爽点，什么是爽点？这个问题根本没有答案。
　　有钱的人，赚一百万都不会爽，没钱的人，路上捡到一百块都会高兴好几天。
　　因此，同样的写作素材，在不同人不同情况的不同作品里面，它们所展示出来的爽，是不同的。

　　首先，我们来说爽点最常见的一种。
　　那就是性，为什么艳照门一出现就整个网络火爆，为什么网络上点击最高的小说永远是情色小说？
　　因为，这些艳照及小说，都能够让观看者感觉到一种满足。
　　很多作者，都会在文章里面或多或少的添加一些情爱性爱的描写，以吸引读者。
　　但是，大部分新手在写这种情节的时候，总会超标，写得过分露骨，使得文章品位下降，甚至被政府删除。
　　其实，真正好的暧昧情节，是完全不需要性描写的，只需要做好铺垫，那么，哪怕是一个吻的描写，都能让读者疯狂。
　　这就涉及到爽点创作的一个手法：先抑后扬。

　　先弄一个主角的身份永远也无法触及的女性角色（如冰山女，小龙女之类的）前期铺垫做好，让主角基本上已经丧失了泡到这个女性角色信心，读者甚至已经放弃了这个人的时候。突然间笔锋一转，轻轻的给主角一个吻。
　　这样一个吻，和大量的性描写来比，读者更愿意看到这么一个吻。
　　我们作者在应用这种先抑后扬创作手法的时候，一定要记住，不能压抑得太厉害，否则读者会完全失去兴趣。
　　这种手法其实归纳其重点，就是先把读者打一巴掌，再给块糖吃。
　　对于那些动辄要写情色描写吸引人的作者，我想介绍一本书给他们看：骷髅龙的《极品处男》这是一本主角周旋于数十个女人身边，到中后期才破处的小说。
　　这本书的爽点，就是标准的先抑后扬手法。

　　第二种爽点，是物品获得的满足感。
　　我记得网游那个课里面有说过，装备法宝之类的极品装备获得，这种满足感，是我们制造给读者的爽点之一。
　　这种爽点，重点在于满足读者的极品装备收集癖好。这个极品装备包括物品，也包括人，比如人才比如美女。
　　这种爽点吸引读者的手法是，强化获得物的存在，如果是装备，就要不停的告诉读者，这种装备多好多好，能够怎么样怎么样，必须得到这个东西才能把剧情接下去，而且这个东西的获得，极其困难。
　　作者通过这些方面，在读者的脑海里面强化了这个东西的存在感，使得读者对这个东西产生了需求感，那么，当主角得到这个东西之后，就完成了一次爽点情节的创作。
　　因此，第二种爽点的创作方法就是：强化存在感，让读者觉得这东西必须要得到
　　这种写法，很多人都在用，比如《仙葫》《阳神》《永生》等。
　　梦入神机写的小说，很多都是这种强化存在感的爽点创作方式。
　　他会不停的告诉读者，主角获得了某某宝库的线索，主角又获得了某某宝库的另外一个线索，这个宝库里面有很多很好的东西，其中有一种东西是主角必须的。如果没有主角必须的，那么这个宝库肯定有很多人来争抢，特别是主角的竞争对手，一旦他们得到，就会全面压制主角。
　　试问，这样子的写法，作为读者的你，是不是很希望读者得到这个宝库，把竞争对手踩在脚下？

　　第四种爽点，就是优越感。
　　想象一下，你开着劳斯莱斯幻影，叼着几万块一根的雪茄，手里面拿着一叠美钞，狠狠的拍在曾经欺负过你的上司的脸上。
　　那是何等的优越感？
　　我们创作的时候，可以考虑，如何让主角的刻画，给读者一种优越感的感觉。
　　写法很多，比如穿着200块的衣服去买房子，被人鄙视后，掏出一布袋的现金，把店里面最贵的车买走（在这里说一声，这样的写法已经变成浅薄和无知的代名词了，原因是被人写烂了）。
　　这种桥段很低俗，但是很有用，特别是主角被人鄙视后，先抑后扬的手法，读者看起来会感觉非常的爽。
　　我记得无限恐怖的作者曾经说过一句话：所谓剧情，换个方式来说，也可以理解为追求爽的过程中，发生的不得不说的故事。
　　一本小说的主线，其实就可以概括为追求爽的过程。

　　一、爽的源泉：收获和奖励
　　所有的网文都能简化成完成任务得到奖励得到升级的模式，爽的爆点就在于任务的收获和奖励，升级后的变化。网文就是要让人得到一种经历过程的期待收获奖励的快感的体验，才有人爱看。
　　姑且不论过程，先论奖励。
　　奖励要让人爽，重要的不是收获的比例或收获的量，而是需要。
　　对比两种情况。
　　（1）一个没啥钱的穷学生，零用钱总是当月用光，存款为0，闲着没事天天买彩票，中了1千万，然后计划着怎么花，买车买房买电脑泡妞。
　　（2）一个没钱上大学的穷学生，需要10万块学费，每天辛苦打工，顺便买彩票赌运气，好不容存了5万块，开学在即，中彩票的了5万块，刚好凑足10万，不用再打工了
　　哪个更有满足感？

　　1。缺少的东西
　　比方说主角必须打败某个大boss才能过关，但是因为欠缺条件A，被大boss完虐，条件A就成了十分迫切的需求，经过某个艰辛的任务B，得到奖励A，具备了过关的条件，得到奖励A的前后，有着是否有希望打败大boss这个决定性的变化，能让人实质性的感到等级的提升。
　　当然还有其它的方式，比方说主角拥有令人十分期待的能力C，但必须需要宝物D才能使用之类，宝物D就成了“需要”的奖励。
　　因为缺乏，所以才需要，缺少是需要的同义词。
　　2。解除压力。
　　比方说主角中了类似生死符的诅咒，不停地掉血掉属性，到了时间还会死掉，不得不听别人命令处处束手束脚，完成某个任务解除了诅咒。这样的奖励，自然让人一下子神清气爽。
　　死亡的威胁、难缠的敌人都能造成类似的压力。
　　压力越强，让主角越是不爽，解除时痛快的感觉也就越爽。
　　既然是奖励，解除压力并不是回归原状，变得和压力到来之前一样，而是因为压力的解除，主角得到了更好的发展。
　　例如《幽冥仙途》中，强大的阴散人一直压制着主角，主角解除压力并不仅仅是干掉她，还把她做成了傀儡成为了自己的助力，压力来源本身直接变成了主角的力量。
　　再比如《死了都要记》中，腹黑正太解决了老对头黑眼圈男之后，也一并接手了对方的资源和名号，自导自演，一时间隐隐无人能敌，几乎已经到了成神的境界。

　　3。大家都想要的
　　压过别人就会有优越感，抢来的东西总比自己家的要好。
　　一个价值10的宝物，除了主角没人知道它的存在，被主角得到了，只是口头上描述着宝物价值有多高，但也无法让人明白这东西到底有多好。
　　一个价值1的宝物，很多人来抢，甚至有成名已久的高人，最后却被主角得到了，就算实用性有限，也让人觉得很爽。

　　二、爽的本位：代入主角。
　　为什么网上会有变身文，而且变身得几乎没有意义？因为就是有些男人想做女人.主角就是给人代入的，自然要向目标读者靠近。
　　想要获得更多读者，主角就要符合大众心目中期望的自己——帅气。
　　在同伴之间，主角是最耀眼最独特的，面对敌人，主角最终总能够获胜，这样的主角才能给读者带来快感。
　　1。主角的特色：
　　如何让人记住主角而非泯然于众主角之中看过就忘，关键就在特色，能力的特色战斗方式的特色或者其它方面的特色，需要作者的创造力，但这一条只是在吸引了读者的基础上锦上添花的东西，和是否爽本身没啥关系。
　　2。主角的效用：一锤定音的决定性作用。
　　比较这样两种角色。
　　第一种是实力坚挺的角色，或者学了补血技能在团队中始终保持重要地位，没了他就撑不下去，因此成为领袖，或者在个人战中总能和对手保持至少势均力敌，就算遇到比较强也能坚持住。
　　第二种是能力偏激的角色，在团队中或者不受人待见，就算占了领导的地位也和手下保持距离，或者干脆一直是独行侠，平时并不怎么出力，但在大家都撑不下去的时候，总能突然发威，在众人没有办法的时候提出扭转乾坤的奇计；一个人时一直被敌人压着打，却总能在最后一刻反败为胜。
　　哪一种比较耀眼？
　　3。可以有不擅长，但不能有弱点。
　　不擅长是能力上的无可奈何，弱点就是心理上的漏洞，有心理漏洞被人利用的只能是配角和反派。
　　因为主角的失误，被一个没有任何特长的小角色胜了一筹——这样的情节给人一种吃了只苍蝇的感觉
　　人孰能无过，但主角不是人，读者要喜欢他，就不能有瑕疵
　　读者就算是回想起自己错误的决定、不应有的失败时也有种想要自杀的感觉，对于主角来说，如果出现这样的剧情，则立刻会有排斥反应拒绝代入
　　主角只能输给比自己强的人（至少某方面），而不能输给比自己弱的人。能以弱胜强的也只有主角
　　能够让主角被读者喜欢上，那么作品也自然能够长久

　　三、爽的材料——配角的衬托。
　　1。同伴。
　　主角不需要对等的同伴，如果结成完全契合的队伍，观点相同意见相同，多出这么几个角色来干嘛？只会分散读者的注意力，分散作者的注意力。合理性、人物的互动取代了爽点的创造，作品开始变得淡而无味。
　　主角的同伴可分为几类：
　　（1）完全服从的傀儡，偶尔陪主角说说话：前一种功能决定了这种东西只是道具而非人物，后一种功能只是用来注水，但要注意不要注水过头给“道具”太多情节，影响读者对主角的关注。
　　（2）花瓶，战利品——放着就好，太多事会让人觉得很麻烦。
　　（3）特定情况下的救援对象，给主角耍帅用，颁布奖励什么的，炮灰。
　　（4）暂时的盟友，相互利用，一定条件下转化为敌人——这一种同伴应该最多，也最容易写出彩。
　　2。对手
　　主角和对手之间的较量，不应是弱点的较量，而是长处的较量。
　　传统上对手又被称为“反派”，因为历史上有抹黑主角对手的传统。
　　三国演义里曹操的多疑，西游记天宫众神的荒唐，样板戏中反派的无能，现代网文里也往往喜欢刻画对手的丑态，性格暴躁偏激、毫无道理的敌意、看不起主角，以显示主角打败他们的必然性和正义性。
　　反派是坏人，打败坏人，正义伸张，爽不爽？爽！
　　但现代的读者很多都开始不好这一口，为什么？因为这种爽是来自于对手的坏，而非主角的强，如果只是描写他们的不堪，坏人总是会有人打败的，最终总会自取灭亡；对手不像主角，是消耗品，数量不少，毕竟对手各有各地个性，偶尔写几个这样的还可以，千篇一律会看到厌烦；也没有必要强调他们的恶。
　　要用对手衬托主角，让主角打败他们时感到爽，就必须刻画对手的强，经验上的充沛和后盾的强大，还有冷静、机智、果断的品质，因为是对手，不用担心和主角属性上的重复，因为主角会比他们更冷静、更机智、更果断。
　　对手是压力的重要来源之一，对手应当有各种各样的品质，充分发挥创造力，给主角造成各种麻烦，解决掉时，才能神清气爽。

　　二。怎么设定队友
　　我那个帖子说明了独生子女不适应和人合作。但是就网文的吸引力来说，能写好一个队伍比主角单干要更有趣味性，也更能吸引读者。当然队友之间的互动是很难写的，如果没有笔力的话，不如写点没内涵的队伍，虽然人物刻画未必能给书加分，但是情节尤其是战斗情节肯定会更灵活。
　　1。临时队友都是用来卖的。
　　这句话很无耻，我其实也不想说得如此阴暗，但是事实上临时队友基本上就适合被主角出卖。
　　让我们来看爽快网文的一般模式：
　　主角等级为10，真正实力一般在15~18级之间，主角希望获得的资源一般在20+级左右，就算主角自己不想要，作者也会安排主角去拿这种贵重资源。既然要拿20+级的资源，那么和主角临时组队的人基本上都是20级。经历一番探险以后，主角在小队中出力一般来说是最大的，作用也最大，而且很多底牌都露出来了。下面开始进行资源分配：
　　分配资源的权力会落在贡献最多的10级主角身上，还是落在出力不多，但是本身等级已经达到20级的临时队友身上呢？
　　假定在分配主持人已经选定为20级人士的情况下，如果20级的队友们认为10级的主角作用最大，所以应该拿最大头，请问：一帮20级的人让10级的主角拿大头，主角是不是无形中欠了20级队友们一个人情呢？根据按劳分配的原则，出力最多的主角就应该拿最大头，那么主角到底是怎么欠下这么个人情呢
　　（假定前一个问题的答案是“是”）？主角既然发挥了决定性作用，那么各位读者一般认为主角应该拿多少战利品呢？
　　如果队友们决定主角不拿最大头，主角默认此结果，未出卖队友，那么此种情况对这本书有什么影响？
　　如果队友都活着跑出去了，那么主角的底牌已经露底，请问这对一本书的阅读感有什么影响？
　　如果主角和队友相处愉快，但又不想成为固定队友，那么，将来再见面的时候该临时队友又对主角发出探险邀请。请问，如果主角接受该邀请，是否会把以上过程在循环一遍？如果主角的实力已经高于队友，那么带着这么个比较弱的队友去探险有什么好处
　　（炮灰除外）？如果主角不同意和此队友出去探险，那么作者写主角和队友再一次见面有什么意义
　　（见证配角的死亡这一点除外）？只出现一次的队友，还没有死亡，请问这种配角和死了有多大的区别？
　　下面讨论固定队友：
　　对于以主角为中心的读者来说，最好的队友就是以主角为中心，对主角有用，又专门为主角服务的配角，我觉得这样一个队友大概有这么几种特点。

　　2。固定队友最好不要是女人。
　　固定队友是女人，主角不上就会有各种“把她收了”的书评帖。主角把她上了，那么主角就可以和此女进入二人世界，其他配角不是背景道具就是第三者插足，队伍变成夫妻店，文章变成言情小说。
　　3。固定队友不要体弱，最好是肉盾。
　　固定队友体弱，那么主角就要总保护他。虽然这个队友可能会发挥很大作用，但是他的作用显然不能和主角相比，那么主角就是要总保护一个作用不如自己大的队友，这种感觉和保护拖油瓶一样。如果这个队友是个雌性，那么就是收不收的问题；如果是个雄性，那问题就更多了…
　　如果队友是个肉盾，总替主角当刀子，那么他在不少读者的眼中会可爱很多。当然主角不需要肉盾的话，队友也可以不做肉盾，但是血和防御还是得很高，不能在主角爆发的时候拖后腿。
　　4。队友最好要实在听话
　　实在，可以是沉默寡言，不多管闲事，也可以是实诚，甚至可以是痴傻。
　　大多数主角是肯定有自己的主见和想法的，还往往能算计。这个时候给主角来个同样喜欢算计的主角就是在抢主角的风头。
　　而且这两个聪明人是相处不好的，因为主角有太多的奇异之处[金手指]，队友不可能注意不到。这个队友要是注意到了，不去探究，那就是不关心队友；他要是去探究，那就是对主角心怀不轨；他要是把这种里外不是人的事情处理的很出色---先不提写这个有多难---，主角的风头肯定都被他给抢光了。
　　相反，一个听话的实在主角首先令主角和很多读者放心。而且他们不惹事，也不会主动去探究主角。一个实在的人和灵性大多无缘，这样主角才能拥有指点江山的潇洒。国人多是看《三国》的，相比于勇士而言，谋士可能更有人缘。一个比较憨的队友和主角在一起恰如一个勇士和一个谋士。即便是作者打算写个聪明的队友，一个沉默的角色无疑更容易刻画一点：因为他的语言不多---否则如何提升配角智商就是个问题。
　　总之，楚轩那种队友就是来削主角的面子的，被讨厌是应该的。

　　5。要明确分工，最好不要越界，主角最好不要全能。
　　两个人能成为队友，一定是因为单个人都有不擅长的事情，加起来正好互补，而不会仅仅是因为力量太小需要联合。因此如果作者希望给主角找个队友，那么主角首先就不能全能，否则这个队友很快就会没用。其次，队友的能力一定要和主角互补，否则，如果一个物品主角和队友都要的话，作者也会明白大读书读者希望作者怎么分配。下面讨论一下所谓的能力互补：
　　a。主角的能力特点（仙侠之类的全能型主角、历史类的管理人才除外）
　　队友有什么能力全看主角，所以我们先分析主角在一般情况下的能力特点。
　　单体瞬间攻击力高：方便和boss进行pk。
　　杀boss这种荣誉只能是主角的。
　　灵活：主角不可以笨拙，否则会让人觉得傻。
　　血和防御不会太高：这两个属性完全是为了挨打设计的，一般的读者不会喜欢主角总挨打，那么主角就没必要太提高这两个属性，反正我们都明白主角不会死。
　　主角的逃跑/追击类技能不少：方便主角占便宜、打秋风。
　　保命类技能主角一般都有，但实际上在有队友的情况下没有用处，因为读者都知道主角不会死，所以没必要专门弄个保命技能。
　　非法系主角的群攻、远程一般不如近战单体攻击力强：因为近战的场面更刺激，更容易激发高潮，所以主角经常近战。
　　主角会很多诡异的技能：瞬移、定身、减速等等效果特殊的技能，从而主角的战斗方式更加多样，关键时刻发挥英明神武的神来一笔。
　　攻击力要不断提高：这样才显得强大。
　　总结一下，一般情况而言，主角是敏捷类，血、防御一般，但是还喜欢近战，辅助类战斗技能不少，逃跑技能很强悍，爆发力强，在队伍中的位置处于指挥、支援、后备、boss屠戮者的核心地位。
　　b。队友的能力参考
　　肉盾：低血低防的主角不可能长时间扛敌人，所以队友要挺身而出。
　　增益技能和加血技能：因为非法系的主角基本上都是近战的，队友的各种增益和加血还是很有必要的。
　　快速掩护的能力：避免近战敏捷类的主角陷入包围。
　　非常N13的保命技能：肉盾必备，主角也会放心的把队友往危险的地方派，一般读者也不会因此说主角让队友去送死。
　　后勤能力：因为实在、血高防御高，所以背包袱最合适了。主角既然是指挥类角色，显然不能干扛包的事情。
　　一般爆发力不强：因为爆发力强会和主角抢boss。
　　攻击力没有必要增加：近战肉盾不增加攻击力.，主角是单体攻击主力，所以不要和主角抢近战攻击类资源，“你抢不过主角的”。
　　总结，队友要为主角挡刀子，扛包，主角使用佛山无影脚的时候还要帮主角搭把手，反正这个配角得干脏活苦活累活，还得默默无言。

　　6。主角一般需要法系炮台[如果主角自己不是的话]，但是这个炮台最好不要是真人扮演
　　如果是近战类主角，那么主角应该会需要一个火力掩护，所以一个法系职业队友就很有必要了。但实际写书的时候，这么个队友很让人纠结，因为法系的人一般比较聪明，那么主角的英明神武就会被削弱；法系的人一般体弱，那么主角就要总保护他们，这么一看主角是给人家打工；一般来说法师的输出高于近战，但是要真高于主角的输出的话，那么主角的风采就要被掩盖了。所以，这个炮台最好用道具顶替，或者主角和队友自己分摊，或者干脆主角就是法系职业的，再或者让那个法系职业者在需要的时候才出现。
　　7。队伍人数一般不要超过3个。
　　3是一个很奇特的数字。一个队伍人数太多，作者会没足够的笔墨刻画人物，最后队伍变成主角+一群白板。以起点写手的普遍能力来看，3个以内是一个队伍的最佳人数，原因很简单：两个人的队伍，人物性格都能得到充分的笔墨。３个人的队伍，两个人说话的时候，第三个人可以插进来转移话题。４个人的队伍，两个人对话，剩下两个人中有一个人插话进来的时候，读者一般不会注意插话进来的人是谁，所以几轮对话下来，读者除了主角以外记不清其他队友说过什么。因为在描写不出来人物语言特色的时候，所有人说话的口气、句式
　　都差不多。这一点同样对人物的行为起作用。
　　8。不要多管闲事。
　　这一条我说了好几次，实在是因为它比较重要。大多数起点的作者看待主角都像老板看待雇员，这些读者就希望主角不停的升级、变强，偶尔搞搞女人。其他的事情在这些读者看来就是不务正业，就好比老板看到员工在上班期间玩游戏一般，所以当这些人发现主角所作所为不是为了升级，也不是为了泡妞，那么肯定不会很爽的。
　　总之，一个冒险小队比一个独狼主角要难写不少，但是这其中的可读性要增大很多，可谓付出有回报的事情。但是因为这其中的难度，所以不建议新手这么干。老手吗，为了写作的灵活性，风格的多变，练习这种写法还是很有必要的。
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