（by 小兔爱多）
人淡如菊，也如茶
序：再见艳阳天没有华丽的装帧，似一部生活的史诗，也极符合宣扬真善美的老旧艺术标准。它生动地呈现了人物在历史变迁中的命运沉浮，铺展开一幅漫长几十年时代洪流中的众生画像。
五卅运动掀起了反帝国主义的大潮，时代随着沉重了起来。人物的性格特征，命运起伏无不与历史背景息息相关，因而此剧具有较强的时代感。同时，此剧对人际关系特别是爱情的思考又具有超越时代的永恒性。仿若一段忘却纪念的重复和一场风云岁月的祭奠。秀巧，是一个唯美的形象，被赋予了中国传统女性所有神灵般的美丽。而贺生，善良和冷酷矛盾而又和谐的复杂人生，与三个女人的情爱纠葛和对国家民族忠贞坚定的赤子之心，就成为故事发展的一条隐隐的感情主线。
贺生，应该是我看过的马剧中涛子的演绎特色表现最不明显的一个角色，就是说，如果再见艳阳天是你看的第一部马剧，你对涛子的感觉会与其他马迷截然不同。没有蚀骨的深情，没有“爱神”本色，不是阴柔阳刚兼蓄的悲情硬汉形象，也少了多分凌厉阴沉的个性锋芒。我印象中的贺生，人淡如菊，也如茶。他的人生的色调是接近透明，能够包容许多色彩，却依旧宁静淡然。贺生开始的隐忍和傲慢都是存在于孤独的某种姿态，可以在寂静中默默欣赏。那是一种生活背面抛却繁华后的沉淀。忘不掉的是他拾起被秀巧打翻藤箱里的旧报纸传单时那一抹冷静自嘲的浅笑，看似浪静风平，却有暗流涌动；忘不掉那道忧国忧民的眼神带来的宁谧沉沦，微颦着眉梢，优雅得令人心疼。有时候，一些隐匿而不为人所感知的情绪往往突现了一个人最本真的性情，还有什么比一张经历变故而淡定的容颜上缓缓浮现的潮湿更暧昧难解？我知道用简单的例子或道理决不足以来概括和深掘人的内心，贺生的思想，兼容着传统与反传统的新旧碰撞而迸发的无奈妥协和强烈抵触的摩擦火花，所以他用沉寂的思考来忘却或是记忆痛苦。贺生的情感，从早期的青涩本真至后来的厚重静敛，潜移默化间隽刻了时光的印记，谦和而冷静，执着而慈悲，也是让人难以忘怀的。
贺生的外表应该不会和其他马剧中的角色有太大的不同，依旧是眉目朗清，丰神俊秀，举手投足之间气宇轩昂。可能唯一不同的是那身绸质长衫飘飘荡荡，沉着雅致，瘦的更清，别有一股飘逸出尘的风度。涛子在此剧中的表演很容易被人归结为“平淡”甚至“木讷”，因为没有太多丰富表情和肢体语言来制造视觉冲击，而只是用生活化的、但又经过提炼加工的表情和动作来表达人物复杂的内心情感。表演虽是不露痕迹、韵味自在其中。有价值的灵韵是内敛含蓄的，往往历久弥坚。他的神情口吻，随时都会透出这样一种味道。
我一直都是认为，一个演员所演绎的故事不仅局限于情节而更应该突显人性。有时候人性深处惨烈的创痛需要用坚韧的温暖来体现。从这个意义上说，贺生这个人物角色的塑造也算是成功的。涛子充分拿捏着封建大家族知识分子的分寸。敏感，固执，高傲，善良，冷静，睿智被恰到好处的戏剧化，显示了他充分的可塑性。同时本剧又赋予贺生另一重生命的意义，始终将对民族对国家的大爱放在首位，毅然从军，彰显出书生少有的男子汉魄力和气概，因而成就了他性格的又一亮点。当然，贺生也是有缺点的，他性格上的弱点给了他一切的生活矛盾一个合理的解释。这样的一个男人，他不会主动伤害任何一个爱他的女人，却也绝对不会主动承诺能给谁一生的幸福。对于爱情，贺生依然保留着那份个性中的冷静，不狂热焦躁，也不过分追求。他小心翼翼地平衡着付出，不想伤害别人，却又不能抉择。很难说贺生最爱的究竟是谁，所以只能切入另一个角度分析判断他的情感归属：面对这样性格的人，只有像秀巧那样真正爱得彻底忘我的人才能和他相伴一生，因为换作其他女子，断不能忍受他的左右徘徊和那样漫长的等待。贺生亦不过是个普通的男人，经历过一番涤荡后，也会觉得疲累空虚。秀巧身上散发着无尽的母性光辉和温暖，她的善解人意令他时刻都能感觉舒适轻松和安宁，如沐春风，任情绪自由的挥洒和释放。所以，秀巧是最懂贺生的人，能给他一切他所需要的关怀和安慰。他（她）们之间有一种不为外人道的心灵感应，不需言语就能够真实了解和交流，那是夫妻之间才会有的相嚅以沫的深情。就像一位哲人所言：若我这般温柔地握住你的手，是因你掌中所有茧的记忆，我能懂。秀巧的性格与贺生的平和执着契合而又互补，所以她最终成为了他人生的唯一归属和走到最后的生命港湾。性格使然，我觉得倒是与观众意愿无关。
眸光一轮，碧海潮生。观望再见艳阳天中一切井然的情节，仿佛等待一个悠长的结果，猛然醒悟，会发现自己为之沉溺其中的离合悲欢，其实都已经是发生在另一个时空的记忆。于是浅笑闭目，让心情回归现实，也许在睡梦中，会再见一轮明媚的艳阳。
人淡如菊，也如茶
序：再见艳阳天没有华丽的装帧，似一部生活的史诗，也极符合宣扬真善美的老旧艺术标准。它生动地呈现了人物在历史变迁中的命运沉浮，铺展开一幅漫长几十年时代洪流中的众生画像。
五卅运动掀起了反帝国主义的大潮，时代随着沉重了起来。人物的性格特征，命运起伏无不与历史背景息息相关，因而此剧具有较强的时代感。同时，此剧对人际关系特别是爱情的思考又具有超越时代的永恒性。仿若一段忘却纪念的重复和一场风云岁月的祭奠。秀巧，是一个唯美的形象，被赋予了中国传统女性所有神灵般的美丽。而贺生，善良和冷酷矛盾而又和谐的复杂人生，与三个女人的情爱纠葛和对国家民族忠贞坚定的赤子之心，就成为故事发展的一条隐隐的感情主线。
贺生，应该是我看过的马剧中涛子的演绎特色表现最不明显的一个角色，就是说，如果再见艳阳天是你看的第一部马剧，你对涛子的感觉会与其他马迷截然不同。没有蚀骨的深情，没有“爱神”本色，不是阴柔阳刚兼蓄的悲情硬汉形象，也少了多分凌厉阴沉的个性锋芒。我印象中的贺生，人淡如菊，也如茶。他的人生的色调是接近透明，能够包容许多色彩，却依旧宁静淡然。贺生开始的隐忍和傲慢都是存在于孤独的某种姿态，可以在寂静中默默欣赏。那是一种生活背面抛却繁华后的沉淀。忘不掉的是他拾起被秀巧打翻藤箱里的旧报纸传单时那一抹冷静自嘲的浅笑，看似浪静风平，却有暗流涌动；忘不掉那道忧国忧民的眼神带来的宁谧沉沦，微颦着眉梢，优雅得令人心疼。有时候，一些隐匿而不为人所感知的情绪往往突现了一个人最本真的性情，还有什么比一张经历变故而淡定的容颜上缓缓浮现的潮湿更暧昧难解？我知道用简单的例子或道理决不足以来概括和深掘人的内心，贺生的思想，兼容着传统与反传统的新旧碰撞而迸发的无奈妥协和强烈抵触的摩擦火花，所以他用沉寂的思考来忘却或是记忆痛苦。贺生的情感，从早期的青涩本真至后来的厚重静敛，潜移默化间隽刻了时光的印记，谦和而冷静，执着而慈悲，也是让人难以忘怀的。
贺生的外表应该不会和其他马剧中的角色有太大的不同，依旧是眉目朗清，丰神俊秀，举手投足之间气宇轩昂。可能唯一不同的是那身绸质长衫飘飘荡荡，沉着雅致，瘦的更清，别有一股飘逸出尘的风度。涛子在此剧中的表演很容易被人归结为“平淡”甚至“木讷”，因为没有太多丰富表情和肢体语言来制造视觉冲击，而只是用生活化的、但又经过提炼加工的表情和动作来表达人物复杂的内心情感。表演虽是不露痕迹、韵味自在其中。有价值的灵韵是内敛含蓄的，往往历久弥坚。他的神情口吻，随时都会透出这样一种味道。
我一直都是认为，一个演员所演绎的故事不仅局限于情节而更应该突显人性。有时候人性深处惨烈的创痛需要用坚韧的温暖来体现。从这个意义上说，贺生这个人物角色的塑造也算是成功的。涛子充分拿捏着封建大家族知识分子的分寸。敏感，固执，高傲，善良，冷静，睿智被恰到好处的戏剧化，显示了他充分的可塑性。同时本剧又赋予贺生另一重生命的意义，始终将对民族对国家的大爱放在首位，毅然从军，彰显出书生少有的男子汉魄力和气概，因而成就了他性格的又一亮点。当然，贺生也是有缺点的，他性格上的弱点给了他一切的生活矛盾一个合理的解释。这样的一个男人，他不会主动伤害任何一个爱他的女人，却也绝对不会主动承诺能给谁一生的幸福。对于爱情，贺生依然保留着那份个性中的冷静，不狂热焦躁，也不过分追求。他小心翼翼地平衡着付出，不想伤害别人，却又不能抉择。很难说贺生最爱的究竟是谁，所以只能切入另一个角度分析判断他的情感归属：面对这样性格的人，只有像秀巧那样真正爱得彻底忘我的人才能和他相伴一生，因为换作其他女子，断不能忍受他的左右徘徊和那样漫长的等待。贺生亦不过是个普通的男人，经历过一番涤荡后，也会觉得疲累空虚。秀巧身上散发着无尽的母性光辉和温暖，她的善解人意令他时刻都能感觉舒适轻松和安宁，如沐春风，任情绪自由的挥洒和释放。所以，秀巧是最懂贺生的人，能给他一切他所需要的关怀和安慰。他（她）们之间有一种不为外人道的心灵感应，不需言语就能够真实了解和交流，那是夫妻之间才会有的相嚅以沫的深情。就像一位哲人所言：若我这般温柔地握住你的手，是因你掌中所有茧的记忆，我能懂。秀巧的性格与贺生的平和执着契合而又互补，所以她最终成为了他人生的唯一归属和走到最后的生命港湾。性格使然，我觉得倒是与观众意愿无关。
眸光一轮，碧海潮生。观望再见艳阳天中一切井然的情节，仿佛等待一个悠长的结果，猛然醒悟，会发现自己为之沉溺其中的离合悲欢，其实都已经是发生在另一个时空的记忆。于是浅笑闭目，让心情回归现实，也许在睡梦中，会再见一轮明媚的艳阳。
