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这里是看终极长大的温水／白猫
先带终3萌萌哒文规 人物一。
首先纠正大家的一个错误观点,小说的重点是塑造人物形象而非着重情节。
虽说没有好的情节这一篇文就像一坛无趣的字符。
但是小说主体确实是塑造人物形象,三要素的情节、环境是次要的。
然而同人文的人物并不需要再去塑造什么了因为大家都了解那些人物,编剧/原著作者已经把人物绘画回来了我们只需要对角色进行揣摩还有进一步的诠释就可以了,切勿出现不符合人物形象的东西。
有些作者为了华而不实的文笔而把人物形象往岔路上带。
一个同人人物并不需要更多的填充,那些他原有的色彩原有的性格维持现状就好别想着要写些出彩的镜头就把人物扭曲了,有的作者就想说了,啊我们就是要创新怎么了。
那么,请谅解那一个人物并做不到你要的性格,或者换句话说,扭曲这个人物了何必写同人呢。
我举个例吧,我们的东哥因为雷婷而考试第一名。你们觉得这个情节是不是很新颖呢?但是换个角度看看,这可能吗?
很多同人作者常干的事就是放大这个人物的性格,虽然并没有细腻到很齐全,但是在读者眼中,你已经绘声绘色的把这个人物描写得很好了。
刻画好人物形象很重要,这决定了这是不是一本好的同人文的基础。
首先纠正大家的一个错误观点,小说的重点是塑造人物形象而非着重情节。
虽说没有好的情节这一篇文就像一坛无趣的字符。
但是小说主体确实是塑造人物形象,三要素的情节、环境是次要的。
然而同人文的人物并不需要再去塑造什么了因为大家都了解那些人物,编剧/原著作者已经把人物绘画回来了我们只需要对角色进行揣摩还有进一步的诠释就可以了,切勿出现不符合人物形象的东西。
有些作者为了华而不实的文笔而把人物形象往岔路上带。
一个同人人物并不需要更多的填充,那些他原有的色彩原有的性格维持现状就好别想着要写些出彩的镜头就把人物扭曲了,有的作者就想说了,啊我们就是要创新怎么了。
那么,请谅解那一个人物并做不到你要的性格,或者换句话说,扭曲这个人物了何必写同人呢。
我举个例吧,我们的东哥因为雷婷而考试第一名。你们觉得这个情节是不是很新颖呢?但是换个角度看看,这可能吗?
很多同人作者常干的事就是放大这个人物的性格,虽然并没有细腻到很齐全,但是在读者眼中,你已经绘声绘色的把这个人物描写得很好了。
刻画好人物形象很重要,这决定了这是不是一本好的同人文的基础。
对话。
在不需要任何功底的前一个层次之上,对话毫无疑问就是最适于表现人物的方式了。
这一点我想不用我再多行解释,大家应该从小学起就知道了。
个人的写作习惯就是基本排斥形容词直接定位形式的,因此除了有时用肖像描写在开场打个粉底以外,人物性格的主要表现都是通过对话来完成的。
楼主一般文风一半到三分之二的篇幅是对话,所以以对话描写表现人物相对比较有利,因 此在对话表现上,多少也积累出一些经验和体会。
对话可以是主要人物之间连篇的长段对话,也可以是次要人物出来的一句两句,需要注意的是,无论是哪种情况,即使在表达完全相同意思的时候,不同性格的人说出来的话,一定会有细微的不同,而读者就从这不同上,感觉得出不同人物的性格。
这就是对话表现人物的根本实现方 式。
需要知道,这种对于人物性格的感觉,读者并不需要明白语言细节能够表现性格这一理论, 也不需要通过细节去推敲什么,而应该能够读到你的对话描写就直接从你的对话中感觉到你人物的性格。
这是一种直观印象,跟思考无涉。
应该说,对话描写是小说表现人物的主要手法,因其丰满而极有表现力,整体来说技术难度也并不算是太高,因此被广泛采用。
如果说小说的练家子功底是描写的话,那么小说中塑造人物的练家子功底,就是对话描写。
当然不提倡这种方法——
A:“xxxxxxxxxxxxxxxx”
B:“xxxxxxxxxxxx”
A:“XXXXXXXXXXXXXXX”
C:“XXXX”
A:“XXXXXXXXX”
在不需要任何功底的前一个层次之上,对话毫无疑问就是最适于表现人物的方式了。
这一点我想不用我再多行解释,大家应该从小学起就知道了。
个人的写作习惯就是基本排斥形容词直接定位形式的,因此除了有时用肖像描写在开场打个粉底以外,人物性格的主要表现都是通过对话来完成的。
楼主一般文风一半到三分之二的篇幅是对话,所以以对话描写表现人物相对比较有利,因 此在对话表现上,多少也积累出一些经验和体会。
对话可以是主要人物之间连篇的长段对话,也可以是次要人物出来的一句两句,需要注意的是,无论是哪种情况,即使在表达完全相同意思的时候,不同性格的人说出来的话,一定会有细微的不同,而读者就从这不同上,感觉得出不同人物的性格。
这就是对话表现人物的根本实现方 式。
需要知道,这种对于人物性格的感觉,读者并不需要明白语言细节能够表现性格这一理论, 也不需要通过细节去推敲什么,而应该能够读到你的对话描写就直接从你的对话中感觉到你人物的性格。
这是一种直观印象,跟思考无涉。
应该说,对话描写是小说表现人物的主要手法,因其丰满而极有表现力,整体来说技术难度也并不算是太高,因此被广泛采用。
如果说小说的练家子功底是描写的话,那么小说中塑造人物的练家子功底,就是对话描写。
当然不提倡这种方法——
A:“xxxxxxxxxxxxxxxx”
B:“xxxxxxxxxxxx”
A:“XXXXXXXXXXXXXXX”
C:“XXXX”
A:“XXXXXXXXX”
构思剧情。
就我个人的写作观而言,始终强调的是,小说的一切必须紧密围绕主题,主题是一篇小说全部力量的凝聚点。
其实有很简单的一个道理,即使不论一篇小说应当具有一种什么样的艺术价值 ,当一篇小说如此多文字,如此多表现手法的力量全部汇聚在一点上的时候,这篇小说能够带给读者的冲击,一定是最深刻的。
同时,作为一本小说,如果没有一定的写作水平和剧情驾驭能力,就不要设定出一个太过严谨 的框架,这会让你越到后期越把握不住,不知道该用哪种剧情来将故事接续下去。
所以,要采用开放性的架构,能让你一种剧情模式走不下去, 可以换走另一种剧情模式。
如果剧情走不下去很多作者会拖情节,那些更新的文篇就像软趴趴的字符,一直以来你的精彩剧情就要瘫痪在这了。
接下来说说小说剧情的两种构思方式,树形构思 和拼图构思。
树形构思,就是字面上的意思,先构思出小说剧情的主干,然后向外延伸,开枝散叶,然后结出果实。
基本上所有的小白文用的都是这种,而作为新人,我也推荐用这种方式来构思剧情。
而拼图构思,则是一开始规划好剧情的框架,像拼图一样,一点点将剧情补充完整,最终呈现出一副完整的画面,画的就是作者所想表达的意境,而这种构思则必须依靠大纲来完善,多用于推 理,时空跨越,以及描写心理为主的小说,并且,相对树形来说,更需要老辣的文笔来支持,一般这种小说写得好都会拥有惊人的成功。
相信终极三部曲的编剧也是采用这一种方法。
另外,要养成写完一章,第二天复读一次的习惯,这样做不仅可以修正错别字和错误的语句,给读者一个良好的印象,还能让你找到小说中的感 觉,加快灵感产生的速度,并将灵感更好地延续下去。
最关键的是,你还可以从中得知自己的剧情是否有趣,是否足够吸引人,以调整接下来的发展。
就我个人的写作观而言,始终强调的是,小说的一切必须紧密围绕主题,主题是一篇小说全部力量的凝聚点。
其实有很简单的一个道理,即使不论一篇小说应当具有一种什么样的艺术价值 ,当一篇小说如此多文字,如此多表现手法的力量全部汇聚在一点上的时候,这篇小说能够带给读者的冲击,一定是最深刻的。
同时,作为一本小说,如果没有一定的写作水平和剧情驾驭能力,就不要设定出一个太过严谨 的框架,这会让你越到后期越把握不住,不知道该用哪种剧情来将故事接续下去。
所以,要采用开放性的架构,能让你一种剧情模式走不下去, 可以换走另一种剧情模式。
如果剧情走不下去很多作者会拖情节,那些更新的文篇就像软趴趴的字符,一直以来你的精彩剧情就要瘫痪在这了。
接下来说说小说剧情的两种构思方式,树形构思 和拼图构思。
树形构思,就是字面上的意思,先构思出小说剧情的主干,然后向外延伸,开枝散叶,然后结出果实。
基本上所有的小白文用的都是这种,而作为新人,我也推荐用这种方式来构思剧情。
而拼图构思,则是一开始规划好剧情的框架,像拼图一样,一点点将剧情补充完整,最终呈现出一副完整的画面,画的就是作者所想表达的意境,而这种构思则必须依靠大纲来完善,多用于推 理,时空跨越,以及描写心理为主的小说,并且,相对树形来说,更需要老辣的文笔来支持,一般这种小说写得好都会拥有惊人的成功。
相信终极三部曲的编剧也是采用这一种方法。
另外,要养成写完一章,第二天复读一次的习惯,这样做不仅可以修正错别字和错误的语句,给读者一个良好的印象,还能让你找到小说中的感 觉,加快灵感产生的速度,并将灵感更好地延续下去。
最关键的是,你还可以从中得知自己的剧情是否有趣,是否足够吸引人,以调整接下来的发展。
