“圈外人”名叫叶肇鑫，今年68岁，他既不是昆曲艺术家，也不是昆曲研究者，只是一位普通的昆曲“票友”。但他却做了一件昆曲界的“大事”——2010年1月起，他拿出自己积蓄的三分之二，还抵押了一栋房子，筹得近500万元，将29位分属全国7家昆剧团、生旦净丑不同行当、平均年龄超过七十岁的一流昆曲表演艺术家集合在一起，以“一人一说，一戏一题”的方式，让艺术家们说了一出昆曲“百家讲坛”，口述他们演绎的经典传统折子戏。
“这是昆曲界六百余年历史头一遭，在戏曲界也从未有过。”岳美缇说，她原本认为把平素鲜有交往的同行捏在一起说戏是“不可能完成的任务”，或者至少“要国家来做才能做到”。
2013年5月28日，“说戏”工程从计划筹备到竣工、出版历时五年，叶肇鑫真的做成了。艺术家们说的109出折子戏变成了110张光盘、500多小时影像资料和150万字文字资料，汇成“活文物”《昆曲百种·大师说戏》。叶肇鑫再次出资100万，委托出版社启动《大师说戏》的出版工作。
“白先勇做青春版《牡丹亭》做成了，他是圈外人，做文学的，有些事非昆曲界人士来做，视野会不一样。”叶肇鑫告诉南方周末记者。

老学生很不满意
叶肇鑫原是[url]http://金融[/url]界出身，在香港工作了几十年。2006年，他退休十年的时候，从报纸上偶然得知香港城市大学中国文化中心在举办昆曲讲座，岳美缇、青春版《牡丹亭》总导演、昆剧表演艺术家汪世瑜等人，都是讲座的客座教授，他决定报名，混迹在一群大学生中间，从第一节讲座开始，连续听了两年，170多堂课，老师们都认得了这位“老学生”。
“我是学数学的，我讲真理，我看学生状态很差，大多都是冲着挣学分而来，不是真的热爱，老师也没有把精华讲出来，讲10分钟看视频，没有什么所以然。”2008年底，叶肇鑫请汪世瑜吃饭，把这一席话倒给汪。他提议，能不能像解剖麻雀一样，请艺术家们用两三个小时去解剖他们表演过的一场经典折子戏，每个情景、每个动作，他们是怎么思考的，再把这个讲解过程录制成影像，“这是可以传世的”。
提议得到了汪世瑜的赞同。2009年下半年，在汪世瑜的牵线下，叶肇鑫和曾与白先勇合作过青春版《牡丹亭》的[url]http://苏州[/url]昆剧院院长蔡少华、浙江昆剧团研究部主任朱为总坐到了一起，四人组成了一个筹划委员会，汪世瑜担任艺术总监，打算做一个“大师说戏”工程，请昆曲艺术家们说100出昆曲传统折子戏。
怎么“说戏”，谁都没有经验。大家列了很多方案，首先的想法是做成“文艺版”，就是艺术家在一边讲，青年演员在另一旁照着做示范，带音乐，再开唱。方案很快遭到了艺术家们的反对，“我们讲了20年的课，只有演戏，没有说戏，我们希望正正规规，再好的学生我也不希望他在旁边骚扰我。让我把这堂课讲完。”

“这个事情是无底洞”
“说戏”进行了两个月，四五个艺术家说了十几出戏，50万就用完了。“说戏”工程眼看要成为“烂尾楼”。一些原本答应“说戏”的艺术家萌生了退意，“这个事情是无底洞，真的做不成”。
学数学的叶肇鑫盘算了一番，做100出戏，算上人工、讲课费、场租、摄影摄像等等，500万应该够了，于是他决定独自担下“大师说戏”工程的投资，担任制作人。怕钱不够，他将家中的房子拿去银行做了抵押，“为了给大家信心，说明我不是那种拍拍屁股跑的人”。“说戏”得以为继。
2010年4月，岳美缇入伙，说的第一出戏是《占花魁·湖楼》。这出戏说的是北宋末年，汴京莘瑶琴逃难被骗至临安，后沦落做妓女，改名王美娘。卖油郎秦钟积银求见，殷勤服侍醉归的美娘。美娘受富公子欺辱投湖，得秦钟相救，自赎从良，二人结为夫妇。岳美缇在戏中饰演的“卖油郎”形象深入人心。
每次录影前，叶肇鑫都会专程从香港飞到苏州，与次日“说戏”的艺术家吃顿饭，聊聊对方讲什么。“他虽然是圈外人，但对每个人都能有很多精彩的点拨。”岳美缇告诉南方周末记者。聊起“卖油郎”时，叶肇鑫告诉岳美缇，“把你演戏的里里外外、前前后后背景给挖出来。你的老师怎么传给你的，你怎么传下去，这是一条线；第二条线从扮相开始，为什么这里要化浓一点，那里化淡一点，这个头饰为什么是这种，你出来第一步是怎么跨的，为什么这么跨。”范围一定，岳美缇一下觉得有很多话想讲。

另一位昆曲名小生石小梅，在“说戏”录制中哭了五次。石小梅师承著名昆曲表演大师沈传芷，沈晚年中风，石小梅照顾了三年。沈辞世前，将石小梅叫到跟前，告诉她，自己还有一个压箱底的戏没有传，现在把这个戏给她讲一讲。昆曲行当，总有一些戏老师是不传的，一般过年时演一场，赚个客满，演完收场，这是饭碗。昆曲失传跟这个传统也有一定的关联。
这出戏名叫《连环记·小宴》。沈传芷亲自教授石小梅三月后，就辞世了。学成后，石小梅有一次上台表演，演完后，另一位演《小宴》起家的小生跑到她家里砸场，说道，你就留一口饭给我吃吧。后来，石小梅表示，这出戏一辈子都不碰了。叶肇鑫几度登门之下，石小梅终于同意说戏《小宴》，说一段哭一段。“不能让沈老师的绝技失传。”她告诉叶肇鑫。
昆曲净、红生艺术家方洋准备“说戏”的过程颇具代表性。“说戏”定下规矩，艺术家们讲演时必须不带草稿，脱稿讲解。年过七旬的方洋拿着讲稿，到了苏州才知道这规矩，急得连续四天只吃面包，不睡觉，就一张纸放在桌上，想到什么写什么。站着“说戏”两小时，结束录影后，他整个人瘫在椅子上，虚脱之下，出了一身大汗。
75岁的姚继荪是著名昆剧丑角，在说了一出《艳云亭·痴诉点香》之后，他并不满意，连续两天睡不着觉，第三天给叶肇鑫打电话，希望重讲。返工，意味着所有人工成本翻倍。姚告诉叶肇鑫，一万元讲课费他宁愿不要，用来贴补返工的成本。“他退休工资一两千元，这一万元是个大事，相当于他五个月的退休工资。”叶肇鑫说。

“收归国有”？
“说戏”工程一度起用的是[url]http://南京[/url]、[url]http://杭州[/url]的昆曲演员，是个人行为，“体制内”的昆曲团并没有参与其中。一些昆剧团的著名昆剧艺术家碍于组织影响，并没有答应加入“说戏”，这让“说戏”一度遭遇瓶颈。
昆剧团起初也并不支持艺术家们去“说戏”，我们的资源怎么让一个外人去做？岳美缇问，那我们自己什么时候做？团里回复，要有计划，此后就没了下文。
2010年9月，在岳美缇带领下，叶肇鑫敲开了上海昆剧团的大门。他和岳美缇与团长郭宇一起聊了两个多小时，最后一句话起了作用。“黄公望《富春山居图》的悲剧，我们这一代会不会重演？每个人都要给历史一个交代。”此后，上海昆剧团成为叶肇鑫“说戏”工程的积极支持者。
“剧团做不了（‘说戏’工程）。各个剧团都有自己的利益，或者自己的名分之争，你不做，我不做，结果大家都不做。”岳美缇告诉南方周末记者。
“大师说戏本身应该是政府行为，不该是一个普通老百姓所为。”“说戏”进行到尾声，海内外昆曲界这样的声音就从没有停止过，也惊动了文化部。

2011年11月，29位昆曲艺术家，109出传统折子戏的《昆曲百种·大师说戏》录制完毕。2012年底，叶肇鑫接到文化部指示，支持《大师说戏》的出版，文化部会用多买书的方法对这一民间行动表示“肯定和支持”。
2013年5月28日，《昆曲百种·大师说戏》在上海启动了出版工作。出版采用按需定制的方式，也就是客户先提交订单，出版社根据定量进行印制。110张大师说戏光盘，售价不超过1000元，相当于每张光盘售价不超过十元。“我们把[url]http://皇冠[/url]上的那颗宝石轻轻地，慢慢捧了下来，现在要还给社会。”叶肇鑫说。
竣工当天，叶肇鑫要妻子陪他去一趟上海。妻子只知道他赞助了最初的50万元，当她得知原来是把家里的钱几乎全部拿了出来之后，哭得很厉害。后来她感慨地问叶肇鑫：所有的艺术家都支持这个工程，陪着你把它做完了，如果烂尾了怎么办？