你可以说我是完美主义者
专访谭家明
访问：潘国灵 李照兴
整理：潘国灵
时间：2003年11月15日
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王家卫在电视台的日子你们已认识吗？
还未。后来他在拥佳，帮陈勋奇做事，陈勋奇找我开戏，那时才认识。（那你和张叔平认识和合作的日子更早？）嗯。
《最后胜利》为何找王家卫写剧本？是电影公司介绍吗？
陈勋奇找我到永佳开戏，当时王家卫是永佳scriptwriter（编剧）一起倾剧本develop（发展）一些戏，但都没开成。《最后胜利》是德宝的，那时与王家卫已建立friendship（友情），我便问他有没有兴趣写这个剧本。这与永佳无关。
《最后胜利》最初故事由哪人构思？
饮茶度出来的，讲起一个人的故事……现在问起也忘记了是怎样发展出来。通常我和writer（编剧）合作，陈韵文好，王家卫好，舒琪也好，全都是我和他们倾，分好场，然后编剧回去写。
但现在编剧好像只有王家卫名字？
《最后胜利》编剧只挂王家卫名字，但其实他只写了一半，有一半是我和俞铮写的，俞铮是这出戏的策划……
哪剧本下半部是由你写吗？
我和俞铮写；张叔平也帮了一些，大概一两场，二人在酒店房间完成。王家卫交不了整个剧本，只交了一半。但写到后段，戏正在拍的时候，有些停下来的空档，便再找王家卫倾倾ending（结尾），再多写两三场也不定。整个过程很明显分为两部分，但我们base on（基于）头part（部分）发展，保持风格一致。
完了《杀手蝴蝶梦》（1989）后，九十年代你转向幕后制作，包括剪接、美指方面。《阿飞正传》是九十年代一部重要电影，你负责剪接，谈谈这个过程好吗？
这是很大的乐趣。第一，王家卫拍戏好认真，美指、灯光、摄影全都做得很好。那么高质素的影像material（材料），由你去剪，是很大的乐趣。第二，就是freedom（自由）。王家卫找我之前，张叔平剪过一两场给他看，他觉得不太吻合那戏的呼吸，不是他想要的东西。他想我帮他剪，我看了他拍的footage（片断），颇感兴趣，我也喜欢剪接的。那我就帮他set up（建立），边剪他边拍，他不会参与，王家卫自己可能没耐性亦不喜欢剪接，他不认为需要自己操刀。
甚至一些guideline（方针）也没有？
没有。他就是给片你看，你搞掂。好的是他拍每个action（动作），譬如张国荣第一场入南华会买汽水，又wide shot（阔镜）又close-up（特写）又hand-held（手提）跟着背脊……八个angles（角度），又很多选择，变相你可以替他分镜头，架构每场戏的场面调度。每个action有不同takes，不同选择会影响场面调度以至整个感觉。我随自己直觉走。譬如分析开头何以是跟拍而不是static shot（静止镜头），是因为那个character（本身）。我没有详细和他倾character，亦不需要倾，我看片已经知道。这角色好有confidence（信心）好aggressive（主动的），如果用个static shot慢慢pan入去，，好week（弱），火力不足。于是一来就跟着他背脊，咯咯声行入来，勇往直前，进入。我觉得那么多takes这个angle最适当，我就用。然后入到去，转个身，张曼玉有个开汽水瓶的take，一弹出来，瓶盖弹出来的声音，与画面synchronize（同步），来emphasize（强调），感觉好strong（强烈），我依着自己思维去架构。我记得剪了四本的时候，我给他看，他说：“咦，几好喔！，就是这样。
剪接对电影的感觉很重要，譬如现在常被提及的那个时钟特写？
他拍了大钟的特写，又有闩闸 ，我觉得当中有时间的因素，闸闩一半，响钟，有种震撼力在里头。我觉得全套戏最好的point（位），是张国荣跳Cha Cha（恰恰舞）。王家卫想到找张国荣跳下Cha Cha也不错，但就只有一个shot，没有剧情也不连戏的，他不知放在哪里好。另外又拍了刘嘉玲走了之后张国荣在床上抽烟的一段。有一日王家卫给我一段录音，我听听是什么来的，原来是那段“无脚鸟”的独白。于是我又想这段monologue（独白）应该放在哪里。我尝试用摊在床上那段戏，看是否够长来配合这段独白，咦，够长喔，便用在那里。跟着想到Cha Cha那个shot，就索性连接下去。这两个shots加上monologue，就是角色的theme（主题）。他的vision（视野），正正一个cut可以将张国荣这个character表达出来。第一，好堕落，摊在床上，好decadent（颓废），当“死下死下”的时候，一个cut，他又有生命力去enjoy life（享受生命），这么大的contrast（对比），两个shots一个cut已可道尽，这是我最中意的一个point。王家卫看了也说：“正喔！”
专访谭家明
访问：潘国灵 李照兴
整理：潘国灵
时间：2003年11月15日
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王家卫在电视台的日子你们已认识吗？
还未。后来他在拥佳，帮陈勋奇做事，陈勋奇找我开戏，那时才认识。（那你和张叔平认识和合作的日子更早？）嗯。
《最后胜利》为何找王家卫写剧本？是电影公司介绍吗？
陈勋奇找我到永佳开戏，当时王家卫是永佳scriptwriter（编剧）一起倾剧本develop（发展）一些戏，但都没开成。《最后胜利》是德宝的，那时与王家卫已建立friendship（友情），我便问他有没有兴趣写这个剧本。这与永佳无关。
《最后胜利》最初故事由哪人构思？
饮茶度出来的，讲起一个人的故事……现在问起也忘记了是怎样发展出来。通常我和writer（编剧）合作，陈韵文好，王家卫好，舒琪也好，全都是我和他们倾，分好场，然后编剧回去写。
但现在编剧好像只有王家卫名字？
《最后胜利》编剧只挂王家卫名字，但其实他只写了一半，有一半是我和俞铮写的，俞铮是这出戏的策划……
哪剧本下半部是由你写吗？
我和俞铮写；张叔平也帮了一些，大概一两场，二人在酒店房间完成。王家卫交不了整个剧本，只交了一半。但写到后段，戏正在拍的时候，有些停下来的空档，便再找王家卫倾倾ending（结尾），再多写两三场也不定。整个过程很明显分为两部分，但我们base on（基于）头part（部分）发展，保持风格一致。
完了《杀手蝴蝶梦》（1989）后，九十年代你转向幕后制作，包括剪接、美指方面。《阿飞正传》是九十年代一部重要电影，你负责剪接，谈谈这个过程好吗？
这是很大的乐趣。第一，王家卫拍戏好认真，美指、灯光、摄影全都做得很好。那么高质素的影像material（材料），由你去剪，是很大的乐趣。第二，就是freedom（自由）。王家卫找我之前，张叔平剪过一两场给他看，他觉得不太吻合那戏的呼吸，不是他想要的东西。他想我帮他剪，我看了他拍的footage（片断），颇感兴趣，我也喜欢剪接的。那我就帮他set up（建立），边剪他边拍，他不会参与，王家卫自己可能没耐性亦不喜欢剪接，他不认为需要自己操刀。
甚至一些guideline（方针）也没有？
没有。他就是给片你看，你搞掂。好的是他拍每个action（动作），譬如张国荣第一场入南华会买汽水，又wide shot（阔镜）又close-up（特写）又hand-held（手提）跟着背脊……八个angles（角度），又很多选择，变相你可以替他分镜头，架构每场戏的场面调度。每个action有不同takes，不同选择会影响场面调度以至整个感觉。我随自己直觉走。譬如分析开头何以是跟拍而不是static shot（静止镜头），是因为那个character（本身）。我没有详细和他倾character，亦不需要倾，我看片已经知道。这角色好有confidence（信心）好aggressive（主动的），如果用个static shot慢慢pan入去，，好week（弱），火力不足。于是一来就跟着他背脊，咯咯声行入来，勇往直前，进入。我觉得那么多takes这个angle最适当，我就用。然后入到去，转个身，张曼玉有个开汽水瓶的take，一弹出来，瓶盖弹出来的声音，与画面synchronize（同步），来emphasize（强调），感觉好strong（强烈），我依着自己思维去架构。我记得剪了四本的时候，我给他看，他说：“咦，几好喔！，就是这样。
剪接对电影的感觉很重要，譬如现在常被提及的那个时钟特写？
他拍了大钟的特写，又有闩闸 ，我觉得当中有时间的因素，闸闩一半，响钟，有种震撼力在里头。我觉得全套戏最好的point（位），是张国荣跳Cha Cha（恰恰舞）。王家卫想到找张国荣跳下Cha Cha也不错，但就只有一个shot，没有剧情也不连戏的，他不知放在哪里好。另外又拍了刘嘉玲走了之后张国荣在床上抽烟的一段。有一日王家卫给我一段录音，我听听是什么来的，原来是那段“无脚鸟”的独白。于是我又想这段monologue（独白）应该放在哪里。我尝试用摊在床上那段戏，看是否够长来配合这段独白，咦，够长喔，便用在那里。跟着想到Cha Cha那个shot，就索性连接下去。这两个shots加上monologue，就是角色的theme（主题）。他的vision（视野），正正一个cut可以将张国荣这个character表达出来。第一，好堕落，摊在床上，好decadent（颓废），当“死下死下”的时候，一个cut，他又有生命力去enjoy life（享受生命），这么大的contrast（对比），两个shots一个cut已可道尽，这是我最中意的一个point。王家卫看了也说：“正喔！”
