【转载】馆藏文物之痛：文物腐蚀的结与解

　　近日，一个关于全国馆藏文物腐蚀率超50%的数据，引发公众对馆藏文物安全的关注。
　　这组数据从何而来？包含怎样的内容？折射出我国馆藏文物保护的哪些问题？记者就此采访了国家文物局和相关单位及专家学者。

甘肃省考古研究所的专业人员正在实验室中修复马家塬战国墓地出土的车辆金属配件

　　腐蚀是不可抗拒的自然现象
　　据国家文物局相关部门介绍，上述数据源自国家文物局2002年至2005年开展的“全国馆藏文物腐蚀损失调查”。项目结果显示，50.66%的馆藏文物存在不同程度的腐蚀损害，重度以上腐蚀的馆藏文物有230余万件（占16.5％）。
　　北京大学考古文博学院教授胡东波告诉记者，从材料科学上讲，“腐蚀”是指材料受周围环境作用，发生有害的化学变化而失去其固有性能的过程。造成文物腐蚀的原因有很多，其中最主要的是文物所处环境。
　　年代久远的珍贵文物，由于历史上所处环境和人为因素的长期影响，随着时间的推移，都不同程度地受到过各种自然和人为因素的损害，尤其是考古发现的出土文物，由于埋藏环境的剧烈变化，导致一些文物的衰变严重。
　　胡东波举例说，在各类材质的文物中，陶瓷属于相对最为稳定的一类，但在埋藏环境中，釉上彩和釉都存在着不同程度的腐蚀。
　　国家文物局也坦言，文物存在腐蚀状况，除了历史上保藏、使用、埋藏环境等原因外，还有一些现实的原因。比如有关文物的保护技术难题尚无突破性进展，像青铜器粉状锈去除、腐朽有机质文物保存等在全世界都是难题；另外，文物保存环境控制设施设备匮乏、保护修复人才短缺、保护修复经费不足等现实状况，使得腐蚀损害不能得到更有效的遏制。

　　保护修复可以延缓腐蚀过程
　　应该说，文物随着时间、环境的变迁造成自然消亡，是一个不可抗拒的自然趋势，但可以通过积极的保护修复措施来延缓这一过程。
　　文物保护作为一门科学，并非仅仅是拼合文物残片、修补文物破碎、处理病害部分，它还包括了对文物历史价值、科学价值和艺术价值的理解，对文物各方面状况的系统记录，以及基于东西方交流的现代文物保护理念的注入。
　　无论是出土的还是传世的，每件文物进入博物馆时都必须接受严格的体检，进行腐蚀情况评估。据安徽博物院文物科技保护中心主任郑龙亭介绍，青铜器是该院最主要的文物类型之一。考古发掘获得的青铜器在出土时都会存在不同程度的腐蚀和损毁，进入博物馆后必须进行腐蚀评估。如果青铜器被检验出存在大量的氯离子，意味着将产生大量的有害锈，再结合其他各项特征，基本可以判断其染上了“青铜病”，那么就要对症下药，制定相应的修复方案。
　　在博物馆的展厅里能看到的文物通常采用了三种不同的修复方式。一种是艺术修复，追求的是视觉效果的完美，着意于恢复精致美观的外形。比如上海博物馆就用这种方式修复了大量陶瓷，拼合缝隙被填补，缺失部分被补足，并施与原来同色的釉，可谓“天衣无缝”。
　　与之形成鲜明对比的是考古修复。它讲究说明性和教育性，因而缺失的部分用白色石膏填补，与文物本身的材质和颜色区别很大，拼合缝隙被保留。诸多博物馆展出的陶器都用这种修复方式。
　　随着文物修复技术的发展，还出现一种介于艺术修复和考古修复之间的风格——可识别性的修复，这种讲究“远看浑然一体、近看得以区别”的修复方式最早源于意大利，在西方的文物修复中广泛适用。