【PS：会适当省略一些原文内容】
【第一章 广播剧的诞生与发展】
第一节 广播剧诞生的背景与发展
第二节 中国广播剧艺术发展概况
【第二章 广播剧艺术的特征】
第一节 广播剧是声音艺术
第二节 广播剧是想象艺术
【第三章 选材、题材和主题】
第一节 选材的着眼点
第二节 题材要多样化
第三节 素材、题材和主题
【第四章 广播剧人物设置及要求】
第一节 广播剧人物设置
第二节 设置人物的要求
【第五章 广播剧的语言】
第一节 人物的语言及要求
第二节 解说的种类及运用
【第六章 广播剧的音响效果】
第一节 音响效果的地位和作用
第二节 音响效果的种类及运用
【第七章 广播剧的音乐和歌曲】
第一节 音乐的种类和作用
第二节 歌曲的种类和使用
【第八章 广播剧的情节及要求】
第一节 情节所包含的因素
第二节 情节的选择、构思和要求
【第九章 广播剧的结构】
第一节 剧本结构的要素
第二节 场景转换与衔接
第三节 结构形式和技巧
【第十章 广播剧的类型和样式】
第一节 类型
第二节 样式
附录一
序幕刚刚拉开
送我一枝玫瑰花
减去十岁
古墓遇险
纸月亮
附录二
突破旧模式 开拓新结构
――从获奖剧目得到的启示
黑土地上绽开的雪莲花
――广播连续剧《马》剧赏析
评中国广播剧的美学品格
后记

【广播剧的诞生与发展】
这方面内容想必大家都有所了解，所以就不写多了。
首先我们要知道广播电台，它的最大特点是以电波作为媒介，以声音作为手段，进行信息的传播和舆论的宣传。而我们所做的广播剧正是利用这个有利条件，运用戏剧技巧塑造人物，描绘场景，展现剧情，揭示主题。把声音世界的人声，音效和音乐三种因素作为表现手段创造听觉形象，并借助听众的想象能力，产生闻其声如见其人的艺术效果。所以说，广播剧是戏剧艺术中很独特的剧种。
【下面来说说世界上第一部广播剧诞生时一件挺滑稽的事儿】
1924年1月15日中午一点，在英国伦敦广播电台播出了世界上第一部20分钟的广播剧《危险》，编剧理查德·休斯安排在此剧播出时让报告员说了一句：“请听众关了电灯来听。”这句话看起来有些滑稽，不过在那个年代，能想到这样的安排也是费了不少脑细胞的。
这部剧问世后一年半，在日本东京广播电台播出了它，译名《煤矿之中》，导演小山内薰大量采用了挖土声，流水声，合唱，远处人们的说话声等很多音响效果，为了使CV的台词具有在坑道里的效果，他决定让CV面对着一面大鼓说话，造成奇特的效果，为这个只靠听觉的新剧中打下了良好的基础。
【下面是介绍一下美国广播史上，曾出现过某部引起全国性轩然大波的剧，- -+真的很强悍】
1938年10月30日，正是万灵节前夕【我说- -万灵节是什么节】
哥伦比亚广播公司为了同其他公司竞争，播出了一部由水星剧团演播的广播剧《星际大战》，当晚在美国播出，引起巨大恐慌，导演奥森·韦尔斯**性的艺术技巧令人们信以为真，以为火星人真的登陆了地球。据说当时此剧的听众都纷纷跑到街上，拿湿毛巾挡着头，以保护自己免受“火星毒气”伤害。随后，新闻媒体还对这一事件做了报道，更令此事变得“真假莫辨”。
后来，当时的总统罗斯福在白宫举行的宴会上悄悄对奥森·韦尔斯说：“你知道，奥森，美国最好的演员就是你我两个人。”
这部剧对研究当时一般美国人的恐惧心理所起到的作用，远胜于那些一流作家和历史学家提供的作品，《星际大战》再好不过地体现了广播剧神奇的巨大威力。《星际大战》造成的大恐慌对广播政策也发生了一次直接影响，从此规定了一条戒律：在广播剧中决不允许插入虚构的简明新闻。

【第二章：广播剧的艺术特征之广播剧是声音艺术】
声音最足以传情，最足以引起人们情感的共鸣，日常生活中的各种声音，如悲痛的哭泣，朗朗的笑声，小鸟的鸣唱，霹雳的雷鸣，都会引起人们感情上，心理上的反应。
以下是《危险》剧本的序幕：【好吧我很懒，又找不到本子- -所以上图吧】

理查德·休斯在写剧本时候，排除了任何可视条件，一开始就巧妙地把人们引到只有听觉的世界。一部广播剧从表现形式上看，就像一部交响乐，它把剧本中的文字，演员的表情，时间，空间，建筑，色彩，动作，情感都声音化。用声音塑造形象，表现坏境，推动剧情。因此编剧本必须了解和掌握这个特征，掌握它特有的表现形式，熟悉它的可能性和局限性。也就是说能够在广播剧里体现的东西，才能写进剧本，否则就会遇到一些麻烦。
【以下为举例】
小A：【小A温柔地摸了摸小B的头，眼里溢出了泪水】
这让后期情何以堪- -+让听众情何以堪- -+
广播剧《撅柄成亲》播出时，听众随着剧中呈现出来的声音，仿佛“看见了”山村崎岖的小路，农家的院落房舍，坡前岭后的牛羊、猪栏鸡舍的禽畜……听众很像是在品味一曲亲切动人的农家生活的交响乐，又像欣赏一幅色调淳朴的北方农村风俗。从中体验到了农村的忧愁和欢乐，农民的生活，都整合理想。得到朴素小清新的享受。演员也是运用有特色的声音表现人物的性格。
所以编剧在敲剧本的时候，也应该结合内容来安排。

【广播剧的情节及要求】
在详细谈情节之前，我们先谈一下情景。因为编写剧本的奥秘在于寻找引人入胜的情境，所谓情节构思就是把某些特定的情境之中。什么是情境？情境包括：1.自然环境，即人物所处的某个具体的空间和当时的时间。2.社会环境，即指人物所处的某种社会场合和社会气氛。3.事件的情势，即事件发展到一定的阶段时人物所面临的局面。一个人干一件事，只可能处在某个十分具体的情境之中，绝不可能既是这样又是那样。同一个人在不同的情境中所采取的行动是极不相同的。比如，当火车马上就要开走的时候，你与朋友之间谈话内容和方式都会与坐在家中的沙发上喝茶聊天大不一样，这是很好理解的。
情境选择，设计得是否恰当，将直接影响人物行为的内容和方式，也就直接关系到人物性格塑造的成败。
然后来说说经常看到的字眼：【戏剧性】
【一：事件是情节的起点】
编编在写剧本时，大都把时间放在开头作为情节的开端。因为事件作为情境的一个有力因素往往能够九个矛盾，发展冲突，能够明显推动和改变人物动作，改变人物关系。对于一个编剧的作者来说，选择，组织事件时一项重要的基本功，选择不好事件就无法正确迅速地展开戏剧冲突，对事件缺乏合理的逻辑组织，冲突也不能保持强有力的发展势头。一个剧作者是否写出事件，写好事件，主要看事件能否引起戏剧冲突的波澜，产生推动力量来衡量和评价。但是，在情境中，事件是外在的因素，人物之间的独特的关系才是内在的因素。
下面就会说到：人物关系~~~~~~~~~~~
【人物关系是情节的重心】
从某种意义上说，写戏就是处理人物的关系。一般来说，剧本中的人物关系有三种类型：
1.冲突型 2.对比型 3.并进型关系
【冲突型】
两个人物在对待同一时间上由于在倾向性和意志志上都发生了碰撞，形成了两个人物在性格上的不调和的冲突，这种人物关系就是冲突型人物关系。
打个比方吧：你们班一个同时出现两个班长，一个喜欢随处勾搭别人，人缘关系好，但也同时很随便，对事不太负责，嘻嘻哈哈的。另一个班长则是传统型班长，很严肃，喜欢打小报告，有错必纠的那种人。
在编写剧本时，如果能够表现人物的意志遇到阻碍，并且积极地采取行动以实现自己的目的，就会形成冲突型的人物
额……突然发现今晚写的都好乱- -我自己都看不懂了
【嚯嚯嚯~我复活了】
【对比型关系】
是指在人物之间没有明显冲突，或者说没有相反的意志。但他们由于对待事物的态度不同，或者说做事方法不同，形成鲜明的对照，这种人物间的关系就叫对比型关系。比如《灰姑娘》里三个姑娘，一个要衣服，一个要珍珠，而灰姑娘只要爸爸帽子碰到的第一根树枝。这样，一种静态的，平面的对比就形成了。
对比关系中的人物，他们的性格差异程度是不同的，由此所表现的方面也有所不同，一般来说，差异越大，对比的效果越明显，表现的方面越集中，性格对比也就越鲜明。
我们在处理时，不仅要使主要人物之间形成鲜明的性格对比。主要是主角和次要人物，次要人物和次要人物之间的性格要不相同，组成相互映衬，相互对照的人物关系，这样使剧中每个人物的性格才能鲜明，突出，让人记忆深刻。
【并进型关系】
这是指双方在意志上，目的上相同，可以说是并肩前进的好基友好丽友，在性格的表现上相互补充使人物形象更加丰富清晰。
但是，以上所说的关系并不是一成不变的，随着剧情的发展，人物关系也或多或少的有所改变，好基友可能会变成敌人，敌人也可能变成基友~，我们在编写剧本时，要巧妙地把这几种人物关系揉在一起，构成情节的重心，这是重心，下面来说核心——人物性格
【怎样刻画人物性格呢？】
那就是表现在他“怎么做”上。
一个人的性格由一个人的出身，教养，经历，锻炼，社会地位和世界观所决定的，性格决定了他在生活中，斗争中与各种人物所构成的社会关系，决定了他再什么情况下面，必须采取什么态度，这样做，或者那样做，这就是性格。
性格决定了意志，意志决定了做事的方法，双方不同的做事方法往往会产生冲突和矛盾，冲突和矛盾又推动者情节的发展。

下面是原帖中的一些问答

1.问： 能不能请教一下，在需要把一片文改编成若干期的广播剧的时候，如何对这篇文进行划分呢？
答： 唯husky [host]：那要看原文的长度和剧组要求，一般我改十万字以下的，剧组差不多都是要求两期往上，四期往下的，一期通常是短文改编，但也不排除坑剧和高功力编剧。划分的话，请参考妈妈桑看韩剧时每集的结局来划分……
2. 最近比较纠结还是旁白多的文怎么办。
答： 唯husky [host]：1.风趣化 2.安排到主角配角身上 3.情景化 【这个真的不太好说，要结合本子背景才能做决定吧，其实我还是主张开头结尾有旁白的】