一件完整意义上的仿古瓷，即指以假充真的仿古瓷。它由两个步骤构成的，首先是仿制，然后是做旧，二者缺一不可。仿制主要包括纹饰的仿制、器形的仿制、釉色的仿制、胎土的仿制和重量的仿制；做旧则是指采取各种技术手段以制造器物的“岁月痕迹”。
景德镇仿制古瓷最得天独厚的优势在于其丰富的地下资源，历代的瓷器遗存(不论完整与否)数不胜数。在古玩市场和跳蚤市场，令人不禁感叹这里出土瓷器之众，尤其大量的瓷片标本，更是初学者的珍贵教材。

提起景德镇仿古瓷，人们首先想到的必定是樊家井村。这片靠近景德镇火车站的弹丸之地，是全国仿古瓷“大路货”云集之所，以中低档次的仿品为主，人们在北京的潘家园、西安的八仙庵、长沙的清水塘都能够寻到它们的踪影。笔者粗略计算了一下，这个不足3000人的村落，却有着500余家陶瓷作坊和店铺，平均6个人就拥有一家作坊，数量之多令人咋舌。在这里简单地了解，制作者对古瓷质地、釉面、手感、纹样、画风和款式的模仿都极为到位。在一家制瓷厂，工人先把仿造的纹饰打印在一张油印蜡纸上，再沿着轮廓钻出无数个针眼大小的孔，然后将蜡纸附着在瓷坯表面，开始画纹饰。
一般来说，工人先在油印蜡纸上刷上一层特制的颜料，看起来接近粉红色，颜料透过针孔留在瓷坯表面，再揭开油印蜡纸，这时就在表面上留下了粉红色细线的纹饰轮廓。这种颜料在窑内高温下完全挥发，不留痕迹。这时，工人就可以正式绘制了，他们用毛笔蘸颜料，按照坯上的线条仔细绘制，只要依照瓷坯上留下的图案，勾绘填涂即可。
元代、明代的青花官窑瓷器有凹陷的小点，俗称气泡现象。同时，颜料还会出现褐色的晕散，以及褐色斑点，俗称为铁锈斑。高仿者通过增添细小铁矿粉点在纹饰上，造成“铁锈斑”。同时，在青花比较浓的地方，用小竹签戳一下，制造出凹陷的“气泡”。识别真假“铁锈斑”，需要用40-60倍带光源放大镜仔细观察，元、明、清青花瓷的铁锈斑油润发亮，而民国之后铁锈斑就发干、颜色呆板，当然包括了现在的高仿瓷。
为避免新瓷器散发“贼光”，一些仿造者不使用电窑，而是使用柴窑，尽量采取古人的做法。除了充分考虑炉温，仿造者还使用含油脂较多的松柴，这样烧出来的瓷器釉面更为润泽。高仿瓷烧出来之后，还经过人为做旧。做旧的方法多种多样，初级的是使用酸性化学颜料来浸泡，效果更为逼真的做法是要么埋在土里一段时间，要么摆在露天环境风吹雨淋一段时间。当高仿瓷经过“折腾”，显得有些“风尘仆仆”时，就可以算是最终完工了。

识别高仿，除注意包浆外，还应该注意底足。古瓷是经过使用的，在使用过程的搬、放、挪动等动作都会产生痕迹，这也体现在足底，可以看出自然磨损的痕迹。因此，收藏者在看到一件?疑似古瓷?时，一定不要遗漏掉足底的观察。