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风雨归舟
明 ∕ 戴进 ∕ 轴 ∕ 国立故宫博物院 
绢本浅设色 ∕ 纵143 横81.8 公分 
　　这幅画描绘暴雨降临的瞬间，风雨交加，

江面上小舟颠簸摆荡，行人迎风而行的情景。
为了捕捉这大自然戏剧性的一刻，戴进运用宽阔的湿笔，
快速斜扫过画面，表现大雨滂沱如泼、雨雾翻腾的撼人气势，

同时他也画出翻折的树叶、芦苇，和逆风行走的小舟形成一种垂直逆向，
加强整幅画的动势。 

　　戴进这幅画以自然中的风雨云雾为创作主题，
可以追溯到南宋夏珪的传统。不过，和宋代绘画相比
，戴进的构图动势更强烈，笔墨也更加奔放纵恣，

这件〈风雨归舟轴〉影响了后来的明代宫廷画家

，成为他们描绘这类风雨山水图的典范。

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画山水
明 ∕ 戴进 ∕ 轴 ∕ 国立故宫博物院 
绢本浅设色 ∕ 纵184.5 横109.4公分
　　山林之间有一座水阁，三位文人在里头休憩聊天，山下有一位文士持杖正要赶来赴约。在水阁左侧有一只白鹤低头觅食，而溪中的渔艇，也有一位老翁持竿垂钓，整幅画中充满著闲适安逸的生活情调。 
　　戴进这幅图的构图受到北宋和元代绘画的影响

，将山岩丛树置於画面四分之一以上的区域，
近景留下大片空阔的水域。

同样地，画家描绘物像的笔墨，
也是融宋、元画家於一炉，山石以南宋马远
、夏珪侧锋横笔的「斧劈皴」描写；而画杂树、
染叶、点苔的方式，则吸收了元代吴镇、盛懋的技法

。戴进在这幅画以带有大量水份的皴染，快速自由地挥洒，
强调水墨本身的趣味，明显大於对物像立体感的描绘，

呈现他晚年画风放逸不羁的一面。

如此美景
真另人向往

无松观�

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