-喜欢探索极限-
问张悬喜欢的音乐人, 她给出一个令我多少有点意外的答案, 70年代德国迷幻乐团CAN。恰巧也是我最喜欢的乐队之一。但细想也并不意外, 她的音乐会, 和乐队一起演出, 都与她的个人弹唱不同, 带出另外的舞台风格。「我喜欢很多奇奇怪怪的躁音, 喜欢很赤裸的, 看似杂乱无章、但实际上充满了自然律动的东西。 很多人以为我喜欢英式或美式, 其实我没那麼喜欢, 可能喜欢他们早期的。但现在永远是对著节拍器八拍的东西。」
张悬喜欢探索到某一种极限的东西。「我觉得很多东西做到极限就是艺术。在做人和歌词上, 我喜欢NEIL YOUNG。要知道, 很多艺术家是不愿意探索极限的, 他喜欢自己最经典最颠峰的时光, 但很怕光环会消灭, 所以只顾意保留在那一块。而NEIL YOUNG是一个活多久就可以唱多久的唱歌人的极限。而CAN是人性的极限, ELBOW的结构很严谨, 我还喜欢德彪西, 他的抽象跟组合对我来说也是一种极限。」
但CAN的迷幻和极端, 并非张悬自己作品的风格, 正如她说: 「我的音乐一点都不极限。」可是听深一点她的歌, 就可以知道那些对不同情感的连接, 那些娓娓道来, 正因为这样喜欢探索到极限的另一个张悬的存在, 而从不流於沉闷或轻飘。
「跟唱片公司签约当歌手时, 我已经知道自己可能的最大价值大概是什麼, 所以我安心写所谓的流行歌, 也希望它们流行。我也很专心写非个人情感的东西, 它也许只是用个人情感作为诉说的方式, 其实这几年写的东西都是为了连结不同人的情感。但若是为自己做音乐, 就跟现在认识的张悬完全不一样了。也许是很噪, 也许是很无聊, 超哀伤, 也许八分钟就是弹钢琴。但唱片市场不能接受这些, 太快乐虽然人家觉得你是白痴, 太哀伤人家觉得你怎麼那麼OUTSIDER。所以你必须看起来像个正常人, 但有点不一样的才华, 人家就觉得你好棒。」
她的作品没有达到自己审美标准的「90分」, 但她认为自己的用意不会浪费, 「我用签约的这些年过渡一些两边都有的东西, 比如我容纳比较偏锋的诗歌, 但我可能形象和传达方式上都还是一般人能接受的。它最大的好处是可以让人有一个过渡, 去发现原来歌可以这样听, 歌手可以这样做。我希望更多人因此逐渐打开听觉的体验, 终有一天会接触到我们这种人接触的奇奇怪怪、但是好爽的东西。」
问张悬喜欢的音乐人, 她给出一个令我多少有点意外的答案, 70年代德国迷幻乐团CAN。恰巧也是我最喜欢的乐队之一。但细想也并不意外, 她的音乐会, 和乐队一起演出, 都与她的个人弹唱不同, 带出另外的舞台风格。「我喜欢很多奇奇怪怪的躁音, 喜欢很赤裸的, 看似杂乱无章、但实际上充满了自然律动的东西。 很多人以为我喜欢英式或美式, 其实我没那麼喜欢, 可能喜欢他们早期的。但现在永远是对著节拍器八拍的东西。」
张悬喜欢探索到某一种极限的东西。「我觉得很多东西做到极限就是艺术。在做人和歌词上, 我喜欢NEIL YOUNG。要知道, 很多艺术家是不愿意探索极限的, 他喜欢自己最经典最颠峰的时光, 但很怕光环会消灭, 所以只顾意保留在那一块。而NEIL YOUNG是一个活多久就可以唱多久的唱歌人的极限。而CAN是人性的极限, ELBOW的结构很严谨, 我还喜欢德彪西, 他的抽象跟组合对我来说也是一种极限。」
但CAN的迷幻和极端, 并非张悬自己作品的风格, 正如她说: 「我的音乐一点都不极限。」可是听深一点她的歌, 就可以知道那些对不同情感的连接, 那些娓娓道来, 正因为这样喜欢探索到极限的另一个张悬的存在, 而从不流於沉闷或轻飘。
「跟唱片公司签约当歌手时, 我已经知道自己可能的最大价值大概是什麼, 所以我安心写所谓的流行歌, 也希望它们流行。我也很专心写非个人情感的东西, 它也许只是用个人情感作为诉说的方式, 其实这几年写的东西都是为了连结不同人的情感。但若是为自己做音乐, 就跟现在认识的张悬完全不一样了。也许是很噪, 也许是很无聊, 超哀伤, 也许八分钟就是弹钢琴。但唱片市场不能接受这些, 太快乐虽然人家觉得你是白痴, 太哀伤人家觉得你怎麼那麼OUTSIDER。所以你必须看起来像个正常人, 但有点不一样的才华, 人家就觉得你好棒。」
她的作品没有达到自己审美标准的「90分」, 但她认为自己的用意不会浪费, 「我用签约的这些年过渡一些两边都有的东西, 比如我容纳比较偏锋的诗歌, 但我可能形象和传达方式上都还是一般人能接受的。它最大的好处是可以让人有一个过渡, 去发现原来歌可以这样听, 歌手可以这样做。我希望更多人因此逐渐打开听觉的体验, 终有一天会接触到我们这种人接触的奇奇怪怪、但是好爽的东西。」