浪淘沙
往事只堪哀，对景难排。秋风庭院藓侵阶。一任珠帘闲不卷，终日谁来。
金剑已沉埋，壮气蒿莱。晚凉天净月华开。想得玉楼瑶殿影，空照秦淮。
此词为后主归宋后作，亦是我最喜欢的一篇后主词。但后人所知多为后主《虞美人·春花秋月何时了》 、《相见欢》二首及《浪淘沙·帘外雨潺潺》，对此作关注不大。在此浅析该词，望多指教。
开篇直抒胸臆，不假借物。不同于“帘外雨潺潺”及“无言独上西楼”等的以景入情，而是开门见山，不作修饰。“只”之一字，透出隐隐绝望。往事对景，难以排遣，只堪哀切，不得重现。此句不仅有追怀，亦写心境。
下句秋风庭院藓侵阶，秋风吹梧本就给 人孤寂之感，藓上门阶暗指少人踏足，在绝望之上平添一层寂寥，更加深 一分愁意。
“一任珠帘闲不卷，终日谁来”，且任珠帘不卷，将自己隔绝于屋内。珠帘不卷，暗合自己当前无人到访的处境，将上句的孤独再次深化。且珠帘垂落事在人为，也指如今且任无人来的绝望之感。上阕写愁三叠，由心境到自然风物再回归心境，层叠渲染，愁情绵密。最后长嗟一句“终日谁来”，既是对终日无人来的悲叹，更隐含着望有人来的淡淡希冀。不仅为上几句咏愁作结，那透露出的些许希望更是极大地增添了感染力。上阕看似只反复道“愁”一字 ，实则层次分明，缓缓递进，盖不可以浅尝之。
下阕怀故。“金剑已沉埋，壮气蒿莱”一句，所谓金陵王气黯然收，宫阙已为陈迹，国祚不承，蒿草没径。读来铿锵，运笔神完气足，却有阿房宫焚般的深切慨叹。昔时楚威王埋金以镇的王气已尽，故地不复，过往辉煌，终不过镜花水月。“晚凉天净月华开”再写眼前所见，借月怀远。“想得玉楼瑶殿影，空照秦淮”最重一“空”字。去国北上，玉楼瑶殿不过是个华丽的空壳，金陵故地或许仍是辉煌，但却再也回不去了。《虞美人》 “雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改”与其手法近似，都咏物是人非之意，令人扼腕。
纵观下阕，笔势畅达，一挥而就。于锵然音韵中诉尽长恨痛悔，不得不令人叹服。且借那“空照秦淮”与“往事只堪哀”暗相照应，更深化悔意与空寂。
“往事只堪哀” 篇写于“帘外雨潺潺”篇之前，后词中“流水落花春去也，天上人间”已有心死之意，然前词还留有些许希望，些许期盼。故前词借以抒怀的景物尚是南国旧貌，而后词虽以南国梦入题，结句却是用了并无南国象征的流水落花。唯有略解后主之人，才可领会他想望中玉楼瑶殿照秦淮的意义，进而深入感知词中愁绪。而后词并无此限。想来，这也是该作和者 较寡的原因之一吧。

补充：于原文存不同版别中，将我认为会影响意境者，整理并略作分析。我于文首引的原文皆取我较为喜欢的版本。
“一任珠帘闲不卷”，“任”别作“桁”。
“金剑已沉埋”，“剑”别作“琐”与“锁”。
“晚凉天净月华开”，“净”别作“静” 。
“珠帘”句，借人力所能影响的事物描绘心境，同时渲染处境之凄凉。“一任”中，“任”字有自任珠帘垂落 之意，带有主观情节。若用“桁”则是单纯叙述珠帘不卷，读时便觉“桁”字所述如同死物，不若“任”字刻画细腻深刻。
“金剑”句，“锁”一指锁甲，也一说通“琐”，宫殿门上镂刻的连锁花纹，代指宫殿。“剑”字豪迈激越，断金切玉，若取“剑”字，再结合“已沉埋”的衰败之感，对比强烈，令人太息。但后主遣词风格向来无甚锋芒，“剑”的力度与锋锐想来也难为他 所用。“锁”与“琐”则相对沉稳。窃认为以后主之心，最适应为“琐”。因其所怀直观，南唐繁华应是他怀念的重点。而“金锁” 虽可象征王气，亦有铁锁沉江之典，但后主词少用典藻饰，故依愚见，此处用“琐”更佳。但如用“琐” ，其意境与后句“想得玉楼瑶殿影”不免略嫌重复。故此处取何，便仁者见仁智者见智了。我最喜“剑”字， 只是个人之因。
“晚凉天净” 句，“净”字较“静”更为阔远，合下阕基调。且后文“月华开”为眼前所见而非耳中所闻，天净方能见月华，而“静”字言无声，与“月华开”无甚关系。故我偏好“净”字。

另有一事：
百度百科《浪淘沙·往事只堪哀》词条注释有误。注释7“玉，一作已”应标于“金锁已沉埋”的“已”之后。《古今词统》收录版别为“金敛玉沉埋”，故才有此注释。而“想得玉楼瑶殿影”仅此版别，再无他版。
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