首先我们给近体诗分类一下：绝句（四句），律诗（八句），排律（八句以上）。

首先我们来详细说一下律诗，因为绝句和排律可以认为是律诗的减句和加句。掌握了律诗，那么绝句和排律都很容易掌握了。
看律诗的格式之前，我来说一下律诗应该注意的几点：
（1）律诗对于韵律的要求十分严格，不允许出韵这样的情况出现。如压的是《平水韵》里的上平一东，那么每个韵脚（入韵诗句的最后一个字是韵）应该都是“一东”里的上平声韵。近体诗一般压平声韵，律诗不压仄声韵，绝句偶尔压仄声韵，一般压仄声韵的多为五绝。
（2）律诗的三四两句和五六两句讲究对仗，这个是基本规则，不可违反。偶有违反，但是必然有两句是对仗的。
（3）五言律诗一般首句不入韵，七言律诗一般首句入韵。

下面我们来看看律诗句子的平仄格式：
五言：
在律诗中使用平仄的目的就是要使诗句抑扬顿挫，平仄相间，而汉语的自然单位又是双音节，所以就决定了五言律诗的平仄格式只有四种类型，其根本格式是：
A
仄仄平平仄
B
平平仄仄平
C
平平平仄仄
D
仄仄仄平平

七言：
七言的则分别在每句的前面加平平或仄仄即可。
七言律诗以首句入韵为正轨，以首句入韵的两种格式为基本格式。
七言的情况就是在五言的基础上，
按照平仄相间的原则，
在其前面再加上平平或者是仄
仄就可以了，也是四种基本类型，即：
A
平平仄仄平平仄
B
仄仄平平仄仄平
C
仄仄平平平仄仄
D
平平仄仄仄平平

我们来看看五言律诗的格式：
五言律诗以首句不入韵为正轨，而且以仄起式为常见。
首句不入韵的仄起式（或仄起仄收式）
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
首句入韵的仄起式（或仄起平收式）
仄仄仄平平，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
首句不入韵的平起式（或平起仄收式）
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
首句入韵的平起式（或平起平收式）
平平仄仄平，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。

下面我们来看看七言律诗的基本格式：
首句入韵的平起式（或平起平收式）
平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
首句不入韵的平起式（或平起仄收式）：
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
首句入韵的仄起式（或仄起平收式）：
仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
首句不入韵的仄起式（或仄起仄收式）：
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

补充一下，律诗分为八个句子，每两个句子为一联。
则可以分为首联（一二），颔联（三四），颈链（五六），尾联（七八）。这个初中或者小学的时候老师应该有教过吧。

至于说绝句的格式，其实绝句可以看做是律诗的节选。
怎么去理解呢，绝句的格律对律诗而言，有四种形式：（1）相当于律诗的首尾各两句组成；（2）相当于律诗的前四句；（3）相当于律诗的后四句；（4）相当于律诗的中间四句。
形式（1）最为常见，因为这样的话用首联和尾联的话就不用考虑到对仗的问题，写起来最为自由，我平时写的最多的也是这种形式。
总之写绝句的话一般形式会比较多一点，很多人都钟爱写绝句，因为简短，勾勒出的画面或者是流露出的情感最容易让人产生遐想。
五绝非常具有这个特征，因为比七绝更加简短。如王维的田园五绝，就简单清新。
而七绝的字数更多，读起来气更长，产生一种连绵的感觉。运用这样的特点，写出来的绝句就更加韵味悠长。如李商隐的七绝就是很好的体现。

至于排律的话，一般不常见。写的人也很少，作品也很少。多为十句十二句。不过很多长诗都可以看做是排律。比如课本里的《春江花月夜》、《琵琶行》、《长恨歌》等等，这些都是排律。

当然，近体诗里还是有很多长短句的。比如李白的《蜀道难》、《将进酒》等等，有时候会把这类诗并入七古来谈，我才疏学浅，就不去解释这些了。

有的律诗会出现九言、六言等等变例。因为古体诗里面，有四言五言等等格式的诗。比如先秦《诗经：月出》这样的四言诗，这首诗甚至可以看做是三言诗。
《月出》
月出皎兮。佼人僚兮。
舒窈纠兮。劳心悄兮。
月出皓兮。佼人懰兮。
舒忧受兮。劳心慅兮。
月出照兮。佼人燎兮。
舒夭绍兮。劳心惨兮。
以至于后来的近体诗也有一些五言七言之外的诗。这类诗很少见所以不必去投入太多精力学习。但是这些事读起来会别有一番韵味。
比如这首六言律诗我就非常非常喜欢~
《送万臣》（唐，卢纶）
把酒留君听琴，谁堪岁暮离心？
霜叶无风自落，秋云不雨空阴。
人愁荒村路细，马怯寒溪水深。
望尽青山独立，更知何处相寻！

基本上来说，近体诗的格式就这么说的差不多了。

下面我们来说说拗救。
拗救：前面该用平声的地方用了仄声，后面应补上一个平声，但注意补救的字不能在句末（韵脚动了平仄怎么可以？）。凡经过拗救的句子，就算合律。
律诗绝句中，平仄不依常格的句子，称为“拗句”，不合格律的字称为“拗字”。
那么对于拗句里的拗字如何救？
（1）出句自救
在“（仄仄）平平平仄仄”句式中，因为是仄声字在句末，所以这句诗肯定是出句。这种格式又可变成“平平仄平仄”，即第三字位置该用“平”而用了“仄”，于是在第四字位置补回一个平声字，叫做“三拗四救”（如果是七律就是“五拗六救”了，但七律这个也不是绝对的，也可“三拗五救”）式。
（2）孤平拗救
在“（仄仄）平平仄仄平”这种句式中，句末的平声字是押韵的要求，必须用的，因此不算它。除它之外，这句就只有前面两个平声字。这时，如果第一个字也变成了仄声，就叫做犯孤平。那么，就必须把第三个字变成平声来进行补救。这就叫做“孤平拗救”。这也算对于无意间写出孤平句却不想大刀阔斧修改的一种解决方法。
（3）两救
如果“平平仄仄平”用于对句，那么，它的出句就是“仄仄平平仄”，这种格式又可以变成“仄仄仄平仄”，这时，就要把对句的第三个字位置变成平声字以相补救，这属于对句救出句。但如果这个出句又是个“孤平拗救”式，则构成这第三个平声字既救出句的第三或者第四字，又救本句的第一字，这就是两救。
总的来说，一联中对句和出句可以进行拗救；而单独一个诗句也可以进行拗救。拗字可以在本句中救，也可以在整个一联中救。

另外，写诗还讲究很多的东西，但是那些基本对于如今来说不是那么重要了。一般会运用拗救和注意不犯孤平，基本在韵律方面就没什么大碍。
其他的问题，比如上尾等问题（律诗中不入韵的对句句尾仄声做到上去入三声和谐），我们先不谈，也并非那么重要了。

本来想要继续写近体诗的语法结构的。其实这些东西和韵律不同，韵律是离我们远的，要去学习才可以去理解。
而语法的问题，我想诗读得多了，语法自然就懂了。
关于对仗的问题，我这里没有多少笔记，也不去讲了。我想多读几遍《声韵启蒙》的话一般对仗什么的根本不是什么难事。
这些字全是我手动看笔记去码的，从早上一直忙到现在。这个贴子就这样吧，掌握这些知识基本写出来的诗是没什么大问题的。
总之，写诗是用心去写的，应该在掌握这些技巧和规则的前提下写出自己的想法，寄托自己的感情，那么就是好的诗作。如果因为矫情或者是卖弄，写出来的就是再好的诗，也是没有灵魂的。
日常多读多写多积累。
笔墨青春，诗词相伴。

@进击的小五
我答应写的教程哦。写好了，早上一直看笔记然后动手码的贴子~
这是我刚刚建的个人贴吧，感兴趣的话可以关注一下。吧里正在更《平水韵》和《词林正韵》这类工具贴子，可以收藏，省的去百度看韵表。另外我有时候会写一些小诗词，虽写的不好，但也会在这里发~