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写在前面说实话，这个帖子我筹划已久，早有动笔之念却不知如何开始。所谓万事开头难，可能任何东西的开始对于它的创作者而言都是一次全新的挑战。从某个角度上说，借用文字的排列组合以创建某些有实际意义的内容本身就是一种充满悬念与考验的行为。也许可以这样说，人生处处皆悬疑。这也许是我对悬疑片情有独钟的深层次原因。
机缘巧合间，我因寻觅金田一漫画之故而来到本吧，做了数年的潜水党，尽情搜罗诸多与动画和推理相关的帖子以大块朵颐，敬佩于吧内藏龙卧虎、英才辈出。不过在此之余，我也发现了吧内讨论内容的一点缺失之处——缺乏对于悬疑类电影的相关讨论，至多因关涉金田一之故而对少数推理片有所关注，未免有些遗憾。作为一个悬疑片的初级爱好者，为了弥补这一遗憾，也为了让大家有更多的讨论话题，在取得吧主的首肯后，本人决意不惮浅陋，作此主题来向大家推荐一些值得一看的悬疑类电影，以便丰富吧内内容，为大家提供更宽泛意义上的精神食粮。
机缘巧合间，我因寻觅金田一漫画之故而来到本吧，做了数年的潜水党，尽情搜罗诸多与动画和推理相关的帖子以大块朵颐，敬佩于吧内藏龙卧虎、英才辈出。不过在此之余，我也发现了吧内讨论内容的一点缺失之处——缺乏对于悬疑类电影的相关讨论，至多因关涉金田一之故而对少数推理片有所关注，未免有些遗憾。作为一个悬疑片的初级爱好者，为了弥补这一遗憾，也为了让大家有更多的讨论话题，在取得吧主的首肯后，本人决意不惮浅陋，作此主题来向大家推荐一些值得一看的悬疑类电影，以便丰富吧内内容，为大家提供更宽泛意义上的精神食粮。
在开始正文之前，有些需要注明的事宜，姑列于下：
1.金田一吧朋友因金田一之故，可能对推理片更为熟稔，而本贴则以悬疑片为主要讨论对象。那么推理片与悬疑片有何区别？这个问题如果回答起来的话，估计可以写成一篇博士论文了，繁文缛节，实在没必要。这里只说一下我的观点：
我认为倘若把两种电影视作两个数学集齤合的话，那么前者应该是后者的一个子集；悬疑片包括但不限于推理片，推理片则是悬疑片的某种特例。除去少数意识流的朦胧电影之外，绝大多数电影均有其明确且一而贯之的情节线索抑或情节路径；路径的一端是故事的起因，另一端则直通故事的结局，电影要做的就是用各种手段来展示这段由因至果的情节发展之路上的风景。之于悬疑电影而言，基于其题材的特殊性，它们除了要展示这段“风景”之外，还需要尽可能的将这段情节发展的路径弄得九曲回肠蜿蜒曲折，让跟随主人公视点以走入屏幕的观众如坠云里雾中，直到走至路的尽头方守得云开见月明，于“柳暗花明又一村”般的恍然大悟中博取观看时的快感。这一点辖属于悬疑片的推理片也无法例外。
不过，与属于非推理类的悬疑片相比，推理类悬疑片也有着属于自己的特点，那就是在通往真齤相和结局的各段“道路”上树立了大量足以考验观众智商的“路标”；这些路标以一种半明半昧的方式来向观者投放提醒暗示，藉以给予其一个推断出未来“道路”的走向的机会；相对于此，不涉推理的悬疑片虽亦有类似的提示，但在数量上却完全无法与之相比。倘若你发现一部悬疑片拥有大量的“提示”，那它基本就可以算作推理片了。
1.金田一吧朋友因金田一之故，可能对推理片更为熟稔，而本贴则以悬疑片为主要讨论对象。那么推理片与悬疑片有何区别？这个问题如果回答起来的话，估计可以写成一篇博士论文了，繁文缛节，实在没必要。这里只说一下我的观点：
我认为倘若把两种电影视作两个数学集齤合的话，那么前者应该是后者的一个子集；悬疑片包括但不限于推理片，推理片则是悬疑片的某种特例。除去少数意识流的朦胧电影之外，绝大多数电影均有其明确且一而贯之的情节线索抑或情节路径；路径的一端是故事的起因，另一端则直通故事的结局，电影要做的就是用各种手段来展示这段由因至果的情节发展之路上的风景。之于悬疑电影而言，基于其题材的特殊性，它们除了要展示这段“风景”之外，还需要尽可能的将这段情节发展的路径弄得九曲回肠蜿蜒曲折，让跟随主人公视点以走入屏幕的观众如坠云里雾中，直到走至路的尽头方守得云开见月明，于“柳暗花明又一村”般的恍然大悟中博取观看时的快感。这一点辖属于悬疑片的推理片也无法例外。
不过，与属于非推理类的悬疑片相比，推理类悬疑片也有着属于自己的特点，那就是在通往真齤相和结局的各段“道路”上树立了大量足以考验观众智商的“路标”；这些路标以一种半明半昧的方式来向观者投放提醒暗示，藉以给予其一个推断出未来“道路”的走向的机会；相对于此，不涉推理的悬疑片虽亦有类似的提示，但在数量上却完全无法与之相比。倘若你发现一部悬疑片拥有大量的“提示”，那它基本就可以算作推理片了。
2.为何不单独做推理片的推荐贴？
理由就是纯粹意义上的推理片数量太少。如上所述，推理片着重于以一种相对公平的“提示”来完成观者与编者之间的智力角逐；不过，显而易见，这种“提示”的编纂往往需要如同数学公式般的精确度与法律条文般的公平度，环环相扣，对于细节衔接以及情节串联上的要求几尽苛刻。显然，这样一种题材样式驾驭难度大，不容易编撰；更重要的是，它不适应注重即时效果和瞬间观感而忽略深度思考的影像这种媒体形式。基于接受习惯而言，在阅读推理小说时，大多数读者会自觉不自觉的停下来思考，也有条件锐意穷搜，考察书中的各个细节，甚至对其字斟句酌，借以完成推理；除了骨灰级影迷外，有几个观众会在观影时不断暂停以推理事齤件缘由，又有几个观众会关注画面上某个角落里的细微隐秘之处呢？由于容量上的短小以及分集播放的设定，柯南、金田一等动画在这个弱点上表现并不明显；另一方面，由于长期播放的原因，这些动画已然深深打入了观众内心，如同喜闻乐见的广告一般，潜移默化的改变了观者的心理，使得其能够将之视为“自己的老朋友”那样，先入为主的接受上述动画的剧场版。对于新的推理电影而言，情况自然不会如此乐观。所以，推理电影少，好的推理电影更少，这不是导演编剧的原因，而是题材与形式的矛盾所致。
理由就是纯粹意义上的推理片数量太少。如上所述，推理片着重于以一种相对公平的“提示”来完成观者与编者之间的智力角逐；不过，显而易见，这种“提示”的编纂往往需要如同数学公式般的精确度与法律条文般的公平度，环环相扣，对于细节衔接以及情节串联上的要求几尽苛刻。显然，这样一种题材样式驾驭难度大，不容易编撰；更重要的是，它不适应注重即时效果和瞬间观感而忽略深度思考的影像这种媒体形式。基于接受习惯而言，在阅读推理小说时，大多数读者会自觉不自觉的停下来思考，也有条件锐意穷搜，考察书中的各个细节，甚至对其字斟句酌，借以完成推理；除了骨灰级影迷外，有几个观众会在观影时不断暂停以推理事齤件缘由，又有几个观众会关注画面上某个角落里的细微隐秘之处呢？由于容量上的短小以及分集播放的设定，柯南、金田一等动画在这个弱点上表现并不明显；另一方面，由于长期播放的原因，这些动画已然深深打入了观众内心，如同喜闻乐见的广告一般，潜移默化的改变了观者的心理，使得其能够将之视为“自己的老朋友”那样，先入为主的接受上述动画的剧场版。对于新的推理电影而言，情况自然不会如此乐观。所以，推理电影少，好的推理电影更少，这不是导演编剧的原因，而是题材与形式的矛盾所致。
