我所要说的，包括哪些人？沿用韩云波的大陆新武侠的概念，我这篇文章里提及的人有：凤歌、小椴、时未寒、沧月、步非烟、方白羽、杨虚白、李亮、慕容无言、三月初七、缺月梧桐、盛颜、沈璎璎、扶兰、碎石、杨叛、鼠七里、虎斑、江南、金寻者、陈怅、文舟、张敛秋等，还有一些一下子记不起来了，想到再说。王晴川、马舸没在武侠版上连载过（我没看到过），就略过了。
首先，“但论及作品水准，则还是逊于金古梁诸位大家。”
这是显而易见的，我在《孙晓，你为何要写小说？》（http://tieba.baidu.com/p/3309641938?see_lz=1）里头说了：
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武侠版说得一点不错，为武侠叫衰一点不错，因为武侠版的作者里头大多数都是在形式上变化，就像一张布，我这样折（比如某著名小说的算术立本），你那样折（比如某小说以诗词立本），她那样折（比如加入一小点玄幻因素），都只是物理变化，我直接一把火，给你烧成烟（传奇里头加入真正的历史，而不是传奇里头编造野史，《<英雄志>：传奇与历史间的取舍与烂尾的无奈》（http://tieba.baidu.com/p/3309210554?see_lz=1）），这就是化学变化了，就是本质的变化了。
这就是往往大家都在叫喊金古写尽了武侠的原因，武侠也是如此，金庸给武侠的，是物理变化的极致，写尽了武侠的形式，以致于这些模式到后来竟成了起点小说的范本，这点不得不说是悲哀，不过却也是一种无奈，因为写光了，无论是后来的《量子江湖》还是《缺月梧桐》，内核都是金庸的残羹剩饭。
其实呢，李亮的主动武侠、冰临神下的阴谋武侠、张大春的绘画武侠，就像是武侠界的另外一些乌云，只是这些乌云还在经典武侠的束缚中，没能突破“最小不可分割”的界限，成为量子武侠。而《英雄志》突破了。如果做个类比，或许上面的李亮、冰临神下、张大春等前赴后继的或许是量子力学，众人拾柴火焰高，而《英雄志》就好像是相对论，是大神爱因斯坦自己完成的。
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好的，回到上述众人。

凤歌
提到大陆新武侠，其实不能不提凤歌，他的代表作《昆仑》、《沧海》是大陆新武侠里头的佳作，前者更是被捧为第一。实则不提此书涉及的民族争论，只看其构架，就是广受诟病的金庸体，金庸体金庸写无可厚非，后人写的话，作为练笔倒也可以，凤歌的文字功底很深，这部小说可读性极高，只是于凤歌而言，一味埋头不思进取，却是格局太小。
什么是格局？我这里说的不是地理格局，单论地理格局，《沧海》遍及日本、英国（这个是实实在在的，《昆仑》里头十年一带而过算不得）、海外，但读来其实都是一个模子，戚继光、织田信长、英国女王，虽说历史上国内国外的人物出现了一个又一个，但你这样想，把这些人物换成其他中原人物，甚至把整部《沧海》缩小到一个小城镇极其周围海滩的故事，也是差不多的（其实那样或许更有风味，譬如张大春、慕容无言）。所以地理格局再大，写出来也不见得多大格局。——玄幻网络小说则更好地证明了这句话。
而其实《沧海》、《灵飞经》一直走的是《昆仑》的套路，因为《昆仑》当时很成功，再加上凤歌不知道出于什么目的写了一部着实看不下去的《苍龙转生》，所以我个人觉得，凤歌是不敢改、不敢突破自己已有的小说格局。
说了这么多，回头来看《灵飞经》，文笔就像帅哥和美女，第一眼的印象很好，但之后能不能把读者留住就要看作者真正的本事了，而这里的真正的本事就是前面说的作者的眼光、心胸和其文字把握能力的综合体现。小说离不开人物，但乐之扬的人物形象其实一点不鲜明。但是话说回来，凤歌的文字功底在现在的武侠小说作家里，确实算得上是一等一的，所以据传即将在微博上连载《灵飞经》的凤歌，我倒是希望能将这本书真正写好，是写好不是写完，仅仅写完其实对凤歌是很容易的（而孙晓就是太想写好才一直拖着笔力不继的）。现在能做的，也是期待这部作品能真正给凤歌自己（而不是读者）一个交代吧。

小椴
在《昆仑》没有诞生之前，小椴凭借《杯雪》一直是坐第一把交椅的，《杯雪》也确实是好，同时或许是游戏之作，创作的时候没有太大的野心，反倒清新有趣。再后来的小椴，就有着同样大家都发觉的毛病了——太喜欢掉书袋了，我曾经查过，在他的《开唐》某章，前前后后我能看出来的用典加诗词，足有四十次之多，不包含那些成语，而且喜欢用生僻词，比如[url]http://@纯情姐控红毒蛇[/url] 提到的 “杯葛”（“她说起当年旧事，分明提及的是两人当年的杯葛处，可脸上还是笑眯眯的，似已全不在意般。”）。
“杯葛”明明是boycott的音译，抵制之意，而且是港台常用词，大陆并不用，如果这样，原文怎么看都不通，退一步讲，即使语法上可以这样使用（现在我也不知道杯葛这个词到底怎么用），以文笔古意盎然而著称的小椴在武侠文中使用近年才开始流行的音译外来词该怎么解？难道说，小椴自己用的词，自己都给搞错意思了？
再说诗词，小椴追求形式太强，太重技巧，比燕垒生、杨虚白（这位的诗词我没读过，是夜小紫告诉我的）差了一些，还是“控制力”的问题，“诗词能否写好就在于作者的控制力了。”这是个很关键的东西，什么是文笔好？辞藻华丽还是言辞质朴？都可以，关键在于控制力。控制力好，无论是唯美的还是粗犷的，都是好文笔。拿辛弃疾来说，写得出“古人不见吾狂耳”，也写得出“宝钗份，桃叶渡”，写豪气不放肆，写温婉不萎靡，这可不是刘克庄比得上的。”扯远了，只是除去诗词，写小说也是一样。

时未寒
时未寒写的我只读过《神封英雄坛》这种过于玄幻的武侠和浩浩荡荡的“明将军”系列，只说后者。时未寒其实用的依旧是金庸留下的笔法，夹杂一些古龙式的语句，但时未寒依旧在千军万马中杀了出来，独树一帜，缘何？
情怀。是的，时未寒是有情怀的，“情怀”这种东西很虚，具体定义很难说上来，但我们能够感受得到，通俗点说就是他想写点不一样的东西，关于这点恰恰是凤歌最为欠缺的。在“明将军”系列里头，哪里最能体现情怀？如果读过《绝顶》，那么我想，只要说一句就足够了，“因为我败了，所以他死了”。是的，这句话很平凡，如果就是这么读的话往往会让人摸不着头脑，但是如果你知道整本书其实就是为了这个事实而存在，那带来的感动是不一样的，相同的方法出现在江南身上。
再者，时未寒是我见过的大陆这批武侠里头最会起名字的，他笔下的人物名字带有诗意，却又不像那些古风圈的名字，如果要比喻，就好像孔笙即将上映的《琅琊榜》的片花，古朴有韵味。

沧月、步非烟
这二位我想了很久，还是放在一起说了，我身边很多女性朋友喜欢读她们的小说，而我则一向不感冒，我这里也不去评价沧月有没有抄袭，只是单纯看她们的作品。
她们的作品大都有着这样的一个毛病：言之无物。是的，我无意义窥探她们的创作技巧，如果褪去武侠外衣，其实她们的作品就是总裁文的美化版。
当然，对于步非烟我还是有点好感的，因为她敢喊出“革金庸的命”这种话，这是需要很大的勇气的，不可否认金庸的武侠地位，但是金庸同时也是一座大山，用李亮的话说就是：“说起武侠文学奖，我还真是蛮不爽金庸的。作为一个在本类型内几乎得到了一切的人，他对这一文学样式的后续发展几乎一直是漠然甚至敌视。黄易、温瑞安都设过文学奖，提携新人，梁羽生给《昆仑》题过字。金庸？我只记得他和步非烟莫名其妙的笔仗和说‘现在的武侠写得都很差。’”

方白羽
方白羽的小说我读过两部，一部是《千门》，一部是《智枭》，二者在时间线上有关联，但彼此联系不大。后者是我在对武侠版将近绝望时连载的，读完之后更加让我对新武侠绝望了……因为《智枭》不仅学了《千门》的套路，还因为方白羽或是黔驴技穷或是心思重点不在这上面，一个个计谋蹩脚到说不来的别扭，主角性格也不是很明显，温温吞吞的，发起情来简直是头种马……
好了，吐槽《智枭》完毕，下面回到方白羽的大作，《千门》。这部作品是颇有匠心的，可以说是大陆新武侠里头不可多得的好作品，虽然这里头提出的“智侠”其实只是一个伪概念，虽然它担不上武侠版一直吹嘘的里程碑作品，但不可否认这部作品无论是布局还是架构甚至背景和立意，都是让人眼前一亮。而《千门》最好的地方则在于它成功收尾了，没有像其他作品（包括《沧海》、《洛阳女儿行》、《山河》等）那样虎头蛇尾，这部作品的故事线从一开始到最后始终扣在主干上，偶有偏差也没有太远，任务调度也是较为熟练，只是这样便多了几分匠气。若是方白羽日后继续写作，我倒是不否认他能写出优秀的作品，只是他目前的状态似乎不在武侠。

杨虚白
杨虚白大叔啊，我真是对他又爱又恨……如果说在大陆新武侠的系列小说里选两部最喜欢的作品，那我选《挥戈系列》和《大天津》系列，如果只能选其一，那我会毫不犹豫去选《挥戈系列》。
《挥戈》有多好呢？前头也说了，夜小紫也说了他和燕垒生的诗词功底很深……这么看来是个很受欢迎的大叔吧？对了，我看《挥戈》时，一直感觉有燕垒生和孙晓的苍凉影子在晃动，想必我最爱的一类就是这类吧？
《挥戈》说了一个什么样的故事呢？其实很简单，说白了就是杨虚白把自己的不甘心和不妥协寄托在了主角身上，对权威的反抗。小椴提出过“从绝处多侠气”，但是他没能落实；《挥戈系列》是从“小处读侠气”，没有轰轰烈烈、惊天动地的大事，但读起来却动人心魄，他做到了。
为什么我只看了这一个系列呢？为什么很多人不知道他呢？
或许是因为这类武侠不如《蜀山的少年》讨喜，是写给作者自己不是写给读者的，杨虚白封笔踢球去了……
是的，踢球。

李亮
怎么说李亮呢？我想了一会，给他八个字，“独具匠心，功力不够”。怎么说？李亮的觉悟是有的，他是真的爱武侠，大家可以看看http://lecture.pku.edu.cn/video1/video.php?id=3482，这个李亮、三月初七、木剑客做客北大的视频，李亮是真正有意气的男人。
李亮的代表作是《反骨仔》，他提出过一个观点，在本文的前头也提及过，“主动武侠”，在他的理念里，主动的武侠才是未来的武侠，什么是主动的武侠？相比于金古梁那一代的被动卷入、被动做选择，而新的武侠人物，应该是主动去争取，有目的的实现自己的理念。是啊，李亮的文笔没有多好，但故事情节与那股子精气神总能吸引我。真能觉得他的小说中有说教的意味：少年啊，趁年轻时候，循着自己的梦想，追逐吧！
我喜欢李亮的《反骨仔》和《满江红》，不喜欢《道是无情》和《墓法墓天》，但是作为依旧坚持写武侠的李亮，我坚信他能写出更出色的作品。

慕容无言
慕容无言啊，武侠版最后的一根救命稻草。
被萌化、变成日漫同人性质的武侠版里，只剩下慕容无言在一群小孩子里独树大旗，这是不简单的，后来的武侠版，我只在等她的《二十年》。更何况她的作品，放在武侠版盛世里，依旧算得上是顶尖之作。
代表作是《唐门》和《大天津》，相比之下我更喜欢后者，现在武侠的发展，需要着眼于小人物的“人性与救赎”，李亮的“主动武侠”有所涉及，杨虚白的吴戈更是一个实实在在的小人物，孙晓笔下的王一通也是，剩下的我能想到的就只有慕容无言了。她写的民国武侠非常不错，缺点是小家子气，笔触太细腻。但是呢，《大天津》不是小说，也不是武侠，是传奇故事，按照作者的话说，她只是个讲故事的人，在茶香里，在纸页中，轻声低语，娓娓道来。
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不杀人不算武侠？无秘籍不算武侠？无爱情不算武侠？无神功不算武侠？如果真是这样的话，我倒是情愿宣称自己写不来武侠小说，我写的就是传奇故事。慕容无言就是一个捧着柚子茶，坐在夹竹桃树下的说书人。只是我讲的故事，要比那些十步杀一人、动辄撒万金的武侠故事，更象是真实的故事。窃意为，讲故事就要象是真事，讲的能听者们懂了、信了、叹了，才是好故事。
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慕容无言如是言，我想这是对她的作品的最好的诠释。
推荐之。

留名

三月初七
到了三月初七了，他的《临渊》还是叫《生杀器》的我没有读过，但是《绿林七宗罪》确实算得上是一部佳作，从09年3月上半月版的那篇《深谷疑云》开始，就塑造了一个扣人心弦的白衣侯和一个主题。这部作品的架构属于立意先行，所以有的故事套得不是很贴切，但第一篇的惊艳倒是让我记住了这个作者，而私以为他写的最好的一篇，是结构布局用得最巧妙的《羽书流电》，颇有《雪山飞狐》、《罗生门》的味道，作者布局的功力很高，推理部分有的过于生硬，但文笔还算尚可，说教气味也是颇重。