主打歌《倍儿爽》乐评人说
专辑更像是
单曲的附属产品
专辑里主打的《倍儿爽》，作为今年春晚的歌曲之一，早就已经广为人知，而“倍儿爽”也因此成为了今年的一句时髦流行语。用一种绝望的语气描述，甚至可以说《大年三十》这张专辑，更像是单曲《倍儿爽》的附加产品，《倍儿爽》不出专辑，它依然可以很爽。但《大年三十》没有《倍儿爽》这首单曲，却会让实体唱片卖家觉得不爽。虽然，后者如今也早就成了音乐市场的弱势加低保群体。
对于现在的大张伟而言，就音乐论大张伟，反而还原不了一个真实的大张伟。如今的大张伟更像是以做广告的态度来唱歌，舞曲只是形式，通过“嘻唰唰”和“倍儿爽”这些词的反复循环，从而达到洗脑神曲的效果，才是他想要达到的目的。 或许很多歌迷都看不上《倍儿爽》这样既像歌又不像歌的东西，但歌曲所获得的成功，却也说明了大张伟对自我、对市场的定位之准确。他或许不是一个好的音乐人，但确实是比较成功的音乐创作商人。大张伟说
演出只唱主打歌，专辑我只出主打歌
我之前一张专辑十二首歌，主打歌基本就三首，剩下九首歌基本上就没在演出的时候唱过。主打歌是最抢耳的嘛，你把这个唱完以后，基本上演艺生涯多少年都没唱过那些别的歌，我觉得都是浪费，所以我现在只出主打歌。(现在演出)我基本上就会唱《倍儿爽》，我从来不唱我不红的歌，很少唱，因为我觉得演出的时候更多是表演，不是音乐，我喜欢我唱这句你也唱这句，咱们一块儿嗨，就开心了，剩下我觉得倒无所谓。 真娱乐还是伪摇滚?乐评人说
尽情俗的同时，至少做到假装批判
专辑里的《美德说》倒是让人想起早年臧天朔“1989乐队”的那首《说说》，从创作语调和手法上，甚至接近于崔健《无能的力量》里的那首《混子》。一听到把大张伟和老崔并提而论，肯定让许多人觉得兴奋，但《美德说》就是这么一首作品。除了在演绎上更浑不吝、更不正经之外，以及在表达上流于表面之外，这歌在意思上还真就是一首带有批判色彩的现实主义作品。这感觉，依稀就让人想起了《幸福的旁边》时期的“花儿乐队”，那个充满叛逆，看谁都不顺眼，和谁都较劲死磕的大张伟。
一首《美德说》代表不了什么，但这首歌同样也能说明一些什么。相比那些同样走低端音乐路线的歌手，大张伟毕竟还是有自己的朋克基因和摇滚传统，在尽情俗的同时，还能够知道世态炎凉，还能够至少做到假装批判。而从另一个角度来讲，因为从摇滚乐队主唱堕落为彩铃神曲歌手，由此被无数人嘲笑、讽刺甚至漫骂的大张伟，其实何尝不是走了一条最适合自己的路呢?看看他在《百变大咖秀》这种娱乐节目里的游刃有余，就知道娱乐反而是大张伟的本色。当然也不能说曾经的《静止》、《放学啦》等作品就不是他，只不过，那些都更像是青春叛逆期的插曲。这种插曲你我都曾经有过，而往后的发展也和大张伟相似，那就是与年少的自己分道扬镳，老死不相往来。
从另一个意义来讲，尽情俗、尽情Low的大张伟，反倒比那些在摇滚的世界里，装一辈子高尚的音乐人，要真实许多、纯粹许多。毕竟，摇滚乐也不是无期徒刑，曾经干过就非得一辈子干，干过后不干了，就搞得跟叛徒似的。而当真娱乐遇上伪摇滚，你又会选谁?
不过，即使千万百计纠正你对大张伟的印象，但就音乐层面来讲，依然改变不了《大年三十》不是一张好音乐唱片的事实。它更像是一张面面俱到的艺人工作成绩单，是娱乐秀的唱片版，所以就不用你费心从舞曲、创新、灵气、思想这些角度去讨论它了。大张伟说
我现在做的不是我反对的
我相对比较自我，只干我自己喜欢干的事，别的不喜欢干的事儿，我也没干过，除非钱多。基本上会(对我)失望的人都不太成熟，因为我已经很清楚地分析到我做什么东西能够继续存活下去。我喜欢的方式有很多种，比如摇滚乐也是一种，现在这种也是一种，这种是能让我长久存活下去的方式。在中国，“叛逆”这件事情，使不上劲儿，因为没有人跟你一起叛逆。很多的叛逆来自群体，你最起码能找着人跟你一块做这个事情，我也找不着，再加上我后来发现都是无能的力量，基本也没什么用。我现在做的又不是我反对的，怎么都行。比如一个人要是漂亮吧，能走文艺范儿，也能走摇滚范儿，都行，就无所谓。
○关于花儿乐队合体
我想岁数再大一点再合体吧，估计怎么着也得我35岁之后了吧，现在我31嘛。或者是重新做呗，我也不知道，没有想过这个事情。因为我觉得自己现在这样挺好的，比较自由，我先过几年瘾再看有什么别的。
○关于专辑封面
我之前看到那张原画，特别喜欢，拿那张画改的。它是油画，玩儿那种高端的，但改成那个脸、小手，特白痴，觉得挺好玩的。它就代表我的审美呀，我喜欢那种看上去挺高级的吧，但是里头其实是很白痴的这种，我就喜欢这种白痴的幽默感。
○关于情歌与情感
《我就不爱唱情歌》这首歌跟感情生活肯定是有关系，本身我不会公开任何我个人生活感情的事情，但是因为我岁数大了嘛，自然对感情的思考就会跟以前不一样。
