,要选用内地能够接受的方式。”
很显然,电影审查制度已经成了开发 这座“金矿”必须要解决的首个难题。
深圳导演阿甘是国内比较早拍摄恐怖 片的尝试者之一,从1999年的《古镜怪 谈》到后来推出的《闪灵凶猛》、《凶宅 幽灵》、《天黑请闭眼》等影片,其市场 效益都很好,几乎每部影片的票房都过千 万元。但是观众一方面蜂拥而至,看过后 却骂声不绝。阿甘检讨说:这说明我们的 创作水准有问题,也说明编剧、导演创作 自由度受约,顾虑重重,创作时总在考虑 能否通过审查的问题。而从阿甘执导的恐 怖片在中国的试水情况来看,一方面是有 巨大的市场需求,另一方面在制作水准上 存在问题。尤其是审查制度,几乎成了恐 怖片创作的绊脚石。
其实,我们的电影审查制度一直在电 影产业化的催生下不断改进,但是在关键 的电影分级制度方面却屡屡难以决断。审 查的尺度跟不上市场的需求,反过来阻碍 了电影发展。我们一直叫喊电影缺乏原创 ,缺乏好的本子,现在机会来了,恐怖题 材走俏,小说畅销,电影改编权也在手, 恐怖片这座金矿开始发掘了,可谓万事俱 备,就欠电影审查这一道关卡。是东风送 暖,扶上一程,为国产电影向类型片发展 打开一道缺口?还是西风逼面,严霜冷冻 ,眼生生看着这座“金矿”废弃掉?选择就 在一念间。
被称为“中国恐怖小说第一人”的周德 东9月9日签售新作《奇门遁甲》,一小 时售出100本,场面火爆。而此前,厚厚 的几本《鬼吹灯》不仅在小说迷们之间广 为流传,影视版权也被华映电影公司拿下 ,华映公司欲斥巨资将《鬼吹灯》打造成 为中国首部惊悚探险大片,预计拍成系列 电影三部曲。香港名导杜琪峰出任该系列 总监制,并将亲自执导其中一部。
出版业内专家介绍,2006年是中国 出版界引进国外恐怖悬疑小说最多的一年 ,也是国内恐怖小说迅猛发展的一个开端 ,国内外恐怖悬疑小说屡屡登上各大书店 的销售排行榜前列。今年的势头也很猛烈 ,更多的有识之士则认为恐怖文化将成为 一种产业。
把目光移到银幕上,我们发现,恐怖 片也是今年的热点和卖点。根据内地著名 悬疑小说家蔡骏作品改编的《第十九层空 间》成为暑期档的一匹黑马,在香港和内 地的票房看涨。蔡骏的另一部悬疑小说《 荒村》也被改编成为电影《荒村客栈》, 将于10月份在香港和内地同时公映。
小说热卖,影视版权出手,恐怖电影 接踵而至,而且成为票房黑马,恐怖题材 就像一座被新发掘的金矿,给我们带来了 无限的商机,同时也带来了对内地电影审 查制度的拷问。
香港电影人文隽是较早来内地拍片的 导演,对内地的电影审查制度比较熟悉, 他从《鬼吹灯》短短一百多字的介绍大纲 中敏锐地察觉到,这绝对是一部有机会卖 座的商业片题材,是东方版的《盗墓迷城 》和《夺宝奇兵》。最厉害的是系列形式 ,只要卖座,就可以接连拍下去,但他最 担心“鬼”字能否通过内地电影审查制度。
杜琪峰的担心与文隽如出一辙。鬼怪 题材在内地一直比较敏感,在谈到如何再 现《鬼吹灯》小说中离奇的盗墓情节时, 杜琪峰称这也是他最近一直在考虑的问题 。“可能会采用一些特技或者诡秘的表现 手法,要选用内地能够接受的方式。”
很显然,电影审查制度已经成了开发 这座“金矿”必须要解决的首个难题。
深圳导演阿甘是国内比较早拍摄恐怖 片的尝试者之一,从1999年的《古镜怪 谈》到后来推出的《闪灵凶猛》、《凶宅 幽灵》、《天黑请闭眼》等影片,其市场 效益都很好,几乎每部影片的票房都过千 万元。但是观众一方面蜂拥而至,看过后 却骂声不绝。阿甘检讨说:这说明我们的 创作水准有问题,也说明编剧、导演创作 自由度受约,顾虑重重,创作时总在考虑 能否通过审查的问题。而从阿甘执导的恐 怖片在中国的试水情况来看,一方面是有 巨大的市场需求,另一方面在制作水准上 存在问题。尤其是审查制度,几乎成了恐 怖片创作的绊脚石。
其实,我们的电影审查制度一直在电 影产业化的催生下不断改进,但是在关键 的电影分级制度方面却屡屡难以决断。审 查的尺度跟不上市场的需求,反过来阻碍 了电影发展。我们一直叫喊电影缺乏原创 ,缺乏好的本子,现在机会来了,恐怖题 材走俏,小说畅销,电影改编权也在手, 恐怖片这座金矿开始发掘了,可谓万事俱 备,就欠电影审查这一道关卡。是东风送 暖,扶上一程,为国产电影向类型片发展 打开一道缺口?还是西风逼面,严霜冷冻 ,眼生生看着这座“金矿”废弃掉?选择就 在一念间。